第12屆上海國際電視節(jié)圓滿結(jié)束,，可是對(duì)中國電視人來說,，這是最不圓滿的一天。當(dāng)眾人矚目的11項(xiàng)“白玉蘭”獎(jiǎng)揭曉后,，除了中國廣西電視臺(tái)的《大家庭》僅獲“評(píng)委會(huì)最佳紀(jì)錄片大獎(jiǎng)”之外,，其余的中國電視劇集體遭遇滑鐵盧。外國的電視作品幾乎包攬所有的獎(jiǎng)項(xiàng),，而被中國觀眾所熟悉的電視作品無一獲獎(jiǎng),。
電視劇遭遇滑鐵盧固然與“只局限于單本劇和電視電影”原因有關(guān)，但冷靜思考一下,，如果允許電視連續(xù)劇角逐,，我們就可能大獲全勝嗎？未必,。失意“白玉蘭”,，確實(shí)應(yīng)該引起電視人警醒,。
懷舊“懷”得人心煩
打開電視，這個(gè)臺(tái)是《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》,，那個(gè)臺(tái)是《宰相劉羅鍋》,，還有《康熙大帝》、《雍正王朝》……熒屏上的電視劇永遠(yuǎn)在講述過去的故事,。這樣的“撞車”,，其實(shí)是電視劇進(jìn)入文化工業(yè)之后的必然。
電視劇熱衷于講過去的事情在于題材來源單一,。上世紀(jì)80年代末90年代初,，根據(jù)當(dāng)代小說改編的中國電影連續(xù)在國際頂級(jí)電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)，張藝謀曾經(jīng)故作謙虛地把這種現(xiàn)象稱為“文學(xué)馱著電影走”,。而今天電視傳媒的強(qiáng)勢(shì)地位,，則讓電視劇的編劇一點(diǎn)客套也不講,，當(dāng)真有了“電視騎著文學(xué)走”的新氣象,。
這種現(xiàn)象不僅深刻地制約了那些為電視而寫作的作家們，而且極大地影響著文壇的風(fēng)氣,，那種由電視劇帶來的藝術(shù)平庸化和程式化的趨勢(shì),，使得電視劇的生產(chǎn)者們一味懷舊，遠(yuǎn)離生活,，最后電視劇陷入尷尬境地,。
“掠奪式開采”是在燒錢
《重案六組》應(yīng)該拍多少集？《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》應(yīng)該拍多少部,？我們電視人給出的答案是：只要有市場(chǎng),，能拍多少拍多少，一直到拍惡心為止,。
初見《激情燃燒的歲月》,，無論是故事還是孫海英的表演，都讓人感覺新鮮過癮,。但號(hào)稱“激情”續(xù)篇的《軍歌嘹亮》面世后,，編劇還是那個(gè)編劇，典型還是那個(gè)典型,，年齡跨度還是那個(gè)年齡跨度,，如果不是孫紅雷主演這部戲，效果還真很難說,�,！恶R大帥》在結(jié)束了“續(xù)三”后，又開始研究《劉老根》續(xù)集的籌備,。
電視劇市場(chǎng)進(jìn)入了掠奪式開采階段,，自然會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問題：一方面,，我們常常感嘆資金不夠、劇本單薄,、演員很少,，一方面又重復(fù)拍攝，浪費(fèi)著大量的創(chuàng)作資金,。一位搞影視評(píng)論的張先生說：“這種同類題材的續(xù)說風(fēng),，就是在燒錢，電視人這樣急功近利,，會(huì)讓我們的電視劇缺乏創(chuàng)作的活力和欲望,，對(duì)電視劇的成長(zhǎng)來說是絕對(duì)無益的�,！�
誰來關(guān)注“現(xiàn)實(shí)生活”
電視應(yīng)該拍什么,，當(dāng)然由電視人說了算。但令人不解的是,，我們的電視劇似乎更愛“戲說”,、“懷舊”，真正的現(xiàn)實(shí)生活并沒有多少電視人喜歡關(guān)注,。
2005年,，《任長(zhǎng)霞》、《美麗的田野》,、《沃土》等現(xiàn)實(shí)題材電視劇很好地詮釋了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神,，也受到了觀眾的歡迎。而正在央視熱播的反映農(nóng)村題材的電視劇《插樹嶺》,，表現(xiàn)了東北農(nóng)民在改革大潮沖擊下離開黑土地進(jìn)城打工,，給農(nóng)民帶回了新思想、新文化,、新技術(shù),，描寫了在黨的富民政策的鼓舞下，一些農(nóng)民又回歸土地的心跡變化,，真實(shí)反映了農(nóng)民一心一意奔小康的興旺景象,。這樣的電視劇與人們的生活息息相關(guān)，自然會(huì)受到人們的喜歡,。
但我們已經(jīng)很久看不到反映工人生活的電視劇了,，工業(yè)題材幾乎成了電視人遺忘的角落，不知是功力不夠沒有能力反映,，還是不肯親近生活,。電視劇的生命力在于關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，離開現(xiàn)實(shí)，不光是得不得獎(jiǎng)的問題,，還會(huì)有更大的負(fù)效應(yīng),。
(來源/沈陽日?qǐng)?bào)，作者/藍(lán)恩發(fā))
