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死后才為人所知的黃秋園(圖)
2006年04月18日 16:17
對于藝術家與藝術鑒賞家的關系，黃苗子曾有過闡釋：“我常常想：如果沒有藝術,，世界將因枯澀而失去生機；如果沒有藝術鑒賞家,，那么就像魚沒有水,、人沒有空氣一樣，藝術亦將會死亡,。但藝術和藝術鑒賞家總是情緣互動,，相依為命�,！�
然而,，藝術家和藝術鑒賞家有時并不同時相遇。凡高死后100年,，他的作品才大紅大紫,。在現(xiàn)代中國，黃秋園的藝術,，也是在逝后十年以上才受到人們贊賞,。
2005年年底，黃秋園藝術研究會在江西南昌成立,，今發(fā)此文,，表示對已故大師的真誠致敬�,！幷�
含英咀華 自成家法
世人知秋園先生,，是他的遺作在中國美術館展出的1986年，這正是在他逝世的第七年,。當時全國畫界驚呼：“黃秋園奇跡般地被發(fā)現(xiàn)”，“黃秋園是當代富有成就和頗具特色的中國畫大師之一,�,！睆乃澳孬I身藝術，名不出鄉(xiāng)里,，到他65歲逝世后舉世矚目,，這位身居江西的畫者,，確是一位奇人。
黃秋園(1914——1979),，江西南昌人,，字明琦,，號大覺子,，半個僧、清風老人,、退叟,，自幼愛畫，少時在裱畫店當學徒,，得以博覽古人名作,，練就一手臨摹功夫，后來到銀行工作,，一干35年,，他的書畫創(chuàng)作全在業(yè)余進行，盡管如此,，由于他聰明好學又功底深厚,，成就極大。1970年退休后,，他將全部精力投入書畫創(chuàng)作,，達到他一生藝術創(chuàng)作的高峰。黃秋園一生未得名師指點,，全靠自學成才,，而且還是業(yè)余作畫，所付精力要比別人多幾倍,。他平生不善攀附,，不肯趨時媚俗，平時不引人注目,，毫無名氣,，幾乎成了人們所說的“盛世遺賢”。1979年5月,，當他知道有部門可為他舉辦個人畫展時,，一時激動，突發(fā)腦溢血而溘然長逝,。雖說“國有顏回而不知,，深以為恥”，然而,，真誠的人生是不需要遺憾的,，對于秋園先生來說，畫家的藝術生命在他閃現(xiàn)著光輝的作品中得到延續(xù),，那是人生的最高價值所在,。
李可染先生曾經在參觀過黃秋園畫展后，對黃秋園的長子黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫,，想用自己的一張畫換黃老的一張畫,。”他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚,、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密,，含英咀華,，自成家法。蒼蒼茫茫,，煙云滿紙,，望之氣象萬千。二石,、山樵在世,，亦必嘆服！”這種評價是極少見的,。啟功亦題：“秋園健筆是人豪,，近比張爰遠石濤；首夏晴窗開卷處,，海天如鏡映霜毫,。”臺北出版的《近代十大名家書畫選》,，將黃秋園與吳昌碩,、齊白石、黃賓虹,、徐悲鴻,、溥心畬、潘天壽,、張大千,、傅抱石、石魯諸家并列,。黃秋園的畫,，成為中國美術館、中國畫研究院等地方的珍貴藏品,；他教學生的畫稿,，也成了中央美術學院的長期示范教材,。
1987年，中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授,。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員,。1987年中共江西省委宣傳部、江西省文化廳決定批準在南昌建立“黃秋園紀念館”,。江西省人民政府,、南昌市人民政府先后將黃秋園故居、黃秋園居室列為省級,、市級文物保護單位,。在人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術周刊》中,，他被列為自晉,、唐、宋,、元,、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一,。
尤擅山水 巨幅為勝
黃秋園山水花鳥人物無一不精,，然還是以山水成就為高,，可謂是中國畫壇上的山水大家,，其山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出個人風味強烈的畫風,。黃秋園山水畫以巨幅為勝,，在章法布局上往往頂天立地，整幅落墨,，點線密集,，不留空白，所謂上不留天,，下不留地,。其布局滿實在現(xiàn)代國畫家中無有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣,，故有“天滿一星”畫家的最高稱譽,。黃秋園的山水世界里既沒有南北之分，也沒有文人,、院體之別,，學石濤而又有自己的面貌，技法集古人之大成,，自成語匯,；他將傳統(tǒng)文人“遙遙居山水,，冷眼向橫流”的野隱情懷寫滿在濃重的筆墨煙云中，使畫作具有一種現(xiàn)代審美意蘊,，可謂是上世紀一名借古以開今的大家,。
東方國際拍賣有限公司2005年春季“金融與收藏”拍賣會中,，有一幅黃秋園的山水作品《山居圖》非常引人注目,。這幅作品具有黃秋園非常突出的藝術特點，作于丙辰(1976)年,，適時畫者已逢暮年,。畫作“以元人筆墨，運宋人丘壑”,，章法茂密,、點線綺集、滿幅經營,、繁而不亂,。畫中人物雖小，然仍能形神兼?zhèn)�,，無一懈筆,。用筆點劃任意自然，輕松且多變,；山石造型以濃墨勾線,，淡墨禿筆點苔，并予淡墨線上破以焦墨石點,，集濃墨,、淡墨、破墨于一體,；山頭施以攢點,，暗面施以皴法；畫面不強調空間的縱深,，而以骨法取勝,，是不可多得的藝術精品。
黃秋園晚年的山水有兩種面貌十分引人注目,，一種格局近乎宋人,，層巒疊嶂，骨體堅實,，墨法精微,，畫面不強調空間的縱深，反復用鬼臉皴,，形成一種現(xiàn)代感,，所作雪景尤覺玉潔冰清,。另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜,，植被豐茂多變,，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統(tǒng)山水的領悟已達到極高的境界,。黃秋園還獨創(chuàng)了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”,，編著了《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書。
作品高古 行情見漲
黃秋園在中國書畫界被稱為“當代陶淵明”,，其作品格調高,，而且很少有應酬的東西，所以現(xiàn)在能見到的黃的東西,，大多是精品,，且他的存世作品數(shù)量極少，僅400幅左右,，其中1／4是畫稿,。近年來其畫作在拍賣市場中價格不斷走高，成為中國近現(xiàn)代書畫部分的“績優(yōu)股”,，被各路收藏家追捧,。目前，其作品平均每尺成交價為4.2萬元,，在近現(xiàn)代畫家價格指數(shù)排名中居第20位,，在拍賣市場中價格還在不斷走高，超過百萬元作品已有多幅,，值得藏家注意,。
1989年，也就是黃秋園逝世10周年,，香港正式將黃秋園作品列入出售對象,，并成為國際藝術拍賣品，當年出售的第一幅3×2尺立軸山水《云山秋色》達到18萬港元,，其余兩幅較小的作品也在4-6萬港元,。1991年3月出售的大幅立軸(175×68.5公分)《深山隱居圖》更達到25萬港元，到當年9月,，另一幅《谿山草堂圖》又上升到28萬,。在2003年11月底的中國嘉德拍賣會上，《山居圖》為63.8萬元,；《唐人仕婳》拍賣會在同年10月的上海崇源拍賣會畫價為57.2萬元,。
2005年榮寶拍賣公司將數(shù)件黃秋園珍品在春季拍賣會中亮相，《仕女圖》成交價為16.5萬元，《蓬萊仙境》成交價為82.5萬元,，《瀛臺春色》成交價60.5萬元,，《雪景圖》成交價為68.2萬元。(來源：深圳特區(qū)報)
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