他是畫家,，頭發(fā)花白,、襯衫西褲,、風雅飄逸，卻絲毫沒有藝術家的張揚,；他是教育家，來無俗客,、有教無類,、溫文爾雅，像隨時可以長談的長者,；他也是中日交流的活動家,，扎根中日、兩地奔波,、廣結好友,，不斷推廣以和為貴的理念。

　　他就是李可染之子,、海外華僑李庚,。日前，在畫界著名的 “師牛堂”,，他接受我們的訪問時說：“我在海外30多年,，可以說是吃‘洋’飯、插‘洋’隊,、做‘洋’師,，但目前做的都是一些‘土’事?！?/p>

　　出身名門 貴在創(chuàng)新

　　李庚的父親李可染是現代山水國畫的一代宗師,。李庚1950年出生在北京大雅寶胡同甲2號。說起小時候成長的環(huán)境,，李庚仍激動不已：“這是當之無愧的藝術寶地,。”擅長大寫意花鳥畫的李苦禪,、善用氣度恢宏的作品來謳歌時代的董希文,、著名木刻版畫藝術家黃永玉、曾任中央工藝美術學院院長的張仃等大師都曾居住于此,。李庚師從李可染,、黃永玉、李苦禪,，自幼被稱為“神童”：5歲開始學畫,，6歲開始在國內外展覽并多次獲獎。

　　年少得志的李庚并沒有上演傷仲永的悲劇,，這得益于他的勤學苦練和不斷創(chuàng)新,?！袄罴疑剿腥缶瘢滓窬褪强鄬W,。我從小就知道,，采一練十、勤奮刻苦,，這樣才有將來,。”讀書,、繪畫成了李庚最重要的娛樂休閑活動,，勤學苦練基本畫功的李庚在14歲時就代表國家參加波蘭世界青年藝術節(jié)并獲獎。但他并沒有滿足于此,，而是在改革開放之初選擇留學日本,。

　　“走出國門看中國，別樣的視野和經歷讓我對傳統(tǒng)的水墨文化有了更深刻的感悟,?！?0余年的海外經歷，不僅讓李庚開闊了視野,，也為他的藝術創(chuàng)作提供了新思路,。李庚憑著深厚的藝術修養(yǎng)和扎實的基本功，在深入研究中國民族傳統(tǒng)藝術與西歐古典和當代藝術創(chuàng)作原理的同時,，悉心加以比較,，體察異同并融于自身創(chuàng)作。

　　李庚最引以為傲的經歷是伴隨奧地利音樂巨匠固斯塔夫·馬勒的《大地之歌》樂曲即興繪制水墨畫,。伴隨著這首融合了李白,、王維、孟浩然,、錢起山水詩意和后期浪漫派風格的交響曲,，李庚用悟性使不同領域、不同時代,、不同國界的巨匠走在一起,。他從中感受到交融和創(chuàng)新的藝術魅力，也走上音樂節(jié)奏與繪畫筆觸關聯(lián)性的研究之路,。

　　出身名門,、堅持創(chuàng)新的李庚師承父親又別有創(chuàng)建，清華大學教授王魯湘曾說他的水墨畫“玄韻淡泊,，情思淹濟,，風氣韻度似父而更其恣縱邁達，李家山水之傳承，或許翻出新局矣,?！?/p>

　　投身教育 重在改革

　　“畫得好，是一個人的事,；教得好,，卻能惠及一大片！”李庚在日本名門大學京都市立藝術學院取得研究生文憑,，之后由日本文化領袖井上靖,、梅原猛、東山魁夷,、高山辰雄紹等人介紹到日本文學界,、藝術界,，從此開始了在日本的教學生涯,。

　　旁人以為他在日本教中國水墨畫，殊不知他在京都造型藝術大學日本畫系任教,，是上世紀80年代日本畫系統(tǒng)研究室里僅有的外籍教官,。美術教育與研究是他工作的主題，主基調是“改革”：他重建美術大學因明治維新脫亞入歐論影響而被廢除的大學水墨畫課程,，被認為是京都第三學派梅原猛的新人之一,；他在日本美術界領導人物河北倫明領導的研究班子里負責水墨研究，摸索新體制,，曾在日本兩所美術大學里導入“水墨畫研究學分制度”,；他為歷史遺產系繪畫部分編寫教程，將繪畫精髓和時代精神融入其中,；他在德國,、日本經十數年潛心研究，創(chuàng)立《素材＋表現》,、《從零開始》等新的海外水墨教學研究方法……

　　在日本美術教育做得風生水起的李庚并沒有忘記國內的美術教育,。李庚現為李可染畫院執(zhí)行院長。這并不是一個專門研究李可染的機構,，而是以西方研究所模式創(chuàng)辦的中國式畫院,，旨在研究繪畫基礎，為年輕人創(chuàng)立平臺,，培養(yǎng)獨立思考和獨立創(chuàng)作的專業(yè)型與學術型山水青年畫家,。

　　此外，投身教育的李庚遍訪海外各地博物館,、美術館,，對國民基礎教育現狀深有感悟。在他看來,，國內很多博物館重本地,、輕世界,、大而空，導致國民視野局限,，這種狀況急需改進,。“中國要建立全面,、深入的圖形學博物館,，可以讓中國人自幼年就培養(yǎng)對藝術和世界的認知，利在千秋,?！崩罡ǖ膱D形學博物館是一項浩大的工程，目標是全球最大,，預計在全國建立6個博物館,，既有地方特色，又重在全球視野和人文標準,。

　　他說：“我今年65歲,，爭取70歲之前把圖形學博物館做出個樣子來?！?/p>

　　中日交流 文化之“橋”

　　他說：“我30多年來,，堅持做中日交流的‘橋’，對兩國人民有益的事情,，我一定要去做,。”

　　李庚自1980年赴日本留學,，如今往來兩地已經30余年,。早在1993年，他因“文化事業(yè)作出的貢獻”獲日本總理大臣宮澤授予紺綬褒章,，并獲得日本加古川市文化功勞者,。

　　“雖然兩地奔波，但多是傳統(tǒng)文化的交流,。藝術長青,，意義重大，想來‘土’事也不土,?！?/p>

　　作品展覽是文化交流的好載體。在日期間,，他以平均每月3次的頻率舉辦畫展,，也帶著融合中日繪畫、文化特色的作品在國內展出，《未來美術的方向》《兩洋的眼》《馬勒音樂與繪畫展》《大象無形》……名字不一而足,，李庚也不知道究竟舉辦了多少畫展,，但由畫展引起的交流卻仍在繼續(xù)。

　　說起中日關系,，李庚滿眼篤定,。他說：“中日是世界上唯一不同民族共同使用漢字的民族，文化中有很多不可分割的地方,。以和為貴,、同舟共濟符合共同的利益，現有的矛盾可以用文化來化解,。文化溝通交流的大事我要繼續(xù)做下去,。”(聶傳清 趙甍源）