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故宮收藏的八位明代仕女(圖)
仕女畫在發(fā)展過程中,，其表現(xiàn)領(lǐng)域也不斷擴(kuò)展,。幾件傳為顧愷之作品的宋人摹本是現(xiàn)存最早的卷軸仕女畫，它們代表了魏晉時期的仕女畫風(fēng)格,，描繪的女子主要是古代賢婦和神話傳說中的仙女等,；而唐代畫家熱衷表現(xiàn)的對象則是現(xiàn)實(shí)中的貴婦,，通過對納涼、理妝,、簪花,、游騎等女子的描寫，向人們展現(xiàn)了當(dāng)時上層婦女閑逸的生活及其復(fù)雜的內(nèi)心世界,；五代,、宋、元時期,，世俗,、平民女子題材開始出現(xiàn)于畫家筆下；明,、清時期,，戲劇小說、傳奇故事中的各色女子則成為畫家們最樂于創(chuàng)作的仕女形象,，仕女畫的表現(xiàn)范圍已從最初的賢婦,、貴婦、仙女等擴(kuò)展到了各個階層,、各種身份,、各樣處境的女子。
盡管在仕女畫中出現(xiàn)的并不一定都是佳麗美女,，但人們還是習(xí)慣于將仕女畫稱為“美人畫”,。仕女畫的畫家們按照自己心中“美”的理想來塑造各類女性形象，不同時代的畫家都以其當(dāng)時對于“美”的理解來進(jìn)行創(chuàng)作,，因此,，一部仕女畫史其實(shí)也是一部“女性美”意識的流變史,。
故宮所庋藏的眾多繪畫作品中，不乏各朝代著名畫家創(chuàng)作的仕女畫及描繪女性形象的作品,，它們在標(biāo)注不同時期仕女畫發(fā)展歷程的同時亦展現(xiàn)了各時代豐富多采的女性形象,。
琵琶行圖軸
明郭詡
紙本，墨筆,，縱154cm,，橫46.6cm。
此幅表現(xiàn)的是唐代白居易《琵琶行》詩意,。畫面削盡繁冗,，沒有任何暈染，僅以簡約明了的圓熟線條勾畫出詩人與落難中的歌女,，形象高度提煉,，筆墨大膽精減，卻將畫中人物“聽”與“說”的神態(tài)表現(xiàn)得有聲有色,，極具感染力,，展示出作者于人物畫創(chuàng)作上形簡神足的深厚功底。歌女神情閑雅,，全無愁苦郁悶之態(tài),，反映出明代仕女畫追求淡泊恬靜的審美意趣。
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