驚夢(mèng)：一出戲果真能救活一個(gè)劇種？
評(píng)論家說(shuō),，昆曲嚴(yán)格的程式化表演,、緩慢的板腔體節(jié)奏、過(guò)于文雅的唱詞,、陳舊的故事情節(jié),，喪失了時(shí)尚性和大部分娛樂(lè)功能，離當(dāng)代人的審美需求相距甚遠(yuǎn),，因而難以爭(zhēng)得觀眾，演出越來(lái)越少，以至在演出市場(chǎng)上難覓其蹤,，形成了惡性循環(huán),。
像魏春榮,、王振義這樣的年輕人學(xué)習(xí)昆曲,，完全是無(wú)意間的機(jī)緣巧合�,！�82年考入北昆,，那時(shí)對(duì)昆曲什么都不懂，因?yàn)楸崩炜恐袊?guó)戲校,，能考上戲校在當(dāng)時(shí)非常不錯(cuò),，能夠拿到中專文憑，而且有補(bǔ)助,�,！蓖跽窳x說(shuō)。魏春榮也說(shuō),，當(dāng)時(shí)真得不懂什么是昆曲,，唯一的印象就是當(dāng)時(shí)電視上無(wú)意看到一出《金釵記》,，后來(lái)接觸深了,，才領(lǐng)略到昆曲無(wú)以抗拒的魅力,。
著名昆曲表演藝術(shù)家,，曾是上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的蔡政仁在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)：“即使是我從藝的50多年里,，昆曲亦是命運(yùn)多舛。50年代,，一出戲救活一個(gè)劇種,，各地戲校也開(kāi)始培養(yǎng)昆曲人才�,？晌母镩_(kāi)始后,，昆曲被明令禁止長(zhǎng)達(dá)15年，差點(diǎn)絕種,。粉碎‘四人幫’后,，昆曲開(kāi)始復(fù)興，卻又遭遇社會(huì)轉(zhuǎn)型期的種種尷尬,，受到外來(lái)多元文化的沖擊。”
蔡政仁所說(shuō)的一出戲救活一個(gè)劇種,，是指昆曲《十五貫》,。50年前，浙江省昆蘇劇團(tuán)帶著一出名為《十五貫》的劇目來(lái)到北京演出,，毛澤東主席兩次觀看此戲,，周恩來(lái)兩次發(fā)表相關(guān)講話。而《人民日?qǐng)?bào)》更是罕見(jiàn)地首次為一場(chǎng)戲劇演出刊發(fā)社論,，稱贊其“一出戲救活一個(gè)劇種”。
隨后,，頻臨消亡的昆曲受到重視,，全國(guó)成立了北方昆曲劇院等7個(gè)昆曲專業(yè)演出團(tuán)體。
然而,，《十五貫》的意義在于沒(méi)讓昆曲消亡,，昆曲面臨的窘狀并未從根本上改觀。
昆曲在鼎盛時(shí)期曾經(jīng)有1000多出劇目,，到了上世紀(jì)二三十年代,，蘇州昆劇傳習(xí)所傳字輩大約留存下來(lái)400出，傳到蔡正仁們,，能湊出200出，可到年輕的一批,，能湊出100出戲就已經(jīng)不錯(cuò)了,。
與劇目相比，昆曲人才更是匱乏,。10多年前,，全國(guó)大約有800人在從事昆曲工作，號(hào)稱“八百壯士”,，如今只剩下600人了,。全國(guó)7個(gè)昆曲劇院團(tuán)創(chuàng)作、演出普遍陷入困境,，演員培養(yǎng)及藝術(shù)創(chuàng)作均無(wú)力投入。
沒(méi)亂里春情難遣,，驀地里懷人幽怨,。則為俺生小嬋娟，揀名門(mén)一例,、一例里神仙眷,。甚良緣,，把青春拋的遠(yuǎn)！俺的睡情誰(shuí)見(jiàn),？則索因循靦腆。想幽夢(mèng)誰(shuí)邊,，和春光暗流傳,？遷延，這衷懷那處言,！淹煎,，潑殘生,，除問(wèn)天,！身子困乏了，且自隱幾而眠,。【牡丹亭·驚夢(mèng)·山坡羊】
