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編劇成為國(guó)產(chǎn)大片的軟肋
2006年02月08日 15:11
功夫巨星李連杰主演的《霍元甲》正在熱映之中,，觀眾褒貶不一,，批評(píng)的聲音多數(shù)集中在編劇方面——也就是說(shuō),，李連杰的這部“封刀”之作,，將會(huì)因?yàn)榫巹≡�,，留下遺憾,。
其實(shí),，不只是《霍元甲》,，近年來(lái)爭(zhēng)議頗多的國(guó)產(chǎn)大片《英雄》《十面埋伏》《無(wú)極》等,，盡管耗資不菲,、名角云集，畫(huà)面也拍得堪稱(chēng)精美,，但影片最主要的部分——故事卻多少有些不足,。
愛(ài)國(guó)武術(shù)家霍元甲的故事，是華人影視圈一個(gè)歷久彌新的題材,。李連杰版《霍元甲》,，講述了人的變化：從爭(zhēng)勇斗狠的一介武夫,，升華到領(lǐng)悟武術(shù)真諦、為國(guó)家民族挺身而出的一代武術(shù)大家,，這無(wú)疑是一個(gè)很好的故事,，然而編劇卻沒(méi)能講好這個(gè)故事，大到人物,，小到對(duì)白,，都留下不少遺憾，甚至“硬傷”,。
在近幾年的功夫大片中,，《臥虎藏龍》影響最大。2001年,，李安以這部影片獲得奧斯卡獎(jiǎng)后,，內(nèi)地一批著名導(dǎo)演的“奧斯卡情結(jié)”勃發(fā)，開(kāi)始了“武俠熱”“功夫熱”,，但至今無(wú)人達(dá)到李安的高度,，原因很復(fù)雜，但有一點(diǎn)是共同的：編劇已成為國(guó)產(chǎn)大片的軟肋,。
李安的成功并非偶然,，首先，他有一個(gè)好的故事：《臥虎藏龍》的原著作者王度廬是民國(guó)時(shí)期的武俠大家,，他在男女之間的情感,、道德與人性的矛盾上的刻畫(huà)，為眾多武俠作家所不及,。
相形之下,，無(wú)論是《無(wú)極》《霍元甲》，還是此前的《英雄》《十面埋伏》,，編劇都無(wú)法跟《臥虎藏龍》相比,。例如《十面埋伏》雖然比《英雄》更強(qiáng)調(diào)了故事性，但這個(gè)故事講得并不高明,，有很多讓人似曾相識(shí)之處：《無(wú)間道》中的臥底,、《臥虎藏龍》中的竹林之戰(zhàn)、《黑客帝國(guó)》中的飛彈靜止,，還有一個(gè)老掉牙的三角戀,，因嫉妒殺死情人的情節(jié)，又讓人想起梅里美的《卡門(mén)》,，電影竭力想表現(xiàn)的“‘組織’下個(gè)人的身不由己”,，更未突破此前類(lèi)似情節(jié)多如牛毛的港片。
張藝謀過(guò)去的電影,，大多改編于知名作家如莫言,、蘇童,、劉恒、余華,、陳源斌等已發(fā)表的小說(shuō),，無(wú)論是敘事的技巧、情境的營(yíng)造,，還是對(duì)人性的探討，原作都達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨�,。從某種程度上來(lái)說(shuō),，張藝謀的電影成也編劇、敗也編劇,。
但是從另外一種程度來(lái)說(shuō),，“票房就是硬道理”，國(guó)產(chǎn)大片并未因?yàn)榫巹∵@個(gè)軟肋而受到市場(chǎng)冷遇,，只是在批評(píng)家那兒受到冷遇而已,，但票房的成功，已經(jīng)足夠讓名導(dǎo)演,、名演員們無(wú)甚遺憾了,。
也許，留下遺憾的,，只是掏腰包看電影的觀眾,，而且是一些對(duì)名導(dǎo)演、名演員們期望過(guò)高的觀眾吧,。(來(lái)源：新華社)
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