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網(wǎng)絡(luò)撰稿人需要關(guān)懷
最近,，筆者讀了一份李偉長在6月26日《文學(xué)報(bào)》發(fā)表的關(guān)于上海自由撰稿人現(xiàn)狀的情況報(bào)告,，反映了小飯,、何員外、蘇德,、周嘉寧,、何影泓、凌寒,、那多等部分自由撰稿人的生存態(tài)勢,，值得引起有關(guān)方面的注意。
據(jù)稱,，這些活躍在上海文壇的年輕的自由撰稿人,，是清一色的個人寫作，沒有單位,，沒有穩(wěn)定收入,。
以那多為例,，他是辭掉了收入不錯的海關(guān)的工作而潛心寫作的，先后已經(jīng)出版了15本書,。但是他承認(rèn),，他現(xiàn)在放棄了純文學(xué)的精英立場，選擇了通俗化的寫作風(fēng)格,，游離在文學(xué)和市場之間,，更多的是遷就市場。為此,，那多已無心追求在文學(xué)史上有所建樹,，只要讀者覺得好看就行了。
以《那天我們一起失戀》在網(wǎng)絡(luò)揚(yáng)名的何員外,，本來很滿意于在網(wǎng)絡(luò)可以隨心所欲地創(chuàng)造,，又繞過了審稿制度，但是當(dāng)真正要走上專業(yè)化道路時,，他擔(dān)心自己還能堅(jiān)持寫多久,。
小飯自從發(fā)表長篇小說《我的禿頭老師》以來，一直堅(jiān)持純文學(xué)的創(chuàng)作路子,，但書的印數(shù)和銷量都不理想,，稿酬收入有限，結(jié)婚生子后生活擔(dān)子重了,，僅依靠稿酬自然壓力很大,，需要找些兼職來維持了。
至于何影泓,、凌寒這些70 年代出生的女作家,，好在愛人收入頗豐，又支持她們寫作,，不在乎寫作能賺多少錢,，但問題在于平淡無憂的生活漸漸消磨著她們的創(chuàng)作激情，太太的身份也使她們失卻了關(guān)注社會重大題材的可能,。那么,，堅(jiān)持創(chuàng)作和當(dāng)好太太兩者之間，該怎樣選擇呢,？
諸如此類,，不一而足。
的確如是,，一個專業(yè)作家,，要想依靠稿費(fèi)和版稅收入維持生活是很不容易的。在共和國的歷史上,，大概只有巴金等少數(shù)人有這個本事,。不過,，據(jù)筆者所知，建國初期,，稿費(fèi)的收入還是可觀的,。如老舍、艾青,、張恨水,、吳祖光等，都是在50年代初用稿酬在北京買下了自己的四合院的,。趙樹理是老區(qū)進(jìn)京的作家,，他也用稿費(fèi)一萬多元買了一處大四合院。他們不但有稿費(fèi)收入,，也有文聯(lián)作協(xié)的組織給予的固定工資.
筆者以為,，如果說在文聯(lián)組織以內(nèi)有保障的人是體制內(nèi)的作家的話，那么如上海那些自由撰稿人則是市場經(jīng)濟(jì)條件下的流浪兒,。兩者比較,，顯然有失公平和公正。
現(xiàn)如今,，也已經(jīng)有專業(yè)作家主動退出了作協(xié),。看來,，作家協(xié)會所養(yǎng)起的作家,，是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時代的產(chǎn)物，早已不符合現(xiàn)今時代的要求了,。那么為什么不進(jìn)行改革呢,？
筆者斗膽建議，文聯(lián)各協(xié)會所供養(yǎng)的作家,、美術(shù)家,、音樂家、戲劇家等等,，一律取消,。如果自己的專業(yè)作品不能養(yǎng)活自己，可以到學(xué)校,、企業(yè)及各種單位任職。各協(xié)會的工作人員,，主要的職責(zé),，是組織安排專業(yè)人員體驗(yàn)生活、聚會聯(lián)絡(luò),、傳遞信息等,，而全國文聯(lián)可以建立一項(xiàng)專項(xiàng)基金,，支持一些發(fā)生困難并需要幫助的人。
總之,，本人在這里所說的“他(她)們”,，需要黨和政府的關(guān)懷。
(來源：四川在線)
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