中新社臺北3月14日電 記者 陳立宇 路梅
臺灣目前以中國傳統(tǒng)工筆畫技法作畫的名家屈指可數(shù),，獨臂而又以左手繪畫的就更是獨一無二,，他就是現(xiàn)年49歲的陳振益,，畫釋道人物是其絕活，白描《五百羅漢圖》為他的代表作,。
自小對繪畫充滿興趣的陳振益本來是可用右手作畫的，但8歲時因幫忙家里養(yǎng)豬,，不幸被切菜機截斷右臂,，從此只好以左手代之。這使他從一開始就備嘗艱辛,。
“畫國畫離不開用毛筆,，如果是用右手行筆，順著來應(yīng)該是自左往右拉,，而我用左手運筆,，是由左往右推，也就是反著來,。你知道,，毛筆是軟的，不同于硬筆,，因此我要比一般的正常人花上幾倍的功夫,，才能畫出相同的效果，而要比別人畫得好,，就更要下苦功不可”,。在臺北縣新店市的個人創(chuàng)作室，陳振益向來訪的記者述說起他的人生經(jīng)歷和從藝經(jīng)過,。
“我的運氣真不好,，假如可以二選一，我寧愿舍左手而存右手”,，他很慨嘆,。
不過運氣不好的他也有好的一面。18歲那年,，一個因緣際會的機遇,，使他得以拜民國初年大陸湖社嫡傳的廖天鶴為師，從嘉義來到臺北,，開始了在名家精心指導(dǎo)下長達14年的嚴格訓(xùn)練,。
陳振益說，廖老師沒有因我殘障而加以排斥，反而花更多心力對我加以輔導(dǎo),，并為我專門設(shè)計了較為適合左手的運筆方法,，使我受益終生，他對傳承中國傳統(tǒng)工筆畫的熱情和執(zhí)著,，同樣對我影響深遠,。
天分、苦工,、名師的傳授,，使陳振益打下了在白描、界畫,、人物,、山水、花鳥,、走獸等畫法和題材上堅實的基礎(chǔ),。
陳振益說，通過勾勒線條來表現(xiàn)物象的白描,，以一把尺,，兩支筆同時畫來表現(xiàn)宮廷建筑的界畫，是中國傳統(tǒng)工筆畫的兩大特色,，技法難度高又耗時費力,，加上他有殘疾，讓他吃了不少苦頭,。
1980年,，陳振益入選臺灣當(dāng)代畫家名鑒，開始在畫界知名,。
1994年,，他的工筆畫《松柏長青》因畫法精致為臺灣“國父紀念館”收藏。又一年后,，陳振益開始把主要精力用于描繪佛教和道教人物,。
“我的轉(zhuǎn)向畫釋道人物，主要是因為宗教人物畫在臺灣比較有市場,，我是殘疾人,，必須靠賣畫來維持家計，另一方面也由于對佛學(xué)有愛好,，可在里面找到心靈的寄托”,，他說。
4年后,，當(dāng)對佛道人物有了較深刻的理解時,，陳振益開始耗時3年創(chuàng)作完成他的《五百羅漢圖》。
這幅畫在絹布上，長35米,，寬33厘米的白描長卷,，集人物、奇石,、古樹,、山水、花鳥,、動物于一體,。2002年在“國父紀念館”展出后，轟動一時,，佳評如潮。成為臺灣目前最長的中國工筆畫長卷,。
他說,，在創(chuàng)作這幅畫時“我竭力向唐宋兩朝畫風(fēng)看齊，因為它是中國傳統(tǒng)工筆畫的最高峰,，唐玄宗曾說過,，李思訓(xùn)數(shù)月之功，吳道子一日之跡,，皆極盡其妙處,，可說是道出了工筆畫時常一幅畫就要繪幾個月的特點。為了畫這幅畫,，整整3年,，我?guī)捉]關(guān)’，朋友都知道我人在臺北,，就是找不到我”,。
陳振益還說，他必須保持心平氣和,，始終如一,，使全幅畫前后格調(diào)一致，而且不出差錯,，因為一出差錯整塊絹布就廢了,。
在陳振益的創(chuàng)作室中，掛著一幅其臨摹的清中期名家袁江的《牧羊圖》,。他介紹說,，清末以后，中國的工筆畫滲入了西洋水彩畫的技法,，傳統(tǒng)畫法開始衰落,。“但我還是偏愛傳統(tǒng)的東西”。
目前,，陳振益在臺灣時常教學(xué)生習(xí)畫,。因為有朋友在寧波經(jīng)商，他也有到寧波開館收徒的設(shè)想,。
他說,，傳統(tǒng)需要傳承，也期待傳統(tǒng)的復(fù)興,�,！爸灰幸庠福瑑砂兜膶W(xué)生我都愿意教”,。
