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四大謎團籠罩“碗礁一號”沉船
2005年09月23日 16:34
| 福船復(fù)原圖。專家稱,，福船與沙船,、廣船、鳥船并稱中國四大名船,，是福建沿海所造遠(yuǎn)洋木船的統(tǒng)稱 |
9月20日,，“碗礁一號”水下考古有了重大發(fā)現(xiàn)：考古人員在東4艙發(fā)現(xiàn)大量高價值的大型瓷罐。就在大家興奮不已的時候,，另一個巨大的謎團又讓考古人員百思不得其解：明明是300多年前的清代沉船,，但艙內(nèi)一件器物上的“雙龍”兩字，竟是建國后才有的簡體字,！
自從今年6月,，漁民在碗礁海域無意中發(fā)現(xiàn)沉船以來，這艘清代沉船就一直被一層神秘的面紗籠罩著,。令人意想不到的是,，隨著考古的深入，它的謎團卻越來越多,，種種猜測讓真相撲朔迷離。
由于天文大潮的到來,，海流情況開始不適合水下作業(yè),，加上經(jīng)過5天時間，考古人員已基本完成對沉船的水下探摸工作,。到20日,，福建東�,！巴虢敢惶枴贝笠�(guī)模的水下考古終于告一段落，近萬件,、90多種器形的青花瓷器出水,。
“碗礁一號”水下考古有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，目前的發(fā)掘工作僅進行到中期,，水下考古仍將繼續(xù),。在接下來很長的一段時間里，他們將對每個船艙進行抽泥,、清理,，并精確測繪出沉船的各種數(shù)據(jù)。最后,，他們將查看沉船的船底形狀,，并清理船周圍淤泥中的散落文物。
現(xiàn)場東4艙發(fā)現(xiàn)大量大型瓷器
在20日進行的水下考古作業(yè)中,，國家博物館水下考古中心的7名工作人員下水,，同時展開對沉船東側(cè)第4、6艙的發(fā)掘,，在之前未進入過的東4艙發(fā)現(xiàn)多個碩大瓷罐,，由此推斷該艙專門用于裝載大型器物。
多數(shù)瓷器宛然如新
20日13時,，天文大潮讓碗礁海域的水流落差在5米左右,，水流變得更加湍急，而水流速度一旦達到每秒60米,，就會將水下考古人員沖走,。但專家介紹，變急的水流同時會把泥沙,、懸浮物帶走,，海中能見度將有所改善。趁著海況較好,，7名水下考古人員攜帶著水下照相,、沖泥、發(fā)掘工具,，在13：20左右分別從沉船東,、西兩側(cè)下水，當(dāng)日水下作業(yè)任務(wù)是繼續(xù)發(fā)掘文物出水,，并對船體進行清理,、測量。
下潛到海底后，考古人員發(fā)現(xiàn)位于沉船東側(cè)偏北位置的第4艙,，處在一片泥地上,，稍有觸動，細(xì)膩的海泥就將海水弄得一片渾濁,。在這種情況下,，考古人員用特殊的防水手電筒只能照亮前方幾十厘米的一小塊地方，單憑經(jīng)驗用手慢慢探摸泥中的文物,。很快,，考古人員發(fā)現(xiàn)第4艙中存在大量的瓷罐，由此推斷該艙主要是用于裝載大型瓷器,。
通過直播看見這些瓷罐被半埋在泥中,，經(jīng)過沉沒時的猛烈撞擊和300多年海水侵蝕，瓷罐仍然保持著比較完整的狀態(tài),，上面繪有精美的花卉,、博古圖案。
發(fā)掘出一個將軍罐
考古人員用網(wǎng)兜兜住3個瓷罐,，而后提出水面,。在現(xiàn)場的故宮博物院陳華莎表示，其中一個瓷罐高約60厘米,，上面繪著花籃中裝滿鮮花圖案,，并有一個“福”字,，這叫“萬花獻瑞”,，是清康熙年間最流行的“將軍罐”。這種青花大瓷罐出口到歐洲后,，主要被用在皇家,、貴族客廳中的擺設(shè)。
同時發(fā)掘出水的瓷罐,，一個為青花瓷罐,，一個為五彩瓷罐，上面的圖案也非常精美,。
真相：這是一艘轉(zhuǎn)貨的小型船
根據(jù)水下探摸了解到的情況,，目前可以確定沉船長為13米，寬2米,，屬于一艘小型船,。船只北高南低，側(cè)向沉沒在泥沙中,，頭尾朝著東西方向,，埋在泥沙下大約三四米,，船頭,、尾部分已破損,。目前探摸到沉船大約有12個船艙，分別裝運不同貨物,，其中東邊的船艙很有可能是裝大型器物的,。從這些數(shù)據(jù)，專家認(rèn)為這應(yīng)該是一艘小型的轉(zhuǎn)貨船,，負(fù)責(zé)將貨物轉(zhuǎn)運到異地的其他遠(yuǎn)洋船只上,。
有船只方面專家介紹，在清代,，“海上絲綢之路”和中國沿海用的基本上是福船,，福船是尖底型海船最優(yōu)秀的代表，是清代中國航行至東南亞,、印度洋的主要船型,。由于目前暫未發(fā)掘到沉船底部，因此這艘船是否屬于福船有待進一步考證,。
船上都是外銷瓷
專家表示,，從目前出水的瓷器近萬件、器形90多種的情況來看,，這條船上所載的瓷器數(shù)量之多,，品種之豐富都是相當(dāng)少見的，是近年來中國水下考古收獲最大的一次,。這些瓷器大部分是清代康熙中期江西景德鎮(zhèn)民窯的外銷瓷,，有部分是康熙早期的產(chǎn)品。瓷器分為兩大部分,，一部分做工十分精細(xì),，有的花紋體現(xiàn)了濃郁的歐洲風(fēng)格，一部分則相對粗糙,�,？梢娺@些瓷器的銷路各不相同，至少可以確定其中一部分是銷往歐洲國家,。
在出水瓷器中,，發(fā)現(xiàn)為了防止瓷器破碎，古人在瓷器運輸過程中采用了非常有意思的保護方法：除了捆扎嚴(yán)實以外,，還用種子和海泥填充其中,，澆上水，這樣種子在長時間的運輸過程中慢慢發(fā)芽生長,，把瓷器再牢牢地纏住,。有的商人則把瓷器和茶葉混裝在壇子,、罐子里，這樣既保護了瓷器,，到目的地后也可以將茶葉出售,，一舉兩得。由于海泥的保護,，此次發(fā)現(xiàn)的填充物中有大量保存完好的植物種子,，有關(guān)專家將把這些種子送往實驗室化驗，以確定是何種植物,。
“碗礁一號”沉船仍謎團籠罩
謎團一：為何不同年代器物同在一船,？
福建博物院考古研究所所長栗建安介紹說，目前“碗礁一號”出水的瓷器,，按照制作工藝術(shù)判斷,，絕大多數(shù)是清康熙中期，由景德鎮(zhèn)制造的外銷瓷,。
但有意思的是,，一些瓷器卻明顯為清康熙早期的，為何同批貨物中會有不同年代的瓷器,？故宮博物院研究員陳華莎認(rèn)為,，這需要專家進一步研究才能揭開謎底。
陳華莎表示,，瓷器采用的是高質(zhì)量的高嶺土燒制而成,，工藝水平并不亞于官窯。能用被稱為“御土”“官土”的高質(zhì)量的高嶺土燒制民窯,，陳華莎認(rèn)為這可以說明當(dāng)時為出口而開禁“御土”的使用,，一個繪著和官窯相似龍紋的瓷器隱約證明了這點。
謎團二：康熙瓷器怎么有簡體字,？
在大量的出水瓷器中,，有許多難解之謎。比如一件瓷器上,，繪有騎馬狩獵圖案,，從人物的發(fā)型上可以看出，騎馬的男子為契丹人,，陳華莎表示這是首次在青花瓷器上出現(xiàn)契丹人物,，但騎著一匹花馬、手持一只“海東青”的女子卻身穿漢族服裝,，難道她就是王昭君,？在一個正面繪著梅花的小盤背面，用簡體字寫著“雙龍”,，這兩個被深深燒入瓷器的文字是工匠的姓名還是裝飾圖案,，為什么在清康熙年間就會出現(xiàn)簡體字,？專家難以解釋，只表示小盤是標(biāo)準(zhǔn)的清康熙中期青花瓷器,。
謎團三：瓷船緣何沉沒在此,？
“碗礁一號”因為什么原因沉沒在這里也是考古人員感興趣的一個內(nèi)容。此前有專家認(rèn)為沉沒有幾個可能,，一是瓷器上船后從景德鎮(zhèn)由水路運至長江出海,，而后在到福州途中沉沒。另一種可能是景德鎮(zhèn)瓷器從陸路運到福州口岸裝船,，而后在碗礁海域等待船隊集結(jié)遠(yuǎn)行時遇難。但是廈門大學(xué)教授,、原中國陶瓷研究會會長葉文程通過比照清代福建港口圖后認(rèn)為,，這艘船還沒有完全駛出福州港就沉沒了，其中是遇到意外還是船只自身原因而沉沒目前還不得而知,。
謎團四：“海絲”航線到底怎么走的,？
專家除了關(guān)注出水的瓷器和沉船本身以外，另一個關(guān)注的焦點就是這艘沉船與“海上絲綢之路”是否有關(guān)聯(lián),，沉沒地點是否位于“海絲”的航線上,。有專家把這次“碗礁一號”沉船與廣東、福建一帶發(fā)現(xiàn)的其他沉船遺址聯(lián)系起來,，希望能從中勾勒出一個比較明晰的中國古代對外貿(mào)易的海路,，也就是“海上絲綢之路”。
專家介紹,，在清代,，可用“器行天下”來形容當(dāng)時景德鎮(zhèn)瓷器風(fēng)行的程度�,？滴跄觊g,，景德鎮(zhèn)是外銷瓷的主要產(chǎn)地，運輸主要走海路,，而福建的泉州,、福州等地成為重要的出海口,。
據(jù)介紹,，目前已知的“海上絲綢之路”最早在秦漢時期便已出現(xiàn)，到唐宋時期最為鼎盛,，商船由廣東,、福建等沿海港口碼頭出發(fā)，縱跨南海,、橫越印度洋,，至東南亞,，甚至是非洲，將中國絲綢,、瓷器,、茶葉、漆器等物產(chǎn)運往歐洲,。因此“海上絲綢之路”又被稱為“陶瓷之路”,、“香藥之路”，是中國古代對外貿(mào)易的重要通道,，僅有史記載的湮沒在這條海道上的沉船事件就有100多宗,。但“海上絲綢之路”具體路線、有哪些停泊港口還是一個謎,。從“碗礁一號”發(fā)現(xiàn)大量外銷瓷來看,，這里也許能為進一步探索“海上絲綢之路”提供幫助。(來源：海峽都市報)
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專家釋疑“碗礁一號”清代瓷器上的簡體字
華聲報訊：據(jù)海峽都市報報道,，9月21日,，“碗礁一號”發(fā)現(xiàn)清代康熙青花瓷器上出現(xiàn)簡體字“雙龍”，消息傳出后,，有關(guān)專家為此釋疑,。
福建省收藏文化研究鑒定委員會副主委陳贊堯說，簡體字并非在解放后才出現(xiàn),，在此之前,，郁達夫、陳獨秀以及更早時候的康有為,、譚嗣同等人,，都在試圖將繁體字簡化，其依據(jù)就是中國傳統(tǒng)書法中的破體,、俗體和小寫,，這些字體早在漢代就出現(xiàn)了，歷代書法中也不鮮見,。只是解放后政府在全國推行簡體字,，人們才認(rèn)為簡體字只有在解放后才出現(xiàn)。
陳贊堯介紹說,，簡寫的“雙”和“龍”在魏碑中就出現(xiàn)過,，而“龍”字更在甲骨文、金文中已經(jīng)有類似簡體的寫法,�,！半p”字在古代的民間也有像現(xiàn)在簡體字的寫法�,！斑^去的商人和工匠為了方便,，經(jīng)常使用類似現(xiàn)在簡體字那樣的小寫,，因此康熙瓷器上出現(xiàn)的‘雙龍’字樣其實就是這兩字小寫的樣子，應(yīng)該是制作者留下的招牌記號,，就像花押一樣,。”
福建省收藏文化研究會副會長謝鐘梁表示,，其實從書法中演變而來的“簡體字”,，在明清甚至更早的時候就在民間開始使用，當(dāng)時簡體和繁體并行,，因此民間工匠在瓷器上使用簡寫的“雙龍”也在情理之中,，此前一些古代瓷器上也曾發(fā)現(xiàn)過以簡體字作為標(biāo)記的情況。
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