發(fā)表評(píng)論
前些日子,，《梅蘭芳》正在熱映，電影里,，有一段劇情,，說的是1930年初，梅蘭芳到紐約百老匯首演,，原以為老外不懂京劇,，此行兇多吉少，孰料連演兩周,，竟然好評(píng)如潮,，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，把那位梅蘭芳的鐵桿粉絲加黃金經(jīng)紀(jì)人邱如白樂得連呼“火了火了,！”,，激動(dòng)得差點(diǎn)兒背過氣去！
一個(gè)京劇火,，一個(gè)電影熱,，一發(fā)生于1930年初，一出現(xiàn)在2008年末,，看似“不搭界”的兩件事,，恰好都有一共同的時(shí)代背景：全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)。如此巧合,，說明什么,？
時(shí)下有一說法，經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)危機(jī)之日,，正是文化繁榮昌盛之時(shí),。此說根據(jù)之一，是80年前那場(chǎng)席卷全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī),，當(dāng)此時(shí)也,，美國(guó)經(jīng)濟(jì)也是一團(tuán)糟,，然而奇了怪了,，以好萊塢為代表的美國(guó)文化,，卻是出人意料地一片紅。首屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮,，恰恰就在經(jīng)濟(jì)最糟糕的那一年隆重舉辦,，而此后西海岸的好萊塢與東海岸的百老匯可謂雙星輝耀，不但崛起于美國(guó)而且走紅于世界,，讓全球幾十億人領(lǐng)略了美國(guó)文化的獨(dú)特風(fēng)采,。
再舉一例，說的是10年前那場(chǎng)來勢(shì)洶洶的亞洲金融危機(jī),，雖然整慘了韓國(guó)經(jīng)濟(jì),，卻恰恰激起了一股來勢(shì)不小同樣讓世界刮目相看的文化“韓流”。至于日本“動(dòng)漫大國(guó)”之確立,，確也與其經(jīng)濟(jì)的波折與萎靡不振有關(guān),，則是比較有說服力的第三個(gè)例子。
說完3個(gè)例子,，喜歡尋根究底的人就要發(fā)問了：為啥你這廂經(jīng)濟(jì)出了危機(jī)萎靡不振,，那邊兒文化反倒是一個(gè)契機(jī)，反而會(huì)乘勢(shì)而上,，蓬勃發(fā)展起來呢,？
以“理論”分析之，原因大抵有三,。
其一,，經(jīng)濟(jì)蕭條不振，恰恰需要給人以文化的心靈雞湯,。所謂精神與物質(zhì),，形而上與形而下，從來是人類生活不可或缺的兩翼,，此起而彼伏,，相輔而相生，這大概也是自然界的平衡規(guī)律,。君不見物質(zhì)產(chǎn)品極大豐裕,，人們安居樂業(yè)之時(shí)，對(duì)文化和精神的要求恰恰也就低了,、少了,、淺了么？歌舞升平蠻好,，淺唱低吟足矣,。反之，民族危亡，國(guó)難當(dāng)頭,，《黃河》之聲震天響起,！特大地震，轟然襲來,，淚光中的詩(shī)篇和歌吟,，讓多少人心潮澎湃，挺起脊梁擦干眼淚,！
其二,，經(jīng)濟(jì)環(huán)境的坎坷與挫折，正好為文化產(chǎn)品提供了難得的創(chuàng)作素材,。悲劇與喜劇,，坎坷與坦途，矛盾沖突與安靜平和,，究竟是前者還是后者容易產(chǎn)生偉大作品呢,？結(jié)論不言自明。古人早有“文章憎命達(dá)”之說,，遍翻古今中外名篇力作,，大坎坷大曲折大動(dòng)蕩大災(zāi)難反而產(chǎn)生大作品，幾乎已成鐵律,。
其三,，物質(zhì)產(chǎn)品生產(chǎn)大都必須以物質(zhì)資源消耗為前提，而精神產(chǎn)品則幾乎用不著消耗物質(zhì)資源,。這也是經(jīng)濟(jì)危機(jī)之時(shí)并不妨礙文化產(chǎn)品生產(chǎn)的一個(gè)客觀原因,。
以上3條，其一說的是需求,，其二說的是供給,，其三說的是條件。需求既然強(qiáng)烈,，供給又很充足,，條件還挺寬松，文化事業(yè)的發(fā)展,，可不就噌噌噌噌乘勢(shì)而上,，就能夠變“危機(jī)”為“契機(jī)”嗎？
危機(jī)來了,，文化咋辦,？這課題無可回避地?cái)[在我們面前。(石川人)
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