“權(quán)作四百年甌劇的歷史交卷,，并作一代代前輩藝術(shù)家的夢(mèng)圓?！?88歲高齡的甌劇國(guó)家級(jí)非遺傳承人,、甌劇歷史上第一任專職作曲家李子敏在從藝70周年之際，完成了他生命中的重任——他主編的《中國(guó)甌劇音樂(lè)大典》(三卷本)日前由中國(guó)戲劇出版社出版發(fā)行,。

　　這部巨著共計(jì)264萬(wàn)字,，匯編了甌劇的近3000支曲牌板式，收入有各種聲腔,、曲牌,、板式、文武場(chǎng)器樂(lè)曲,、鑼鼓,、八仙及新中國(guó)成立后至2014年，甌劇編演,、移植、改編的大小劇目?jī)?yōu)秀唱段,，同時(shí)還縷析了南戲900年來(lái)戲曲聲腔發(fā)展演變的軌跡,，及其與甌劇文脈沿革的因果關(guān)系，是歷史上規(guī)模最大,、范圍最廣,、史料最全、收錄曲目最多的甌劇音樂(lè)大全,。它的出版不僅為甌劇的傳承提供原始豐厚的文獻(xiàn)資料,，還為甌劇創(chuàng)作提供了許多范本，同時(shí)對(duì)研究中國(guó)戲曲聲腔劇種的發(fā)展演變也起到重要的參考作用,。

　　“有了這部大典,，甌劇便有了無(wú)限延續(xù)藝文生命的DNA，哪怕是甌劇活體沒(méi)了,，我們?nèi)阅苷毡緩?fù)活,。”對(duì)李子敏而言,，這部專著是甌劇人的夙愿與期盼,，也是他的還報(bào)與感恩。他說(shuō),，是溫州納他養(yǎng)他,，是甌劇哺育、造就了他。甌劇是他的第二生命,。

　　“怕躺下去起不來(lái),，《大典》就無(wú)望了！”

　　前天(3月20日),，(溫州)市甌劇藝術(shù)研究院里高朋滿座,，掌聲不絕?！吨袊?guó)甌劇音樂(lè)大典》首發(fā)式暨李子敏從藝70周年學(xué)術(shù)研討會(huì)在這里舉行,。

　　滿頭銀發(fā)的耄耋老人被授予“溫州傳統(tǒng)戲曲傳承貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。他步履蹣跚,，說(shuō)話卻鏗鏘有力：“搶救性記錄和保存甌劇音樂(lè)是百年大計(jì),，是甌劇藝術(shù)家、政府與社會(huì)賢達(dá)學(xué)子共同努力奮斗的盛果,！”

　　三年前,，2014年6月，大典的編纂工程在市文廣新局的組織下正式啟動(dòng),，由李子敏領(lǐng)銜的6人編輯小組應(yīng)運(yùn)而生,。三位古稀老人——甌劇元老級(jí)主胡演奏家楊玉璽、甌劇二代作曲家兼演奏家潘好男,、甌劇第一代音響師林紹祥,，承擔(dān)起記譜、審稿,、劇照與資料收集等工作,。另兩位供職于文化部門的80后女將黃慈帖和周方，為校對(duì),、出版奔前忙后,。

　　他們之中，李子敏的擔(dān)子最重,，他浸淫甌劇長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì),，是洋洋灑灑數(shù)百萬(wàn)字的操盤(pán)手，無(wú)人能替,?？蛇@位常年勞累的老人，早已落下許多病,。

　　1997年,，李子敏用眼過(guò)度，視網(wǎng)膜脫落卻渾然不知,，在為《鐘離春折劍》寫(xiě)完最后一曲時(shí),，左目只剩光感,，險(xiǎn)些失明，之后唯有靠右眼和放大鏡看書(shū)寫(xiě)字,。而右手,，也因長(zhǎng)時(shí)間執(zhí)筆，不自覺(jué)顫抖,。

　　2014年秋,，李子敏像往常一樣坐在書(shū)房，他要思考的東西太多,，腦袋發(fā)脹,。這樣的高壓狀態(tài)持續(xù)很久，引發(fā)了心臟早搏,?！澳欠N感覺(jué)是想死死不了，想活沒(méi)法活,?！?不過(guò)，他沒(méi)有住院,，而是邊治療邊著書(shū),。3個(gè)月后，身子康復(fù),，體重卻少了5公斤,。這時(shí)，免疫力的下降又引發(fā)帶狀皰疹,，腹部的紅斑令他痛得要命，治了十幾天才好,。

　　2015年春,，李子敏又病倒了，發(fā)燒,，咳嗽,，肺炎。在醫(yī)院,，李子敏打了18天的針,，寫(xiě)了18天的稿，“我怕躺下去起不來(lái),，《大典》就無(wú)望了,！我得裝得輕松！不叫人擔(dān)心,！”

　　為了收入最有價(jià)值的曲子,，李子敏要在近百本大戲里細(xì)細(xì)甄選,，唱一首，挑一首,，而一本大戲通常有七八十首小曲,，是極花功夫的。

　　“他折騰了多久,，我們就糾結(jié)了多久,。”李子敏的兒子——溫籍編劇李濤告訴記者,，家人很矛盾,，一方面希望老爺子能將心血結(jié)成晶，一方面又怕他身子吃不消,。

　　如今,，這部巨著終于順利出爐，它在1988年李子敏的七卷本《甌劇音樂(lè)集成》基礎(chǔ)上查疑補(bǔ)漏,，擴(kuò)充資料編纂而成,。它的篇幅較之于集百位專家完成的《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·浙江卷》，還多約67萬(wàn)字,，其收入甌劇六大聲腔的唱調(diào)與伴奏音樂(lè),，既有曲牌體，又有板腔體,，幾乎囊括中國(guó)戲曲音樂(lè)的全部,。

　　《中國(guó)甌劇音樂(lè)大典》責(zé)編劉建芳表示，戲曲藝術(shù)是最具有民族特色的藝術(shù),，但在以往一直靠師傅帶徒弟口傳心授,，有些劇種后繼乏人，漸漸衰落,。1987年出版《中國(guó)戲曲劇種手冊(cè)》時(shí),，全國(guó)還有三百多個(gè)劇種，現(xiàn)在恐怕一半都沒(méi)了,。究其原因,，是其聲腔得不到傳承。由此可見(jiàn),，《大典》的問(wèn)世對(duì)甌劇意義非凡,。

　　“我什么都不管，只管7個(gè)兵”

　　“李子敏先生在甌劇藝術(shù)理論與歷史研究方面成就卓著,，且在創(chuàng)作實(shí)踐方面碩果累累,。這樣的人物在我國(guó)戲曲界是非常罕見(jiàn)的?！?/p>

　　這是當(dāng)天研討會(huì)上,，戲曲評(píng)論家,、中國(guó)戲曲學(xué)院原院長(zhǎng)周育德對(duì)李老的盛贊。

　　回望70年的從藝之路,，李子敏自陳雖有天賦,，但走得并不輕松。小時(shí)候,，出生于安徽太和縣大戶人家的他,，常跟著唱民歌的“叫花子”，從村子這頭逛到那頭,。一趟下來(lái),，居然記住了所有的曲調(diào)、歌詞,。后來(lái)上中學(xué),，班上教唱京劇，英語(yǔ)老師又是個(gè)去戲園客串的戲迷,，便邊聽(tīng)邊學(xué),，愈發(fā)癡迷。

　　1948年,，他加入中國(guó)人民解放軍第33軍文工團(tuán),。

　　次年，部隊(duì)遷到上海,，駐地又離上海音樂(lè)學(xué)院很近,。李子敏便萌生了要去學(xué)習(xí)的念頭?？墒?，彼時(shí)的他身兼隊(duì)長(zhǎng)、指揮數(shù)職,，無(wú)法抽身,，只好買來(lái)教程，“啃書(shū)”自學(xué),。

　　到了1955年，部隊(duì)大裁編,，李子敏轉(zhuǎn)業(yè)到臺(tái)州,。四年里，他為臺(tái)州亂彈挖掘,、記錄,、整理編印傳統(tǒng)音樂(lè)300余首，并為之作曲,，還寫(xiě)了越劇《杜鵑》《楊八姐游春》等十余部大戲,，屢獲嘉獎(jiǎng),。 四年后，他奉調(diào)溫州,，一報(bào)到,，他就懵了，演員唱的是溫州官話,，他聽(tīng)不懂,。

　　“得了，老老實(shí)實(shí)做小學(xué)生,，好好開(kāi)始學(xué),！”李子敏進(jìn)了甌劇班，跟著學(xué)員一起學(xué)唱,、記譜,。學(xué)校放假了，他就四處拜訪老藝人,，給他們端茶倒水,、倒痰盂。藝人們見(jiàn)他是真心想學(xué),，便傾囊相授,。

　　短短一年間，他訪談了百位甌劇老人,，記錄下1000多支曲牌,。之后，又將甌劇的聲腔根據(jù)高腔,、昆腔,、亂彈、徽調(diào),、灘簧,、時(shí)調(diào)分類整理，厘清了它的家底,、腔系,，使這門靠口傳心授的劇種第一次有了曲譜。同時(shí),，他改變了甌劇作曲數(shù)百年來(lái)的“隨意”狀態(tài),，使之走上“定腔”“定譜”“定調(diào)”“定弦”的規(guī)范途徑。

　　在創(chuàng)作中,，李子敏還發(fā)現(xiàn)：新中國(guó)成立后,，女性演員大量從藝，一改由男性演員掌控的局面,，造成了男女同腔同調(diào),，高不上去又低不下來(lái)的尷尬局面,。于是，他開(kāi)始摸索,，在無(wú)數(shù)次試驗(yàn)后,，以正、反亂彈交替的演唱方法,，最終解決并確立了甌劇亂彈腔男女工唱腔唱調(diào),，被中國(guó)戲曲學(xué)院孫松林教授譽(yù)為是甌劇音樂(lè)的“歷史性發(fā)展”。要知道,，在全國(guó)戲曲劇種中,，除京劇外，還沒(méi)人能徹底克服這一“老大難”,。

　　戲曲理論家徐宏圖說(shuō),，能有如此作為，源于李老敬業(yè)如命,，心無(wú)旁騖,。他有一句口頭禪：“我什么都不管，只管7個(gè)兵,。哆啦咪發(fā)嗦拉西,！”在他的指揮下，7個(gè)兵變化出會(huì)唱戲的千軍萬(wàn)馬,。無(wú)論是高腔的激越高亢,、昆腔的纏綿婉轉(zhuǎn)還是時(shí)調(diào)的邊說(shuō)邊唱，到了李老手里,，喊一聲“變”,，就立馬出現(xiàn)。

　　近60年的甌劇生涯里,，李老為甌劇編寫(xiě)了膾炙人口的《高機(jī)與吳三春》《鐘離娘娘》《殺狗記》等近百部大小戲,。這些戲個(gè)個(gè)新穎，唱腔唱調(diào)新聲迭出,，特別是《東海小哨兵》,，將《叮叮當(dāng)》等溫州民歌元素糅入甌劇現(xiàn)代戲中，使之享譽(yù)大江南北,。

　　漫長(zhǎng)的60年里,，有榮耀也有挫折。政治運(yùn)動(dòng)中,，李子敏也曾飽受磨難，但他對(duì)甌劇依然一往情深,。離休后,，他筆耕不輟,，出版了《甌劇史》《甌劇藝術(shù)概論》《南戲故里聲腔戲劇珍萃》等八部專著。在他的時(shí)間表里,，從來(lái)沒(méi)有節(jié)假日,。

　　“甌劇人精神不老，甌劇何愁不久長(zhǎng)”

　　甌劇,，作為南戲故里溫州的古老劇種,，有著400多年歷史。

　　2008年,，甌劇入選國(guó)家級(jí)非遺名錄,，李子敏倍感欣慰，“人類歷史曾出現(xiàn)過(guò)三大戲劇,，印度梵劇,、古希臘悲喜劇、中國(guó)戲曲,，如今前兩者已歿,。而發(fā)祥于溫州的南戲，是戲曲的老祖宗,。它的四大聲腔,，唯高腔與昆腔存活于世，并一直保留于甌劇中,。這在全國(guó)的劇種中,，是不多見(jiàn)的，故尤為可貴,?！?/p>

　　然而時(shí)代更迭，甌劇從清代中后葉30多個(gè)班社的鼎盛,，變成如今的“天下第一團(tuán)”,。這“第一團(tuán)”在李子敏的眼里，實(shí)為“獨(dú)生子”之意,。

　　為了讓甌劇生命延續(xù),，他和眾多甌劇人薪火相傳，代代接力,，不僅搶救了一大批寶貴的傳統(tǒng)遺產(chǎn),，更留下了許許多多甌劇人艱苦守業(yè)、無(wú)私奉獻(xiàn)的故事,。

　　“任何劇種都一樣,，編劇、導(dǎo)演、演員,、舞美,，對(duì)于一個(gè)劇種的興旺發(fā)達(dá)，十分重要,。但是,，決定劇種特色和命運(yùn)的，落在了作曲家肩上——作曲路子走歪了,，意味著劇種特色的消失,；要是保守了，就會(huì)因陳腐而失去生命力,；但如果離開(kāi)了聲腔的音樂(lè)特質(zhì),，便是把它摧毀了?！崩钭用粽f(shuō),。

　　在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中,，李子敏難免會(huì)和前輩,、同事,、學(xué)生產(chǎn)生意見(jiàn)分歧,，但從沒(méi)傷過(guò)和氣，“是他們讓曲譜腔格插上翅膀,，讓我的藝術(shù)生命更為充實(shí)?！?/p>

　　如今,，李子敏雖已闊別甌劇團(tuán)數(shù)年,，但他仍時(shí)時(shí)關(guān)注甌劇的每一個(gè)動(dòng)態(tài),。甌劇藝術(shù)研究院院長(zhǎng)蔡曉秋說(shuō)，每年年初,，都會(huì)收到李爺爺送來(lái)的禮物,，那是一個(gè)大大的文件袋,，里面裝滿了甌劇剪報(bào)，“爺爺總是囑托我，一定要交由藝檔室好好保管,?！?/p>

　　談及甌劇的現(xiàn)狀,，李子敏直言,，傳統(tǒng)流失得太多,，一方面是十年浩劫時(shí)期散失了一批資料,，一方面是知之者太少,。84本傳統(tǒng)大戲和甌劇的6種聲腔唱調(diào)很少活躍在舞臺(tái)上,，老一輩藝人的技術(shù)絕活——跑城吹髯、夾蛋高翻以及甌劇豐富的傳統(tǒng)臉譜也都看不到了,。另外，甌劇的精品大戲不多,，創(chuàng)作隊(duì)伍斷代,，這都制約了創(chuàng)新和發(fā)展,?！拔也毁澇裳巯旅棵空勂甬T劇必言《高機(jī)與吳三春》,，這是一個(gè)1957年誕生的優(yōu)秀劇目，后續(xù)新劇的蓬勃興起才是甌劇的九九艷陽(yáng)天,?！?/span>

　　對(duì)未來(lái)，李子敏葆有信心,，“我們不僅有《大典》在手,，更有一支高素質(zhì)的團(tuán)隊(duì)——‘梅花獎(jiǎng)’方汝將,，‘金桂獎(jiǎng)’蔡曉秋,，作曲家蔡南正,，他們的運(yùn)作和演出吸引了越來(lái)越多年輕人，還有甌四班的新生代,，他們行當(dāng)整齊學(xué)歷高,，在若干年打磨后，必成棟梁,。只要甌劇人精神不老,，甌劇何愁不久長(zhǎng),！”

　　溫州日?qǐng)?bào)記者 王民悅/文 陳立群/攝