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近日,，國家廣電總局通過了湖南衛(wèi)視選秀節(jié)目《快樂女聲》的批文，時隔3年,，《超級女聲》改名換姓后重又回歸舞臺,。除此之外,，江蘇衛(wèi)視的《絕對唱響》和江西衛(wèi)視的《紅歌會》也已拿到廣電總局的批文。
以《超級女聲》為代表的流行歌曲賽事,，在創(chuàng)造電視奇跡的同時,，也拷問著當今中國流行音樂賽事的走向。
歌唱選秀：
平民狂歡之路有多遠
在今年《快樂女聲》的宣傳片中,，2005年的冠軍李宇春在鏡頭中說：“誰是下一個快女,，我想認識你�,！睆奈羧找魳穼W院的普通學生迅速成長為今日的明星,，登上美國《時代》周刊的她，無疑成為這場平民歌唱選秀的“金字招牌”,。
《超級女聲》“想唱就唱”這種自由歌唱的理念響徹中國,，流行音樂以其演唱的低門檻和通俗化，使每個人登上舞臺成為可能,。但同時,，并不是每個人能在這場意在制造“平民偶像”的音樂盛典里成為明星。除了2005年的李宇春,、周筆暢和張靚穎成功進軍流行歌壇,，其他選秀歌手大都逐漸淡出了觀眾視野。
李宇春的老板、北京太合麥田音樂董事總經理宋柯認為,，歌唱選秀的本質還是電視臺的一檔節(jié)目,，不需要承載太多囑托，不用指望著它能給樂壇帶來多么大的變化,。
但如果放眼全球在同樣作為歌唱選秀節(jié)目的《英國達人》里,，47歲的蘇珊·波伊兒成為風靡全球的明星，其貌不揚的她勇敢走上舞臺,，用歌聲征服了評委和觀眾,；身材矮胖的手機推銷員保羅·帕茲，靠歌藝打動了全球觀眾的心靈,。
我們追求的是流行音樂本身,，還是附加有音樂要素的潮流明星，目前國內的歌唱選秀節(jié)目都未能給出確切的答案,。
上海大學影視學院石川教授指出：“畢竟,，社會環(huán)境不同，音樂教育在民間的普及程度也不同,。國內選秀的商業(yè)目的更明確,，被選出來的明星被要求更寬泛地適應市場需求，像《英國達人》那樣只是作為百姓自我表達的舞臺,，在商業(yè)上是一種奢侈,。”
專業(yè)比賽：
專業(yè)理念下的新挑戰(zhàn)
與《超級女聲》不同,，央視青年歌手大獎賽這一類專業(yè)比賽以其專業(yè)化,、權威性吸引著不少音樂科班出身的年輕歌手。
青歌賽的出身決定了它必然有一定的進入門檻,。僅僅喜愛唱歌但沒有任何專業(yè)基礎,，或尚未高中畢業(yè)的選手很難進入。但另一方面,，不少人稱青歌賽的通俗組實力不濟甚至有失水準,。
“每場比賽沒有一兩首真正意義上的流行歌曲，評委當中近半數是民歌作者和歌唱家,，怎么能夠清晰地把握流行歌曲的脈搏呢,？”不少網友和觀眾對青歌賽的通俗組比賽評委提出質疑。
為了贏取觀眾的歡迎,，這些專業(yè)賽事也在適時調整。中央電視臺文藝中心主任朱彤說,，青歌賽一定要想方設法創(chuàng)新,，這樣才能吸引觀眾，吸引歌手。
2008年第18屆青歌賽正式將“通俗唱法”改名為“流行音樂唱法”,。最近央視在全國優(yōu)秀流行歌曲創(chuàng)作大賽中,，也改變了過去專家聽錄音評審的做法，參加總決賽的作品都經群眾參與投票,、以大眾意見為主遴選而出,。
未來之路：
比賽將何去何從
在今年“第七屆中國音樂金鐘獎流行音樂大賽”啟動儀式發(fā)布會上，中國音樂協會流行音樂學會會長谷建芬直言批評新人急功近利,，稱“唱歌藝術是一種修煉,，在于長期積累，而現在的歌手面臨的干擾太多,。太浮躁怎么能把歌唱好”,？談起音樂比賽，她稱目前的賽事“傍權傍錢”現象嚴重,，導致好苗難出頭,。
對選拔出的流行音樂人才進行后期培養(yǎng)，成為今后各類賽事的當務之急,。江蘇衛(wèi)視《絕對唱響》節(jié)目去年的冠軍朱潔,，簽約華誼后一直忙著打牢音樂功底，公司把更多的精力放在培養(yǎng)她的音樂素養(yǎng)上,，而非對藝人的宣傳,。但另一方面，又造成了“絕唱”的選手不夠紅的局面,。
找到流行與專業(yè),、商業(yè)與藝術的平衡點，是目前不少主辦方所面臨的最大挑戰(zhàn),。中國音樂家協會《人民音樂》編輯部主任,、音樂評論家金兆鈞說，流行音樂永遠是跟著時代走的,，無論從經濟上或者從產業(yè)上,，還是從美學觀點上，這是流行音樂最基本的特性,。藝術源于生活,，只有充分了解現代人的文化動向和社會大眾的審美心態(tài)變化，才能使流行歌曲真正與時代同步流行起來,。(袁玥)
