100年前一部《定軍山》開啟了中國電影的燦爛之旅，100年后的中國電影仍是青春依然,。百歲的中國電影迎來的太多的祝福與慶賀,，2005年文化領(lǐng)域出現(xiàn)頻率最高的中心詞注定與此相聯(lián)。不論是國內(nèi)還是國外,，都會因為中國電影的百歲誕辰而上演一幕幕隆重而盛大的光影記憶，12月是這種盛典的頂峰,。系列記憶中,，圖書發(fā)出的聲響或許細(xì)微，但滲透的芬芳卻素樸淡雅,，久而彌香,。
電影史：從《定軍山》開始的追溯
鄭君里的《現(xiàn)代中國電影史略》是中國電影史寫作的肇始。1963年中國電影出版社推出程季華主編的《中國電影發(fā)展史》則是第一本有著廣泛影響意義的電影史著作,，而今年集體亮相的《中國電影百年》(上海書店2005年版,，佐藤忠男著)、《中國電影百年》(中國廣播電視出版社2005年版,，李多鈺主編),、《中國電影文化史》(北京大學(xué)出版社2005年版，李道新著),、《中國電影藝術(shù)史》(北京大學(xué)出版社2005年版,，周星著)、《百年中國電影精選》(中國社會科學(xué)出版社2005年版,，鄒建文,、陳景亮主編)、《電影的蹤跡：中國電影文化史評》(中央編譯出版社2005年版,，丁亞平著)等有著相當(dāng)重要的學(xué)術(shù)價值,。
李多鈺主編的《中國電影百年》是《新京報》為紀(jì)念中國電影百年報道的系列專題的結(jié)集，該書由1905年《定軍山》問世開始,，到1976年荷蘭導(dǎo)演伊文思在中國拍攝完成紀(jì)錄片《愚公移山》為止,，將中國電影70余年來的經(jīng)歷，通過今天的視角呈現(xiàn)給讀者,。這部《中國電影百年》既有當(dāng)事者或者專家們再現(xiàn)的“口述影像”,，也有重新審視電影走向的“電影大歷史”，比純粹的學(xué)術(shù)著作有較強(qiáng)的口語色彩,，具有更大的可讀性,。下部1976-2005也將會在近期出版。
北京大學(xué)集中推出的《中國電影藝術(shù)史》和《中國電影文化史》實際上也是對于中國電影百年的一種學(xué)術(shù)回顧,，相對于前兩種著作,，后面的這兩本書具有更強(qiáng)的理論色彩，同時也各具特色。
類型片史：獨具特色的民族史志
假如說西方動作片,、愛情片更為發(fā)達(dá)的話,，中國的戲曲片、武俠片,、倫理片所占據(jù)的分量更為沉重,，也更能體現(xiàn)出中國影片的魅力。今年有兩部專門的類型片百年電影史推出,，高小健的《中國戲曲電影史》和賈磊磊的《中國武俠電影史》(文化藝術(shù)出版社2005年版),。
《定軍山》是對一出京劇曲目的膠片記錄，而《中國戲曲電影史》就是對貫穿于中國電影史發(fā)展始終的,、世界電影史中獨有類型的專門研究,。在對戲曲與中國電影之關(guān)系、戲曲電影的發(fā)展分期及類型特征等方面進(jìn)行分類后,，作者按照時代的縱線分析每個時期的創(chuàng)作思潮和作品特點,，在史料相對不足的情狀下仍然展現(xiàn)了戲曲電影的發(fā)展脈絡(luò)和美學(xué)特征。
《中國武俠電影史》分為上下兩篇,，上篇主要講述中國武俠片的發(fā)展歷程以及各個階段的代表作和表現(xiàn)重心,，總結(jié)出武俠創(chuàng)作5次大的創(chuàng)作浪潮；下篇采用一種口述的方式真實還原武俠片的拍攝場景,，在廓清武俠片發(fā)展脈絡(luò)的同時也給人以一種鮮活生動的現(xiàn)場感,。
另外一部書值得特別提出：人民音樂出版社推出的由朱天緯編撰的《中國電影百年·經(jīng)典歌曲》，這是中國目前為止有關(guān)電影音樂最為完備也最為權(quán)威的結(jié)集,。全部作品分為內(nèi)地,、香港、臺灣三大部分,，內(nèi)地部分依片種分為故事片,、美術(shù)片、新聞紀(jì)錄片,、科教片,、舞臺藝術(shù)片幾大類編排。
電影理論：與世界電影史同步
1897年,，中國人有了觀影經(jīng)驗后寫下的第一篇有關(guān)電影的理論評介——《觀美國影戲記》,，作者佚名。收錄在《百年中國電影理論文選》(文化藝術(shù)出版社2003年修訂版,，丁亞平主編)中的這篇類似于觀后感的文章拉開了中國電影理論建設(shè)的序幕,。該書在1992年推出初版后反響甚大，修訂版將下限后延至2001年,，在理論學(xué)術(shù)與電影藝術(shù)和歷史視角的基礎(chǔ)之上,，增加了新的理解維度，尤其是書前的長篇序言對百年中國電影理論做出了全景式掃描與解讀，帶有極強(qiáng)的參照意義,。同樣系統(tǒng)收錄百年中國電影理論論述的還有羅藝軍的《20世紀(jì)中國電影理論文獻(xiàn)》(中國電影出版社2003年版),，系1992年出版的《中國電影理論文選(1920——1989)》的增補(bǔ)修訂版。選入的100多篇論文,，在年代上延伸為一個世紀(jì),，在選材上更為深入和精煉，包括各個不同歷史時期中具有較高學(xué)術(shù)價值和較廣泛社會影響的電影研究成果,，以及一些優(yōu)秀電影藝術(shù)家經(jīng)驗之總結(jié),。
理論往往具有超國界和學(xué)科世界性的特色，純粹的電影史撰述中或許可以單純以中國為視界,，而理論則更多帶有一種泛世界化性質(zhì)，《影視理論文獻(xiàn)導(dǎo)讀——電影分冊》(上海大學(xué)出版社2005年版,，吳小麗,、林少雄主編)、《電影藝術(shù)理論》(中國廣播電視出版社2005年版,，周安華著)等書,，就是在系統(tǒng)完整介紹國外電影理論的基礎(chǔ)上體現(xiàn)了對中國電影發(fā)展的指導(dǎo)意義。
在上述類別之外,，還有將受眾群定位于普通讀者的圖書,，廣西師范大學(xué)的“電影館”系列、中國人民大學(xué)的“電影場”系列,、人民文學(xué)出版社的“電影眼”系列以及江蘇教育出版社推出的跟廣西社同名的“電影館”系列,，今年，上述各個品牌都推出了數(shù)量不同的后續(xù)產(chǎn)品,，如電影眼系列的《文德斯論電影》(維姆·文德斯著,，人民文學(xué)出版社2005年版)、電影館系列的《魔燈——伯格曼自傳》(廣西師范大學(xué)出版社2005年版),、電影館系列的《電影是什么,？》(江蘇教育出版社2005年版)、電影場系列的《中國十大戲劇導(dǎo)演大師》(中國人民大學(xué)出版社2005年版)等等,。這些書因為其市場定位受到社會的青睞,，成為普及電影觀念的首選，同時在內(nèi)容上也不僅僅局限于國內(nèi),，更多的著眼世界上有影響的導(dǎo)演和理論的介紹,。
相對而言，更能打動讀者內(nèi)心的是對具體電影故事的個性化表述,，《時間的灰——公子羽電影筆記》(漢語大詞典出版社,，2005年版)、《電影在場：和沙蕙看世界》(湖南文藝出版社，2005年版)就是這一類型的代表,，這類的筆記體電影隨筆只是因為電影中某一情景,、某一人物、某一片斷而被打動,，隨后蔓延開來的是帶有鮮明氣質(zhì)的個人體驗,，往往最能攪起觀者內(nèi)心情感的波瀾。(來源：中華讀書報/記者 韓曉飛)
