中國僑網(wǎng)消息：據(jù)香港《文匯報(bào)》報(bào)道，“關(guān)于‘怎樣算是中國人’這類的身份問題，我現(xiàn)在才意識(shí)到,，這是永不會(huì)有答案的�,！�
“這世界越來越小，也變得越來越復(fù)雜,。如果等我知道我是誰,，也許我將明曉一切，但我們賦予生命的意義以及對(duì)人性的堅(jiān)持,，卻是在不斷追問‘我是誰,？’中體現(xiàn)出來的�,！�
52歲的華裔劇作家,、戲劇界的“奧斯卡獎(jiǎng)”──托尼獎(jiǎng)得主黃哲倫(David Henry Hwang)近日在香港大學(xué)舉辦的“人文藝術(shù)夏日學(xué)院”開幕式上，這樣解釋他創(chuàng)作的動(dòng)力。
李小龍的困惑
1969年,，還在美國電影圈打拼的李小龍寫了一首詩,，送給他的摯友、有“美國跆拳道之父”之稱的李俊九,，題目為《我是誰？》,。在這首詩中,，他寫道：“我是誰/我是人群中的巨人/俯視蒼生的豪杰/還是封閉自感的庸碌之輩/我是功成名就/信心十足的紳士/還是在陌生人前小心翼翼/動(dòng)輒心驚的弱者/在強(qiáng)裝的笑顏后面/是一顆瑟瑟發(fā)抖的心/如同在漆黑森林里迷路的小小少年……”
29歲的李小龍不知道，幾年后他會(huì)改寫華人歷史,，使得中國功夫名揚(yáng)天下,。
同樣是在美國出生的華人，李小龍關(guān)于“我是誰”的困惑,，到了黃哲倫這里,，有了更深和更廣闊的探索。他創(chuàng)作完成的百老匯音樂劇新作《李小龍：前往西方的旅程》并非要對(duì)這位歷史名人進(jìn)行宏大論述,，而是著眼于人物如何在戰(zhàn)勝自我,、征服世界的過程中所面對(duì)的內(nèi)心掙扎。
“更重要的是,，李小龍的出現(xiàn)改變了美國對(duì)華人孱弱,、貧窮、愚昧的刻板印象,�,！�
不僅如此，黃哲倫還在劇中加入了孫悟空這個(gè)角色,，時(shí)而作為伴隨李小龍的精靈,，時(shí)而作為劇中的講述人，兩者的融合既是黃哲倫的靈感所致,，也是他所理解的“東方精神”的最佳代表,，“都是不畏強(qiáng)權(quán)，一個(gè)是中國經(jīng)典文學(xué)里的虛構(gòu)形象,，一個(gè)是從流行文化里升華的精神偶像,。”眼前這位黃皮膚,、絡(luò)腮胡,、一頭花白飛揚(yáng)的頭發(fā)的戲劇家倒也坦白，盡管關(guān)于該劇的構(gòu)想其實(shí)早在上世紀(jì)90年代中已誕生,，但無論是李小龍或是孫悟空,，都與他狂熱的偶像崇拜的少年階段無緣。
“因?yàn)槲以?jīng)很抗拒自己的華人身份”黃哲倫飛快地用毫無口音的美式英語說道,。作為第二代移民,，黃哲倫生長在一個(gè)急于擺脫種族負(fù)擔(dān),、建立身份認(rèn)同的家庭。父親來自上海,，在美國洛杉磯創(chuàng)建了遠(yuǎn)東銀行,，而母親是菲律賓的福建華僑。在黃哲倫的印象中,，全家人從來沒過過中國新年,。
“60年代至70年代，亞洲人在美國主流社會(huì)里始終體會(huì)到一種非�,！窀癫蝗搿�,，而我也很早就意識(shí)到了自己的不同，加上當(dāng)時(shí)媒體里出現(xiàn)的中國人形象毫無吸引力可言,�,！�
家族史帶來的戲劇使命
但是，黃哲倫在他十歲那年的暑假,，和外祖母進(jìn)行了一場(chǎng)“深入的談話”,，開啟了他對(duì)“我是誰”的問題的大門。
“我只是對(duì)家族史非常好奇,，當(dāng)時(shí)我外祖母已身患重病,，我突然意識(shí)到，如果我不去記錄下什么,，我將不僅失去她,，還會(huì)永遠(yuǎn)失去關(guān)于家族背后的故事�,！�
他陪同外祖母一同返回菲律賓老家,，用磁帶錄下了整場(chǎng)談話，“這其實(shí)就是現(xiàn)在所謂的‘口述歷史’,�,！蓖庾婺负髞砣ナ溃啄甑狞S哲倫則通過整理錄音材料,，寫下了長達(dá)幾十頁的紀(jì)實(shí)小說,，在他成為職業(yè)劇作家后，又以此為題材創(chuàng)作出長篇戲劇《金童子》,，并奪得1997年奧比獎(jiǎng)(Obie Award),。只不過，那時(shí)黃哲倫對(duì)種族和身份問題的探討已經(jīng)進(jìn)入了非常自覺的階段,。
讓黃哲倫在美國百老匯名聲大噪的《蝴蝶君》(M.Butterfly),，靈感來自普契尼的著名歌劇《蝴蝶夫人》。
“一對(duì)異國情侶相處近20年，那位西方外交官竟然沒有發(fā)現(xiàn)他的戀人是男兒身,，而《蝴蝶夫人》的情節(jié)讓我想到了一個(gè)合理的解釋,。”這便是在《蝴蝶君》一劇中,，黃哲倫所表達(dá)的西方人對(duì)東方人的想象是如此的荒謬和根深蒂固,。此劇不僅讓他在1988年贏得托尼獎(jiǎng)(Tony Award)最佳戲劇獎(jiǎng)，并被好萊塢改編成同名電影,，更成為包括中國在內(nèi)的大學(xué)英文系研讀的經(jīng)典文本,。美國的戲劇界乃至整個(gè)藝文界都在向黃哲倫熱情呼喚。
30歲就品嘗到成功的滋味,，黃哲倫偶爾也會(huì)為此煩惱，“我后面的作品,，總讓人不自覺拿去與《蝴蝶君》做比較,，我也會(huì)有壓力�,！�
“其實(shí)我的興趣很多,，不僅在舞臺(tái)劇，還有歌劇,、電影,，但大家提到我首先便會(huì)想到《蝴蝶君》�,！�
繼續(xù)沒有答案的身份問題
黃哲倫曾與好萊塢大監(jiān)制,、大導(dǎo)演如史考特魯汀、馬丁史高西斯等人合作,，參與過添•布頓導(dǎo)演的《斷頭谷》劇本寫作,。“不過,，好萊塢就是這樣,，他們投資的影片有近八成會(huì)因各種原因而無法拍攝，但與他們的合作受益匪淺,�,！�
“所以凡事都有兩面，你看弗吉尼亞•伍爾芙,、阿瑟•米勒,，都是很早成名，他們能平衡得很好,，后來也創(chuàng)作了許多很偉大的作品,。”
“《蝴蝶君》的成功，當(dāng)然也因?yàn)樗帟r(shí)代的特殊性”黃哲倫回望自己的作品時(shí),，仍表示對(duì)這部作品的喜愛,。“ 當(dāng)時(shí)的美國經(jīng)歷過越戰(zhàn)失敗的信仰失落,，西方要如何看待東方，是一個(gè)很急迫的問題,�,！�
上世紀(jì)90年代末，黃哲倫的父親曾被美國聯(lián)邦政府懷疑替中國政府洗錢,，受到調(diào)查,，之后還發(fā)生了“李文和案”，這些都刺激了黃哲倫對(duì)于身份問題和中美文化沖突甚至性別問題保持持續(xù)性的關(guān)注,。
時(shí)隔近十年之后,，黃哲倫終于不再執(zhí)著于尋找“我是誰”的明確答案，而重新演繹李小龍的故事,，目的也在于呈現(xiàn)中國人或者中國的更多層面,。該劇幾年前已有公演傳聞，不過百老匯官方網(wǎng)站已將此明確納入2010-2011年的劇目名單,，黃哲倫和大家一樣充滿期待,。 (梁小島)
