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回眸大師：山高水闊賀天健(圖)
2006年07月18日 15:06
從上世紀(jì)初開始形成的海上畫派，風(fēng)起云涌眾多活躍在畫壇上的智者,，一展豐采盡顯為藝術(shù)的虔誠,。對于近一個世紀(jì)的畫壇而言，賀天健是一個不可磨滅的存在,。
由山水站立畫壇
賀天健,，早年自稱“百尺樓頭一丈夫”。江蘇無錫人氏,，年少時孤貧困惑性格內(nèi)斂怪癖,，似乎唯有對學(xué)習(xí)詩書畫興趣廣泛，這完全得淵于家學(xué)涵養(yǎng),。他父親蓉初,，喜好書畫小有成就,，他祖母工詩，這對母子組合對賀天健年幼心靈烙下了極其深刻的印象,。我們從賀天健十幾歲時勾摹明人畫稿中,，清晰地分辨出，大師少年的起步和鋪墊竟是如此厚實(shí),。20歲進(jìn)入南京國民大學(xué)深造,，后不知何故于同年輟學(xué)，旋即考入上海中華書局任國畫編輯,。事隔僅一年,，在1912年任上海民國第一圖書局籌備處編輯部圖畫員，真正開始了繪畫藝術(shù)生涯,。他的起步在民國元年,。
回想海上畫派振興之初，早期能排得上號的,，屈指數(shù)來也就20來人,，代表的有四位：任伯年、吳昌碩,、虛谷和蒲作英,。他們在繪畫藝術(shù)上的成就，承上啟下開生面的數(shù)花鳥人物畫等等,�,？上剿嫴恢趺闯蔀榱怂麄兊娜蹴�(xiàng)，四人中就算蒲作英水墨山水畫堪稱上品,，但難以逃脫筆墨輕率草逸作戲之嫌,，不能修成正果。包括張子祥,、吳秋農(nóng),、陸廉夫等等從事山水畫創(chuàng)作的，終惜囿于大小“四五”而未能脫穎而出,。直至20世紀(jì)三十年代賀天健的一躍而起，在海派山水畫創(chuàng)作上新意迭出涉獵廣泛,，有所建樹有所突破,。在畫壇上清氣撲鼻，開拓出一個嶄新的法門,。同時賀天健將中青年時期亟待完成的科目系統(tǒng)完整地解決了,。
隨時代奠定大氣
隨著年齡閱歷畫理思路日漸成熟的賀天健，知曉該怎樣在畫壇上游刃有余,。懷揣一腔對中國繪畫藝術(shù)的鐘愛,，演變成一種神圣的事業(yè),。這個時期賀天健出任多家藝術(shù)學(xué)院的國畫教授，主編《國畫月刊》并在上海,、北京,、無錫和天津等地多次舉辦個人畫展。現(xiàn)代海派山水畫的基石在夯實(shí),，賀天健的影響力始終在穩(wěn)步中頻頻向上的,。藝術(shù)家要用作品講話。早在1953年,，被中央美術(shù)學(xué)校民族美術(shù)研究所聘任研究員,，獲此殊榮的，在上�,？赡芫唾R天健一人,。上海中國畫院成立時，不但受聘為畫師,，而且擔(dān)任了副院長之職,，那個時期賀天健的才情才藝得到了充分的發(fā)揮。
有必要回顧一下賀天健的創(chuàng)作履歷,，他的山水畫從吳歷,、王入手，兼容原濟(jì),、殘,，上溯宋元王蒙、夏圭諸家,，重視師法自然,，堅(jiān)持“一枝禿筆走天下”，十分注重寫生體會足跡踏遍名山大川,。提出“甄陶天機(jī),，融代物我”，要有仰俯天地之大氣,，不能局促于“南北宋”,，要有博取眾長的勇氣，才能豐滿自己,。在《黃山派和黃山》一文中,，總結(jié)出“石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影,，浙派得黃山之質(zhì)”的精辟論述,。在繪畫實(shí)踐中，他強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^程是質(zhì)量與數(shù)量并重，并稱“畫現(xiàn)代畫要有時代精神,。山水畫中即使不畫人,，一樹一石一泉也應(yīng)有時代氣息。畫要耐看耐讀,，即能吸引觀眾進(jìn)入畫里的境界,。”這是針對當(dāng)時的提法賀天健的大聲疾呼,。
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