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李安，站在高高《斷背山》上
2006年02月27日 16:51
| 李安憑《斷背山》獲63屆金球獎最佳導(dǎo)演獎 |
在上周結(jié)束的金球獎頒獎禮上,，華人導(dǎo)演李安的新作《斷背山》獲得了包括最佳劇情片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的多個獎項(xiàng)，繼威尼斯電影節(jié)奪得金獅后,，再次揚(yáng)威影壇。目前，李安和《斷背山》已成為今年奧斯卡獎的最大熱門,。
這一結(jié)果,，對很多普通中國影迷來說是個意外的好消息，但在國外評論界反而波瀾不驚,。在很多業(yè)內(nèi)人士心目中,，李安早已是最優(yōu)秀的當(dāng)代華人電影導(dǎo)演，然而在內(nèi)地,，由于他的影片極少有公映機(jī)會,，觀眾對他并沒有清晰全面的認(rèn)識，談到李安,，很多人想到的就是《臥虎藏龍》中周潤發(fā),、楊紫瓊蹩腳的國語。
影史：從不失手,，部部佳作
李安1954年生于臺灣屏東,，祖籍江西。李安自幼生長在書香門第,，祖父當(dāng)過國民黨時期的縣長,，父親是一所中學(xué)的校長，治家甚有古風(fēng),，非常注重傳統(tǒng),，據(jù)說直到李安少年時，逢年過節(jié)在家里還要行跪拜禮,。這樣的家庭帶給他的不僅僅是中國文化的浸染，典型的中國式父權(quán)家庭應(yīng)該是他早期的作品題材和細(xì)節(jié)的靈感來源,。
李安的電影之路,，從臺灣國立藝專戲劇電影系開始，不過那時候他似乎對表演更感興趣,。1978年,，李安赴美，先后就讀于伊利諾伊大學(xué)戲劇系導(dǎo)演組和著名的紐約大學(xué)電影學(xué)院,。在紐約,，這個城市的電影傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)主義的流派風(fēng)格肯定對李安產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。從此以后,，臺北和紐約這兩種“氣質(zhì)”就在李安身上起了化學(xué)作用,，讓他在不同文化的撞擊中找到了表現(xiàn)自己的一塊地盤。
最初,，李安用的是最直接,、最簡單的辦法來展現(xiàn)自己中西合璧的氣質(zhì)。李安的前兩部長片《推手》和《喜宴》中個人生活的影子非常明顯，非常取巧地選擇了在國外的中國人這一場景,。第三部《飲食男女》回到了臺灣,，把地域沖突換成了代際沖突，沖擊片中大家庭傳統(tǒng)關(guān)系的,，很明顯是來自西方的現(xiàn)代觀念,。由于這三部電影都突出塑造了郎雄扮演的“父親”形象，被稱為李安的“父親三部曲”,。
《飲食男女》獲得了1994年的奧斯卡最佳外語片提名,，也敲開了好萊塢的大門。第二年,，李安執(zhí)導(dǎo)了自己的第一部英語長片——根據(jù)簡·奧斯汀名著改編的《理智與情感》,。一個東方人導(dǎo)演西方的文學(xué)名著，讓人為李安捏了把汗,，但李安交出了一份出色的成績單,。他在這個西方故事里找到了東方式的細(xì)膩，在他的電影里,，英國的莊園成了《紅樓夢》里的大觀園,，每個角色的一顰一笑都?xì)忭嵙鏖L。
叫好又叫座的《理智與情感》打響了李安的好萊塢頭炮,，不過在此之后,，李安并沒有乘勝追擊，繼續(xù)拍攝有大眾影響力的片子,，而是選擇了兩個相當(dāng)小眾的題材,。1997年的《冰風(fēng)暴》表現(xiàn)的是上世紀(jì)70年代美國中產(chǎn)階級家庭的倫理崩潰，1999年的《與魔鬼同騎》講的是南北戰(zhàn)爭中的道德悖論,。這兩部影片也是和中國完全不相干,，但浸透其中的，卻是李安對倫理和道德的關(guān)懷,。
2000年開始,，李安有一個向商業(yè)電影的轉(zhuǎn)向，《臥虎藏龍》在世界范圍內(nèi)掀起了新一輪的武俠風(fēng)潮,，《綠巨人》則趕了一趟好萊塢的漫畫電影熱,。盡管兩部影片有著非常明確的商業(yè)計算，但李安還是成功地給片子打上了自己的烙印,，兩片可能是在各自類型中最具人文精神的例子,。《臥》,、《綠》兩片也是李安作品得以在內(nèi)地公映的兩部,。
成功：中西合璧，中庸稱王
為什么偏偏是李安？
去年年末,，李安在答謝內(nèi)地媒體新京報頒發(fā)的一個獎項(xiàng)時,，說的一段話頗可玩味�,！半娪皬臍W洲傳到中國,，最初是向別人學(xué)習(xí)發(fā)展，再到跟自己的文化相結(jié)合,，已經(jīng)走了很長的一段路,。我拍的電影，包括我拍的外國片,，都跟我的中國文化的養(yǎng)成,、眼光有關(guān)系。中國文化的養(yǎng)料是我的老本,。當(dāng)拿世界的眼光來檢驗(yàn)的時候,，有時候從里面往外看，有時候從外面往里看,，看得會更清楚,。這是一個發(fā)展的年代，也是一個反省的年代,�,！�
上述這段話中，兩個關(guān)鍵詞是“結(jié)合”和“反省”,。作為一個對中西文化都有浸淫的文人導(dǎo)演,，他的影片既有由西而東的反省，也有由東而西的反省,，而后者是那些一直生活在華人文化圈內(nèi)的導(dǎo)演所缺乏的,。可以用來對比的是陳凱歌拍攝的西片《溫柔地殺我》,，拍攝此片的陳凱歌完全失去了本人的風(fēng)采,，其中關(guān)鍵就是沒有發(fā)揮自身的文化特點(diǎn),，沒有對這個純西方的故事做出東方式的反省,，而背后的原因恐怕就是導(dǎo)演對西方文化了解不夠，底氣不足,。
向來論李安,，都樂于稱他是最能代表中國傳統(tǒng)的導(dǎo)演，這個論斷沒有錯,，但卻容易誤導(dǎo),，李安的成功中，他對西方文化的了解至少要占一半因素。比如,，他對商業(yè)電影的把握,，是相當(dāng)西方化的，是從工業(yè)視角入手的,，用他自己的話來說,，商業(yè)導(dǎo)演是有容乃大，容納很多東西,，不是憑火氣一股熱血就可以搞定,。而這兩年內(nèi)地幾位大導(dǎo)演拍攝的所謂商業(yè)大片不就是一陣“火氣”、一股“熱血”嗎,？
而說到傳統(tǒng),，李安的臺灣背景就很重要了。由于沒有“文革”這樣歷史的隔斷,，臺灣對傳統(tǒng)的繼承要比內(nèi)地緊密得多,，同是以“文人導(dǎo)演”著稱，比較一下李安和陳凱歌,，在臺灣傳統(tǒng)教育下長大的李安身上表現(xiàn)出來的是儒家的文人氣,，而陳凱歌身上更多的是現(xiàn)代的浪漫。有一個儒家詞匯用來形容李安非常恰當(dāng),，就是“中庸”,，且不論為人處世方面的“中庸”是否正面，至少在電影藝術(shù)上,，“中庸”意味著不疾不徐的節(jié)奏把握,，不溫不火的調(diào)度功力。
預(yù)測：再奪金像,，眾望所歸
《斷背山》講述的是西部牛仔間的同性情愛故事,，由于題材的原因，我們無緣在內(nèi)地的影院內(nèi)看到這部影片,。不過從目前的情況看,，此片極有可能為李安帶來又一奧斯卡獎杯，成為李安電影生涯的又一個里程碑,，鞏固他華人導(dǎo)演第一人的地位,。
李安在金球獎的獲獎感言中說，2005年是佳片紛紜的一年,，這句話絕不是一句行話,，李安這次金球折桂的含金量已經(jīng)超過2001年《臥虎藏龍》在奧斯卡的勝利。那年《臥虎藏龍》的競爭對手是些什么,？一個愛情喜劇小品《巧克力》,、一部美國式主旋律勵志片《永不妥協(xié)》,、一部介于主流電影與獨(dú)立制作之間的玩票之作《毒品網(wǎng)絡(luò)》，最大的競爭對手不過是一部回歸傳統(tǒng)的古裝商業(yè)大片《角斗士》,。而今年金球獎最佳劇情片其他獲提名的影片如《不朽的園丁》,、《晚安，好運(yùn)》,、《暴力史》,、《賽點(diǎn)》，在深度和創(chuàng)新上都是一時之選,。
而在此之外,，還有數(shù)部堪稱偉大的作品甚至都沒有進(jìn)入這個提名名單，比如彼得·杰克遜創(chuàng)世紀(jì)式的《金剛》,、斯皮爾博格再撓歷史癢處的《慕尼黑》,、充滿靈性的感人小品《撞車》、鬼才導(dǎo)演賈木許的轉(zhuǎn)型作品《破碎之花》,、傳記佳作《卡波特》,，等等。
金球獎向來有奧斯卡風(fēng)向標(biāo)之稱,，不過今年佳作成堆,，選擇太多，對這個風(fēng)向標(biāo)的含金量是個考驗(yàn),。今年的奧斯卡頒獎禮上,，《慕尼黑》、《金剛》,、《撞車》這樣的片子也有大放光芒的可能,。歷史上曾經(jīng)有過先例，1999年獲金球獎最佳影片提名的10部電影,，最終只有兩部獲奧斯卡提名,。
盡管如此，李安仍然是頭號熱門,。在紐約時報最近刊登的預(yù)測中,，三位專欄影評人都將《斷背山》列為最佳影片的頭號選擇。在世界范圍內(nèi),，不會被任何專家和觀眾忽視的華人導(dǎo)演,，現(xiàn)在還只有一個，就是李安,。(來源：《中國青年報》/牛文怡)
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