撲灰年畫制作是根據(jù)作者所構思的題材內(nèi)容,，打好腹稿后,，先用柳枝燒制成的炭條勾出輪廓,，即粉稿，然后撲抹在另外的白紙上,，就叫作“撲抹”,。這是撲灰年畫的第一道工序，如此可以撲抹數(shù)張畫稿,。如再增加數(shù)量,，可以在撲好的一張畫稿上再用柳枝炭條描一遍，重撲,。成雙成對的撲灰年畫也是這樣制成的,。制作撲灰年畫的第二道程序是“手繪”�,！皳淠ā笔腔A,，“手繪”是關鍵�,！笆掷L”復雜得多,，主要包括“大刷狂涂”、“細心巧畫”,、“描子勾拉”,、“粉臉”、“涮手”,、“賦彩”,、“開眉眼”、“勾線”,、“涮花”,、“磕咸菜花”、“描金”,、“涂明油”等步驟。
有一段順口溜,，大體可以反映撲灰年畫的“手繪”制作藝術：“涮涮涮,，一溜栽花,，大刷狂涂，描子勾拉,。細心粉臉,，眉眼巧畫，待要好看,，咸菜磕花,。”說的是：(一)在撲灰年畫作坊的畫工,，都要求是作畫效率高的能手,，動作熟練，干凈利落,，整套“手繪”工序都要一人在短時間內(nèi)完成,，據(jù)說最高定額每人每天須完成70張“抹畫子”。(二)“涮”和“描”是兩種相輔相成的“手繪”技法,。大刷筆一般用于快速灑脫地涂抹那種帶“大寫意”性質(zhì)的部分,，如《仙女散花》中仙女的披肩、衣裙,、頭發(fā)等都可以幾筆涮下,，“狂涂”即成�,！懊琛笔怯眯」P進行精細描畫,，如對人物的手臂手指、容顏表情都要細繪出來,。(三)撲灰年畫中的人物多有潔白的“粉臉”,。“粉臉”是先把人物臉部粉白,，然后勾畫出五官,，再賦彩著色，涂上明油,�,？瓷先ジ挥袕椥裕该骷毮�,，有肉質(zhì)感,。這是其它年畫制作中所沒有的“絕活”。(四)“咸菜磕花”也是撲灰年畫畫師們獨創(chuàng)的,，很簡單也很土氣,，但土氣中透著美感。畫師們用蘿卜咸菜刻成花卉圖案印模，蘸著顏色往人物服飾上磕印,�,！短唠ψ印樊嬅嬷械纳倥┑膴A襖上，那些團形的彩色小花就是這樣磕上去的,。
綜觀撲灰年畫不同發(fā)展時期的藝術風格,，可以看出，早期的撲灰年畫,，由于受廟宇壁畫的影響較深,，一般工多意少，風格粗獷,，除人物的手部,、眉眼細繪外，其它部位皆快速涂抹,，以水墨為主,，顯得古樸典雅，被人們稱為“老抹畫子”,。清乾隆時期以后的撲灰年畫,，以色代墨，色彩艷麗,，形象追求動感,，線條顯示豪放，人物面部多為胖耳大腮,，豐潤中不失俊秀,，肥碩中盡顯福態(tài)，改變了“老抹畫子”那種黑乎乎的直感,，形成了一種新的格調(diào),。
撲灰年畫多采用全開紙作畫，以大見長,，常見的有“大褂子”,、“大橫披”、“四條屏”,、“八條屏”等,。從構圖上看，往往采取寧簡勿繁的手法,，除了花卉條屏,、人物畫注意突出人物形象的高大豐滿外，少用背景甚至省略背景,，讓人物占滿畫面空間,，形成二度空間透視的平面構圖,，極具醒目效果。即便是表現(xiàn)故事的浩大場面,，也只選取某個重點場景,，畫龍點睛，只畫出重點的一部分,，至于“相關的那些事”或“千軍萬馬”的氣韻，則留給欣賞者自己去聯(lián)想,、體味,。像《長坂坡》，作者僅畫了趙云揮舞寶劍的形象,，其他人物場景一概舍去,。這種表現(xiàn)手法，實際上與京劇表演藝術中的簡約,、國畫藝術中的意到筆不到方法相吻合,。
撲灰年畫題材廣泛，山川流水,、魚鳥花卉,、神話故事、戲曲人物,、帝王將相,、才子佳人等皆可入畫，只要是滿足人們追求吉祥喜慶,、和睦幸福,、富貴發(fā)達心理的畫都能暢銷。據(jù)不完全統(tǒng)計,，現(xiàn)在的撲灰年畫品種已多達150多種,，走進展室或市場，令人眼花繚亂,，目不暇接,。不久前，高密市又被中國民間文藝家協(xié)會命名為“中國撲灰年畫之鄉(xiāng)”,，并設立了撲灰年畫保護基地,。在高密市委、市政府的大力扶持下,，民間藝人隊伍日益壯大,，藝術水平不斷提高，前來參觀,、學習,、購畫者絡繹不絕，撲灰年畫制作正朝著規(guī)模化,、產(chǎn)業(yè)化方向發(fā)展,。(田紹義 曹啟章 劉好忠）
