隨著肖邦夢幻曲優(yōu)美的旋律在指尖流淌,，輕盈婀娜的精靈在懸掛綢緞的托舉下,，從舞臺上空緩緩旋轉(zhuǎn)降落。潔白的舞裙，緊繃的足尖，在晶藍(lán)燈光的襯托下為臺下觀眾帶來完美的視聽享受。這一出綢吊與芭蕾的結(jié)合,，是她精心創(chuàng)作的成果《夢醒云間——肖邦夢幻》。

　　這個(gè)在舞臺上飄逸蕩漾的身姿,，屬于“東方的天鵝公主”——邱思婷,。

　　“她是我的影子?！敝袊谝淮F(xiàn)代舞教育家彭武先生說道,。

　　幼時(shí)的邱思婷并不是同齡孩子中最早接觸芭蕾的那個(gè),，但她的專注、刻苦給彭武老師留下深刻的印象,，“別看她小小的姑娘,，她的現(xiàn)代芭蕾表現(xiàn)力特別震撼。她天生為芭蕾而生,?！?/p>

　　連跳兩級被上海舞蹈學(xué)院破格錄取后，邱思婷又以全額獎(jiǎng)學(xué)金獲得了德國曼海姆·海德堡國立音樂藝術(shù)學(xué)院深造的機(jī)會,。畢業(yè)后她在四百多個(gè)來自世界各地的競爭者中脫穎而出,，成為最年輕的第一個(gè)以華裔舞者身份與慕尼黑國家大劇院芭蕾舞團(tuán)簽約的演員，不久便以《胡桃夾子》中糖果仙子雙人舞贏得了第一次熱烈的掌聲,。

　　“自由是我的追求”

　　在旁人看來,，年輕的邱思婷做出離開巴伐利亞國家大劇院，轉(zhuǎn)去巴黎攻讀奢侈品及藝術(shù)管理MBA學(xué)位的選擇是非常不可思議的事情,，那是多少舞者夢寐以求也未必能躋身的藝術(shù)殿堂,。“我看到身邊一些較我年長的芭蕾舞演員的狀態(tài),，她們在舞臺上或許萬眾矚目,，可當(dāng)面臨必須結(jié)束舞臺生涯的那一刻卻變得茫然且束手無策，我不希望自己掂著心愛的芭蕾舞鞋卻要邁向一個(gè)無從選擇的未來,，我希望可以自由地舞蹈,，快樂地舞蹈，直到我生命的最后一刻,?！?/p>

　　從那時(shí)起，邱思婷毅然地決定告別劇院,，要做什么她并不知道，就是想去童話外面的世界去看看,?！爸钡浆F(xiàn)在，我仍然覺得在大劇院的五年時(shí)光是我生命中最寶貴的經(jīng)歷之一,，每年近百場的世界巡演,，與世界級大師的并肩合作，讓我感受到了芭蕾這門源于歐洲的古典藝術(shù)的極致之美,，亦為我后來所做的一切做了功不可沒的完美鋪墊,。” 學(xué)習(xí)也讓她意識到世界上藝術(shù)是最昂貴的奢侈品,。

　　再說到這個(gè)選擇時(shí),，邱思婷的臉上浮現(xiàn)的依舊是堅(jiān)定,。

　　2010年是邱思婷人生的分水嶺。為紀(jì)念肖邦誕辰200周年而創(chuàng)作的《足尖上的肖邦》,，讓世界認(rèn)可了邱思婷舞蹈以外的才能,。那之前，她是巴伐利亞國家大劇院的專業(yè)舞者,；那之后,，她還多了一個(gè)制作人的身份。不僅自己每天要堅(jiān)持高強(qiáng)度的排練,，所有演出相關(guān)的事項(xiàng)大到節(jié)目編排,、各部門統(tǒng)籌和演出宣傳，小到演員的接待,，邱思婷都要事無巨細(xì)負(fù)責(zé)到底,。

　　從一個(gè)大集體中走出來，這種“無業(yè)游民”的輕壓力狀態(tài)讓她感覺很好,，壓力主要來自對自己的嚴(yán)格要求,。“我喜歡挑戰(zhàn)‘力所不能及’的事情,?！彼f。保持在這種狀態(tài)下,，邱思婷才發(fā)現(xiàn)芭蕾一直住在她的身體里,，更加堅(jiān)定了她對芭蕾的熱愛。

　　在巴黎求學(xué)那段日子里,，即使有很多機(jī)會去嘗試新的領(lǐng)域,，她還是會回到芭蕾身邊，“我和芭蕾的關(guān)系像情人,，若即若離,。無論是翻譯音樂家傳記，設(shè)計(jì)珠寶,，舉辦藝術(shù)展,，還是與品牌的跨界合作，都不代表我放棄了芭蕾,，而是把芭蕾這門藝術(shù)融入到了我生命中的每個(gè)瞬間,。”她說,。

　　于是Sisi Blallet Club應(yīng)運(yùn)而生,。這個(gè)平臺旨在更好地推廣和普及高雅藝術(shù)與培養(yǎng)藝術(shù)修養(yǎng)，是邱思婷的新天地,。

　　受到倉央嘉措的啟發(fā),，邱思婷正在創(chuàng)作《夢回西藏》的芭蕾舞劇,，然而她并不想讓這個(gè)作品在很匆忙的狀態(tài)下完成，她希望在自己準(zhǔn)備充足的時(shí)候,，在自己最滿意的狀態(tài)下讓這個(gè)舞劇誕生,，在自由的氛圍中，這部凝結(jié)心血的作品才能臻于完美,。

　　一襲紅裙的邱思婷舞動(dòng)在西藏納木錯(cuò)水邊,，在布達(dá)拉宮腳下，她將自己的深刻感悟融入芭蕾,，仿佛是天地間的精靈與自然合二為一,。

　　回到國內(nèi)，邱思婷做出了一系列新的嘗試,。她多次參加公益活動(dòng),，通過公益的平臺，把自己的藝術(shù)成就重新回饋給社會,，奉獻(xiàn)給更多有需要的人,。

　　這是她多年來的堅(jiān)持。

　　在一次給鄉(xiāng)村教師做藝術(shù)課堂的活動(dòng)中,，邱思婷在和教師的交流中向他們介紹了真正的芭蕾,，這次活動(dòng)為鄉(xiāng)村教師提供了一種藝術(shù)環(huán)境讓他們對芭蕾產(chǎn)生了新的認(rèn)知?；叵肫疬@次活動(dòng),，邱思婷顯得很激動(dòng)，“當(dāng)他們回到當(dāng)?shù)?，可以把這種認(rèn)知傳遞出去,，我覺得這是一件特別美好的事情?！?/p>

　　不僅如此,，她始終不曾中斷每次演出免費(fèi)邀請一些貧困的小朋友走進(jìn)劇場，讓他們親身去欣賞西方殿堂級藝術(shù)的美,，用藝術(shù)柔軟而無限的力量鼓舞他們,。

　　今年秋天， 邱思婷將帶著和恩師彭武一起創(chuàng)作的舞劇《茶尖上的芭蕾》再次與觀眾見面,，這是一次將西方芭蕾和原生態(tài)舞蹈完美結(jié)合的嘗試。在貴州當(dāng)?shù)夭娠L(fēng)的那段時(shí)間里,，邱思婷和她的舞伴,、她的老師彭武先生深深被當(dāng)?shù)匚枵叩募で楦腥荆桶爬倬媲缶煌?，原生態(tài)舞蹈來自舞者感情的完全釋放,，正如古人有云：“情動(dòng)于中而形于言,，言之不足，故嗟嘆之,，嗟嘆之不足,，故詠歌之，詠歌之不足,，故手之舞之足之蹈之,。”雙方都深深地互相吸引,，促成了西方舞蹈藝術(shù)為中國茶文化的宣傳,。

　　“生活處處是靈感”

　　擺脫匠氣并賦予芭蕾真正的靈魂是一個(gè)不斷探索的過程。邱思婷從小更多時(shí)間花在練功房里對著鏡子雕琢自己的形體,、每一個(gè)形態(tài),。

　　對于年少成名，邱思婷并未驕傲自滿,。她自知身為一名舞者,，天賦和勤奮二者不可分割。勤奮地練習(xí)可以把天賦表現(xiàn)到極致,，但天賦除了上天給自己的身體條件,，更重要的是一顆能時(shí)刻感受到美好事物的敏感的心。

　　邱思婷談到在德國學(xué)習(xí)時(shí),，有次表演《天鵝之死》獨(dú)舞,，這出經(jīng)典舞劇從舞蹈動(dòng)作來說難度并不高，但在國外必須是達(dá)到舞蹈家級別的舞者才能完美演繹,，它對表演者的要求已經(jīng)超越了對動(dòng)作的要求,，它需要舞者在表演過程中呈現(xiàn)你個(gè)人對音樂、對舞蹈,，對生命的理解,。

　　當(dāng)時(shí)在排練中邱思婷一直找不到感覺，與專注于練習(xí)不同的是,，邱思婷的校長——前斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的明星首席Brigitte Keil女士說讓她給自己放兩天假,，走出練功房去離城市最近的森林和湖邊待兩天，“我會覺得很奇怪,，找不到感覺的時(shí)候讓我不要再繼續(xù)練,，還要出去玩兩天，十幾歲的我不能理解,，后來證明這次經(jīng)歷讓我學(xué)會了如何真正去尋找舞蹈的靈魂,。”

　　回想起這件事，邱思婷還是會覺得有趣,，“那個(gè)周末我和當(dāng)?shù)氐呐笥讶ツ侥岷诟浇暮?，你會在湖邊去看那些天鵝，看天鵝如何相處,，看獨(dú)處的天鵝是什么姿態(tài),，你就會恍然大悟，原來自己以前在練功房里所有對這個(gè)舞蹈的理解都是你想象中的,，是在模仿其他舞者,。只有在和大自然相處的過程中，你才會領(lǐng)悟自己該如何去表現(xiàn)這一段舞,。所以放下舞鞋走出練功房去找到作品真正的意義,，才能把它表現(xiàn)得更富有感染力?！?/p>

　　中法建交50周年之際,，邱思婷攜手法國著名鋼琴王子理查德·克萊德曼一起演繹的《足尖上的情人》獲得了強(qiáng)烈反響。這出劇則以畢加索的《A girl before the mirror》為原型,，是邱思婷從一次參加畫展中獲得的靈感,，所以演出的舞美都是她按照自己對這幅畫的理解去做的。

　　“我非常慶幸當(dāng)時(shí)我選擇了去國外修學(xué),，到芭蕾藝術(shù)的發(fā)源地歐洲去汲取真經(jīng),。學(xué)習(xí)為我開拓了一個(gè)新的窗口，讓我接受到更多新的信息,，而且每一點(diǎn)都與藝術(shù)息息相關(guān),，我看到了舞蹈的另一面，不僅僅是在舞臺上,，我看到了藝術(shù)表現(xiàn)形式更多的可能性,。”邱思婷認(rèn)為能讓自己去吸取不同藝術(shù)形式的養(yǎng)分是一件非常重要的事,，這也是為什么《足尖上的情人》深受觀眾喜愛的原因,，“這是一個(gè)從量變向質(zhì)變的突破，這也教會了我該怎樣去更好地理解一部作品,?！?/p>

　　“臺上臺下都是享受”

　　對邱思婷來說，藝術(shù)世界特別美好在于她在舞臺上的每一分每一秒都像在童話里,，她的工作就是每天在現(xiàn)實(shí)和童話中穿梭,，這令她感到十分過癮?！拔易约鹤鳛橐粋€(gè)制作人很多時(shí)候在很多方面要面對現(xiàn)實(shí),，但當(dāng)我回到舞臺上，我可以把這些都拋開，在自己的理想王國中盡情暢游,。人不能完全活在理想世界中，但也不能活得太現(xiàn)實(shí),?！?/p>

　　芭蕾起源于意大利，在法國盛行,，至今為止在歐洲已經(jīng)有了四百年的歷史,，而中國的芭蕾在上世紀(jì)60年代初才具雛形。一方面是舞者,，另一方面是制作人,，邱思婷對自己正在做的事有不同的理解：“我們有這樣的社會責(zé)任要把好的作品帶給觀眾，要求所有人都熱愛自己的舞蹈藝術(shù)是不可能的,，我們只是在盡自己最大能力把美好的事物分享給身邊的觀眾,，至于觀眾的接受程度不是目的，當(dāng)你走進(jìn)劇院,，經(jīng)歷了一段心靈之旅,，能不能真正看得懂就不是那么重要了?！?/p>

　　她告訴《中國新聞周刊》,，作為藝術(shù)的不同表現(xiàn)，欣賞舞蹈和欣賞交響樂一樣,，我們坐在臺下也許并不能像專業(yè)藝術(shù)家一樣理解每一個(gè)小節(jié)的處理,，只要在這幾十分鐘里，觀眾受到臺上的觸動(dòng),，感受到美的震撼,，能給自己一些瞬間和片刻，內(nèi)心趨于平靜,，在和自己的對話中能回到人生的某個(gè)階段,，這個(gè)過程就是值得的。

　　邱思婷在創(chuàng)作過程中不會特地去考慮東西方流派的劃分,，“好的舞蹈不需要解釋,，它一定能夠打動(dòng)觀眾，沒必要去給自己的創(chuàng)作劃分界限,?！痹谒壑校鞣降乃囆g(shù)表現(xiàn)形式相對張揚(yáng),，更具有表現(xiàn)力,，這由西方人的性格和生活習(xí)慣決定，而東方的表現(xiàn)形式很內(nèi)斂，是一個(gè)內(nèi)省的過程,，更令人著迷,。

　　受俄羅斯大使館的邀請，邱思婷在一個(gè)活動(dòng)的開幕式上有一段芭蕾舞即興表演,，所配的音樂就是中國的《牡丹亭》?，F(xiàn)場很多的俄羅斯功勛藝術(shù)家看到這樣的結(jié)合都特別驚訝，沒想到西方的古典芭蕾藝術(shù)可以表現(xiàn)如此細(xì)膩的東方之美,。

　　她說：“我用自己舞蹈表現(xiàn)的《牡丹亭》和他們對原有《牡丹亭》是不一樣的理解,。”這并不是邱思婷第一次嘗試在芭蕾舞中融入其他風(fēng)格,。早在慕尼黑時(shí),，她用自己最喜歡的阿根廷探戈和芭蕾結(jié)合，創(chuàng)作一出芭蕾小品,，探戈的熱情與芭蕾的優(yōu)雅產(chǎn)生出強(qiáng)烈震撼,，令觀眾耳目一新?！八囆g(shù)美好的地方在于它沒有明確的界限和固定的答案,，一千個(gè)人心里有一千個(gè)哈姆雷特，一千個(gè)人欣賞芭蕾會有一千個(gè)不同的答案,，美的享受過程是共通的,。”

　　一千次表演,，也有一千個(gè)與眾不同的邱思婷,。

　　在網(wǎng)上流傳甚廣的被中國華為買斷作為廣告圖的一張照片中，一只指甲脫落,、關(guān)節(jié)扭曲的傷痕累累的右腳,，和腳尖緊繃、姿態(tài)優(yōu)雅的穿著芭蕾舞鞋的左腳形成了鮮明的對比,。從穿上芭蕾舞鞋的那一刻起,，辛苦、疼痛,、受傷就成為一個(gè)必須經(jīng)歷的過程,。在懷揣公主夢的小邱思婷心里，這些不足以讓她畏懼退卻放棄自己的執(zhí)著追求,。

　　她堅(jiān)信追求自己熱愛的東西不會覺得苦累,，“無論從事任何一門專業(yè)都會有辛苦的一面?！鼻袼兼谜f,，“熱愛自己從事的事情,，即使在別人看來辛苦，只要你明白自己想要什么,，然后堅(jiān)定不移地為之努力,，對自己來說就是一種享受?！彼@樣評價(jià)自己的芭蕾人生,，“痛，但是快樂,。”(肖冰）