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7月31日晚,歷時6天的2009年北京世界魔術(shù)大會決出總冠軍,，圓滿落下帷幕,。本屆魔術(shù)大會吸引了66個國家和地區(qū)的2500多名魔術(shù)師和魔術(shù)愛好者參加。更有麥克·金,、皮特·馬韋,、杰夫·麥克白、托帕斯,、奧瑪·帕夏等數(shù)十位世界著名魔術(shù)大師集體亮相,。圖為近臺魔術(shù)總冠軍加拿大魔術(shù)師肖恩（右）、舞臺魔術(shù)總冠軍匈牙利魔術(shù)師索馬共同歡呼,。 中新社發(fā) 李學(xué)仕 攝
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7月31日,，一個魔幻與狂歡的夜晚,。伴隨著大賽獎項的花落各家，第二十四屆世界魔術(shù)大會在北京謝幕,。中國魔術(shù)師首次成規(guī)模亮相世界魔術(shù)頂級賽事,，獲得2008年全國“寶豐”杯魔術(shù)比賽金、銀獎的11位中國魔術(shù)師取得參賽資格,，并取得矚目成績,，由傅琰東、沈娟,、汪燕飛組成的魔幻天空組合的大型幻術(shù)《青花韻》和馬妍妍的《芭蕾牌技》分別斬獲舞臺幻術(shù)類和一般類魔術(shù)第二名,。
8月1日起，世界魔術(shù)大師展演在北展劇場火熱登場,。三年一次的奇幻盛會,，讓人們在“彈指一揮間”的“無中生有”中“真實”地體驗了“不真實”的奇跡。喝彩之余,，人們也不禁好奇,，眼下國內(nèi)的魔術(shù)熱還能持續(xù)多久，中國魔術(shù)在與世界的對話中該何去何從,？
尋覓中國的“魔術(shù)城堡”
當(dāng)下,，魔術(shù)著實在國內(nèi)火了，學(xué)習(xí)魔術(shù)的人在增加,，魔術(shù)師表演的場數(shù)也在攀升,，魔術(shù)道具,、書籍和音像制品生意興隆。據(jù)介紹,，今年以來,，北京一些魔術(shù)用品店的銷售額比去年同比增長了1—2倍。而《金牌魔術(shù)團(tuán)》等魔術(shù)類電視節(jié)目更是吸引了大量觀眾,。
不過,，跟一提到好萊塢就能聯(lián)想到美國大片不一樣，提到中國魔術(shù),，還沒有一個可供集體向往的標(biāo)識,。而在美國，“魔術(shù)城堡”在魔術(shù)界久負(fù)盛名,。那是一個向魔術(shù)愛好者和公眾提供魔術(shù)表演和交流的場所,，有著濃厚的魔術(shù)氛圍。美國是世界魔術(shù)的龍頭,，各地都有魔術(shù)協(xié)會,，既可以讓魔術(shù)師們進(jìn)行技藝切磋，也可以向大眾展示表演,，這使得美國魔術(shù)的普及率極高,，擁有一大批發(fā)燒友。
在本屆魔術(shù)大會上,，很多業(yè)內(nèi)人士都表示,，美國的“魔術(shù)城堡”形式值得我們借鑒。我們既需要建立眾多行業(yè)內(nèi)的“城堡”,，來加強(qiáng)魔術(shù)師之間的交流合作,，共促魔術(shù)發(fā)展；也需要在魔術(shù)表演與普通大眾之間建立“泛城堡”,，展現(xiàn)魔術(shù)魅力,，普及魔術(shù)教育，培育廣闊的受眾市場,，讓更多的人走近魔術(shù),、愛上魔術(shù)�,！ �
魔術(shù)也要有“產(chǎn)業(yè)理念”
像流行音樂,、電影等其他大眾文化形式一樣，很多西方國家的魔術(shù)都走上了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路,。世界魔術(shù)大師大衛(wèi)·科波菲爾數(shù)次在中國演出都能取得巨大成功,，充分的廣告宣傳工作功不可沒。
國外多數(shù)魔術(shù)師有自己的經(jīng)理人或經(jīng)紀(jì)公司,，魔術(shù)推廣與展示專業(yè)化程度較高,，前期的宣傳和魔術(shù)師的造型、舞臺包裝為魔術(shù)表演增色不少,，魔術(shù)表演市場活躍,。魔術(shù)道具、魔術(shù)學(xué)習(xí)資料等魔術(shù)衍生品市場也十分繁榮,。此次世界魔術(shù)大會同期展銷了來自世界20多個國家和地區(qū)的70多位魔術(shù)道具展銷商所攜帶的最新魔術(shù)道具,、魔術(shù)書籍、魔術(shù)DVD等資料,。
優(yōu)秀魔術(shù)商的作用也不可小覷,，他們對魔術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈上其他環(huán)節(jié)的有效開發(fā)，對魔術(shù)的發(fā)展有推波助瀾之功效,。敏銳的技術(shù)感知力,、良好的藝術(shù)欣賞力，再加上靈活的商業(yè)技巧,，可以從制作魔術(shù)道具,、發(fā)行出售魔術(shù)出版物等多個側(cè)面促進(jìn)魔術(shù)發(fā)展。
相比之下,，中國的魔術(shù)產(chǎn)業(yè)則略顯力不從心,，大多數(shù)魔術(shù)師沒有經(jīng)理人，沒有成體系地經(jīng)營魔術(shù),。魔術(shù)師的注意力主要集中在增強(qiáng)魔術(shù)技巧和魔術(shù)表演力方面,，而沒有太多精力顧及票務(wù)、演出宣傳和舞臺,、服裝等方面,。沒有專門的經(jīng)營團(tuán)隊，必然會削弱包裝和推廣力度,。傅琰東說,，5年前成立的魔幻天空工作室有專門的經(jīng)紀(jì)人，在經(jīng)紀(jì)人的安排下,，每個月能有2—3場的商業(yè)演出,。這在國內(nèi)魔術(shù)界，已經(jīng)屬于相對“富�,！绷�,。
2009世界魔術(shù)大會組委會演出部副部長徐秋表示，中國魔術(shù)產(chǎn)業(yè)體系的建立有賴于魔術(shù)氛圍的營造,，魔術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要循序漸進(jìn),。有關(guān)專家還認(rèn)為，需要不斷完善魔術(shù)市場機(jī)制,，提高商業(yè)運(yùn)作的成熟程度,，加大在物質(zhì)設(shè)施,、專業(yè)人才培養(yǎng)方面的投入，創(chuàng)造更有利的魔術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境,，為魔術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展打下良好基礎(chǔ),。
馬妍妍向記者透露，節(jié)目獲獎后,，已經(jīng)有包括法國在內(nèi)的幾家外國演出商向她表達(dá)了邀演意向,，如果不出意外的話，將于明年成行,。
成功源自“創(chuàng)新表演”
“《芭蕾牌技》是從去年6月開始創(chuàng)作的,。之所以能得獎，我認(rèn)為首先是創(chuàng)意很好,�,！瘪R妍妍說：“將芭蕾與魔術(shù)嫁接在一起的形式特別新穎，難度非常大,。其次有不少魔術(shù)手法在全世界也是首創(chuàng),，如手指彈牌，牌繞身一周,，在接牌的瞬間變成綢巾,。”傅琰東也認(rèn)為,，“《青花韻》突出了中國特色,，”是成功的重要因素。
中國有深厚的民族文化積淀,，這是中國魔術(shù)師享用不盡的寶貴財富,。正像國際魔術(shù)聯(lián)盟國際主席艾瑞克·埃斯文說的那樣“中國魔術(shù)不必刻意拷貝西方”，“在中國傳統(tǒng)文化上多下功夫,，并開掘出新意,，于中國魔術(shù)而言，就是一條很好的出路,�,！�
這就需要魔術(shù)師提高自己的綜合素質(zhì)，2009世界魔術(shù)大會執(zhí)行主席,、中國雜技家協(xié)會副主席林建認(rèn)為,，中國魔術(shù)表演者的文化素質(zhì)有待加強(qiáng)�,！昂芏鄧饽g(shù)師通曉多國語言,，但中國的魔術(shù)師卻很少如此，這樣就無法很好地在世界范圍內(nèi)進(jìn)行魔術(shù)交流與溝通�,！�
有業(yè)內(nèi)人士指出,，魔術(shù)節(jié)目在原理上是相通或相似的，難分高下,，關(guān)鍵是看創(chuàng)意,，看藝術(shù)處理。我國的魔術(shù)在表現(xiàn)手法上有自己的一套既定習(xí)慣,，相對還是比較老套，繼承照搬的多,。變同樣的東西,，西方魔術(shù)師表演起來住往比咱們好看。比如用手絹?zhàn)儌�,，國�?nèi)魔術(shù)師第一,、二條手絹?zhàn)儌悖谌龡l還變傘,，國外魔術(shù)師就可能變出紅玫瑰什么的,，給人以意外的驚喜。差別雖然細(xì)微,，但效果卻很不一樣,。
此外，很多中國魔術(shù)師過于注重技巧,，相對忽略了表演方式,；與舞臺魔術(shù)相比，中國的近景魔術(shù)尚有待提高,，這也是艾瑞克·埃斯文指出的中國魔術(shù)的問題,。
魔術(shù)絕不僅僅是一種技藝的表演，它更在追求一種藝術(shù)的傳遞,。從本次世界魔術(shù)大會上的節(jié)目也可看出,，優(yōu)秀魔術(shù)師們的表演往往結(jié)合了喜劇、舞蹈等多種藝術(shù)形式,，組合了絢麗的音樂和神奇的幻想,，融入了玄奇、美妙的故事內(nèi)容,，正是藝術(shù)的靈魂讓機(jī)械的道具具有了生命力,，躍動在觀眾面前，散發(fā)迷人的氣息,。(蘭潔 李 舫）
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