開欄語

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)既是歷史發(fā)展的見證,，又是珍貴的、具有重要價(jià)值的文化資源。但隨著全球化趨勢的加強(qiáng)和現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)受到越來越大的沖擊，一些依靠口授和行為傳承的文化遺產(chǎn)正在不斷消失,，許多傳統(tǒng)技藝瀕臨消亡。

　　巧者述之守之,。目前,，江門有省級(jí)以上非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人20多名，他們通過在繼承傳統(tǒng)中作出文化選擇和文化創(chuàng)新,，為僑鄉(xiāng)文化建設(shè)貢獻(xiàn)自己的力量,，是工匠精神的體現(xiàn)和延伸。

　　聆聽江門非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的故事,，感受僑鄉(xiāng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力,。本期開始，《南方日報(bào)·江門觀察》特別推出“魅力非遺·匠心傳承”欄目,，敬請垂注,。

　　隨著火筆尖在葵扇上靈巧移動(dòng),，只見連綿起伏的高山躍然于扇面上，勾勒出一幅精妙絕倫的“水墨畫”——一把樸素?zé)o奇的葵扇經(jīng)過廖惠林的手,，變成了精致的工藝品,，煥發(fā)出新的光彩。作為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人,，廖惠林從事創(chuàng)作火烙葵扇(俗稱“火畫扇”)已有45年,。

　　“葵扇搖風(fēng)繞樹行，晚涼新浴葛衣輕”,。清代洞庭詩人袁景瀾的詩句記錄著一段夏日記憶,。一把葵扇，扇去悶熱,，送來清涼,。新會(huì)是著名的葵鄉(xiāng)，新會(huì)葵扇更承載著許多老一輩人的童年回憶,，至今仍吸引著不少海外鄉(xiāng)親回來訂購,。

　　經(jīng)過廖惠林的傳承與創(chuàng)新，新會(huì)葵藝從面臨被市場淘汰,，成功轉(zhuǎn)型為工藝精品,。如今，廖惠林希望,，通過自己的探索和實(shí)踐,，能夠找到市場和文化傳承相融合的路徑,，讓新會(huì)葵藝得到進(jìn)一步的傳承與發(fā)展,。

　　在許多舊電影里，我們常常能看見這樣的鏡頭：一個(gè)老人或者一個(gè)小伙子,，穿著對襟的小白短褂,，手上搖著一把大大的葵扇。小孩子若不聽大人的話,，大人一氣之下,，便用手上正拿著的葵扇，“啪”的一聲拍到小孩的腦袋上去,。

　　新會(huì)葵藝廠的最后一任廠長

　　在江門新會(huì),，其所產(chǎn)蒲葵，葉大而韌,，骨骼均整,，色澤光鮮，質(zhì)輕柔軟,，加之能工巧匠的精心制作使得葵扇高雅卻又實(shí)用,。新會(huì)因此有“葵城”之譽(yù),。

　　據(jù)《新會(huì)縣志》記載：“考此扇興于晉時(shí)，謝方傅執(zhí)之,，王丞相捉之,，其價(jià)頓貴。其制雅而出風(fēng)和好,。督撫兩院每年采為方物而貨于天下,。”

　　在最鼎盛的時(shí)期,，新會(huì)葵扇銷售量曾達(dá)每年1.2億柄,。據(jù)廖惠林回憶，當(dāng)時(shí),，幾乎家家戶戶都在做葵扇,，補(bǔ)貼家用?！皬奈倚r(shí)候開始,，我們家就在做葵扇加工。爸爸媽媽從工廠里拿回原材料,，做好后便拿到廠里,，換回家用?！辈挥蒙险n的時(shí)候,，廖惠林便在家里幫父母做葵扇。

　　1972年,，新會(huì)葵藝廠發(fā)布公告,，招聘一批制作葵扇的工人。由于有美術(shù)功底,，16歲的廖惠林成功應(yīng)聘,，成為葵藝廠里的一名學(xué)徒，月工資是12元,。“最初是因?yàn)楦信d趣,，并且想找一份穩(wěn)定的工作糊口,，才到葵藝廠應(yīng)聘的?！绷位萘终f,。

　　一把葵扇的制作過程，可分為“前工序”與“后工序”兩大類，包括種,、采,、曬、剪,、焙,、焗、漂,、染,、合、畫等前后20多道流程,。而廖惠林則被分配到綜合車間的烙畫組,，跟著師傅學(xué)習(xí)。

　　在車間里,，一人一張臺(tái),，一位師父帶著八個(gè)學(xué)徒。師父左手撐著扇面,，右手握著用棉布夾著的燒得通紅的火筆,，小心翼翼地埋頭作畫。學(xué)徒觀摩學(xué)習(xí)后,，便拿起葵扇在扇面上練習(xí),。“烙畫是在凹凸不平的葵葉上作畫,，稍微用力,，筆頭過重，就會(huì)燒穿薄如紙張的葵扇,，一幅佳作將前功盡棄,。”廖惠林認(rèn)為,，作為一名火烙畫師,，性格要沉靜、穩(wěn)實(shí),。

　　“當(dāng)學(xué)徒時(shí)，每年最少都要烙壞幾百把葵扇,?！苯?jīng)過3年的學(xué)徒學(xué)習(xí)，廖惠林的烙畫技術(shù)有了很大的進(jìn)步,，每年烙壞的葵扇數(shù)量也逐漸減少,。1988年，時(shí)任新會(huì)葵藝廠廠長廖惠林隨代表團(tuán)赴法國參加巴黎法共節(jié)，做現(xiàn)場火畫葵扇表演,，引起熱烈反響,。

　　上個(gè)世紀(jì)70年代中期以后，火筆改成電筆,，通電后,，鐵筆就能加熱，溫度可以自己控制,。一支電筆改變了葵藝生產(chǎn)者的工作效率,。而隨著電扇、空調(diào)的普及,，新會(huì)葵藝業(yè)在上世紀(jì)90年代開始大規(guī)模萎縮,。1999年10月，隨著最后一批工人的離開,，廖惠林所在的國營廠倒閉了,。

　　召集下崗工人組建葵藝開發(fā)中心

　　當(dāng)葵藝廠倒閉時(shí)，廖惠林已經(jīng)做了27年的葵藝制作,，見證過葵藝市場的全盛時(shí)期,，也見證過葵藝市場的萎縮?！拔覀兌己苊悦?。一方面，工廠倒閉我們失去了經(jīng)濟(jì)來源也失去了生活保障,；另一方面,，我對這份工作已經(jīng)有感情，不清楚是否應(yīng)該轉(zhuǎn)行,?！绷位萘只貞洝?/p>

　　在其他工人紛紛轉(zhuǎn)行,，自謀生計(jì)的時(shí)候,，廖惠林卻做了一個(gè)不可思議的舉動(dòng)。1999年12月,，他組織下崗師傅和藝人自掏腰包,，創(chuàng)辦葵鄉(xiāng)傳統(tǒng)工藝品開發(fā)中心，進(jìn)行作坊式經(jīng)營,?！安荒茏尶嚁嘣谖业氖稚稀,！?/p>

　　由于資金有限,，廖惠林把自己在新會(huì)悅洋街的一個(gè)約60平方米的舊房子拿出來,，當(dāng)作工場，又另外租了一家面積不大的出租屋,，作為擺放原料和成品的倉庫,。在60平方米的工場里，連同廖惠林在內(nèi)的7個(gè)葵藝師傅做出了一把又一把精巧的葵扇,。

　　“當(dāng)時(shí),，很多人對葵扇的認(rèn)識(shí)都停留在生活日用品上，很少人認(rèn)識(shí)到火烙葵扇的藝術(shù)價(jià)值,。市場開拓特別艱難,。”為此,，廖惠林一邊照顧著幾個(gè)師傅的工作和生活,，一邊當(dāng)起業(yè)務(wù)員，在外找訂單,。

　　“一開始跑遍了新會(huì)所有的企業(yè)和單位,，也沒找到訂單。后來,，我就跑去廣州的酒店和禮品店,，推介新會(huì)的火畫扇?！绷位萘只貞浢總€(gè)月往返幾次新會(huì)和廣州,，跑業(yè)務(wù)跑了一年多，才漸漸有來自五邑地區(qū)和廣州的酒店,、禮品店的訂單,。

　　除了業(yè)務(wù)員的身份，廖惠林同時(shí)也是葵鄉(xiāng)傳統(tǒng)工藝品開發(fā)中心的原料采購員和送貨員,?！坝唵蝸砹耍乙ミx料,、配料,；做好了，我要去送貨,。每年6月,，我要跑三江、梅江一帶買‘葵筆’,，儲(chǔ)備一年的原材料,。工作瑣碎，一年四季都是如此,，沒有停過。”

　　“我們的師傅一天最多烙一把葵扇,、織繡一把葵扇,，葵藝是手工藝品，注定不能大批量生產(chǎn),。我們所掙也就只夠兩餐飯錢,。”創(chuàng)業(yè)的那幾年,，廖惠林常常覺得迷茫,。“維持生計(jì)都成為問題,，是否應(yīng)該堅(jiān)持下去,？”

　　2002年，應(yīng)新會(huì)葵博園邀請,，廖惠林入園經(jīng)營和現(xiàn)場演示葵藝加工的各種操作工藝,。隨著新會(huì)區(qū)政府對新會(huì)葵藝的保護(hù)和傳承日漸加強(qiáng)，群眾對新會(huì)葵藝的認(rèn)識(shí)也逐漸加深,。廖惠林接到了越來越多的訂單,。“葵藝的傳承得到了很大的發(fā)展,?！?/p>

　　葵藝傳承綻放新魅力

　　2008年，新會(huì)葵藝列入第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。2009年,，廖惠林入選第三批國家級(jí)“非遺”傳承人，成為“新會(huì)葵藝”項(xiàng)目國家級(jí)代表性傳承人,。

　　在廖惠林的創(chuàng)作中,，他把新會(huì)美景繡到《小鳥天堂》繡織扇上；借鑒國畫,、剪紙,、浮雕等表現(xiàn)手法，以貼畫形式創(chuàng)作《長壽》繡織扇等,；而他擅長的核心工藝品——“烙畫扇”,，則是用電烙筆在葵扇面上作出精美的畫，讓普通葵扇煥發(fā)生機(jī),，讓葵扇兼具使用和觀賞價(jià)值,。

　　但葵藝品原材料不足、人才短缺的問題一直困擾著廖惠林,?！澳贻p一輩喜歡到外面闖世界,，而手工行業(yè)需要能沉下心來的傳承人?！绷位萘指袊@。

　　北京奧運(yùn)會(huì)開幕前,，北京奧運(yùn)會(huì)組委會(huì)下屬機(jī)構(gòu)曾到廣東新會(huì)要求訂制葵工藝品,，作為北京奧運(yùn)會(huì)專用紀(jì)念品。這千載難逢的機(jī)遇,，卻換來負(fù)責(zé)接待的廖惠林一聲嘆息：按目前的人才狀況,，新會(huì)根本無力承擔(dān)制作批量紀(jì)念品的任務(wù)。最終,，廖惠林遺憾地與“奧運(yùn)訂單”擦肩而過,。

　　成為“新會(huì)葵藝”項(xiàng)目國家級(jí)代表性傳承人后，廖惠林感到身上的擔(dān)子越來越重了,。新會(huì)葵扇自從成為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后,，受到當(dāng)?shù)卣闹匾暎缃裥聲?huì)當(dāng)?shù)氐牟糠謱W(xué)校已開設(shè)了“葵藝班”,，向年輕一代傳承這古老技藝,。“但如果沒有現(xiàn)代價(jià)值的提升空間,，傳統(tǒng)技藝就很難傳承和發(fā)展下去,。”

　　“目前,，葵藝的保護(hù)和傳承也遇到了市場瓶頸,。手工制作的葵藝產(chǎn)品始終無法達(dá)到市場化量產(chǎn)的要求?！绷位萘指嬖V記者,，“通過市場去保護(hù)去傳承葵藝，只是我們的一種嘗試,。我希望,，能夠通過自己的實(shí)踐，找到更好的傳承方式,?！?/p>

　　如今，除了收徒弟傳授葵藝外,，廖惠林還常常到幼兒園,、學(xué)校向師生傳授葵藝。他認(rèn)為,，葵藝的保護(hù)和傳承,，應(yīng)該要從孩子,，從校園里著手，加深青少年對新會(huì)葵藝的了解,?！八麄兙褪强嚢l(fā)展的新希望,?！?/p>

　　南方日報(bào)記者 戴惠甜