由于正忙于一個巡展的籌備工作，此次“文化交流貢獻(xiàn)獎”獲得者、中國文化遺產(chǎn)專家,、前法國國立吉美亞洲藝術(shù)博物館主任館員戴浩石沒能親自來中國領(lǐng)取文化交流貢獻(xiàn)獎,，而是由夫人深井幸代代領(lǐng)。遠(yuǎn)在千里之外的他抽出時間,，通過郵件接受了本報記者的采訪,，他的夫人也真誠親切地與記者進(jìn)行了愉快的交談。

　　因中國進(jìn)入博物館領(lǐng)域

　　在深井幸代的印象里,，戴浩石是個迎難而上的人,，越是困難、高深的東西對他吸引力越大,。她記得戴浩石曾對她說過：“中國文化博大精深,，很難學(xué)習(xí)、研究,，很多人望而卻步,，所以我想尋求突破?！?/p>

　　也許正是緣于這種對突破的渴望,，加上對中國文化的喜愛，戴浩石在博物館領(lǐng)域一做就是40余年,，至今68歲的他依然活躍在中外展覽及活動一線,，為中國文化的推廣盡心盡力。

　　回憶起當(dāng)初接觸中國文物的考古及研究,，戴浩石說,，從中法建交后進(jìn)入國立東方語言學(xué)校、巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),，到真正走上中國文化藝術(shù)展覽的策展及研究道路,，有兩件事至今讓他為之興奮。一是1973年由郭沫若在巴黎主持揭幕的“中國藝術(shù)的瑰寶”展覽上,，戴浩石第一次參與到基于中國考古發(fā)掘成果的展覽活動中,；二是得益于時任法國總統(tǒng)蓬皮杜1973年10月出訪中國時簽訂的協(xié)議，戴浩石赴中國訪問學(xué)習(xí)的愿望得以實現(xiàn),。

　　基于這兩件事的影響,，戴浩石意識到，外國人最容易接觸中國文化的渠道就是博物館,?；貒螅纯虥Q定進(jìn)入博物館界工作,。

　　文化差異不再是問題

　　東西方文化的差異,、思考方式,、觀點的不同，使戴浩石一度陷入困境,。他回憶起1978年參與在北京和上海舉辦法國藝術(shù)展的工作時遇到的困難,。他說：“由于每個人的觀點不一樣，展覽的談判持續(xù)了兩年之久,。后來,，在戴高樂總統(tǒng)的侄女吉納維芙?戴高樂的協(xié)調(diào)下，展覽才得以順利進(jìn)行,?！?/p>

　　然而，在這之后,，戴浩石似乎逐漸打開了兩國博物館交流辦展的大門,，并在策劃辦展方面找到了靈感，他策劃的展覽逐漸受到中法兩國參觀者的認(rèn)可,。他與雅克?衛(wèi)蘭構(gòu)思的“19世紀(jì)的法國風(fēng)景與農(nóng)民”展覽,，通過米勒、莫奈和梵高的油畫,，使得法中兩個具有農(nóng)耕傳統(tǒng)的社會相遇,，受到了中國公眾的喜愛。他總能捕捉到兩種文化當(dāng)中獨特又共通的元素,，使兩個國家的參觀者不得不喜愛,。比如他籌辦的“茶酒論”展覽，將法國人和中國人日常生活中不可或缺的飲用文化結(jié)合起來,，讓人拍案叫絕,。

　　以開放的思路辦展

　　戴浩石在吉美博物館遠(yuǎn)東部負(fù)責(zé)人的崗位上工作了35年。他告訴記者：“在這段時間里,，我主要考慮的是開放我的部門,，傾聽中國的聲音，以便使中國成為我們的主要合作伙伴,。在兩位老師的幫助下，我花了7年時間將館里的中國藝術(shù)品進(jìn)行歸類,、造冊,、照相、布置和修復(fù)庫存,?！?/p>

　　戴浩石是將與中國合作辦臨時展覽概念引入吉美博物館的第一人。自1987年以來,，他每年都堅持辦1到2個臨時展覽,，并很快發(fā)展到每年3到4個,，主題都是圍繞中國文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳播。很快,，這種展覽活動就走出法國,，范圍遍及歐洲、美洲,、亞洲的很多大城市,，至今已經(jīng)完成了100多個展覽的制作及策劃工作。

　　戴浩石十分感謝那些曾與他合作過的優(yōu)秀學(xué)者,，如韓偉,、楊伯達(dá)、馮先銘,、楊新等,。同時，他對記錄和推廣中國藝術(shù)家也充滿興趣,，尤其是那些與法國有關(guān)聯(lián)的中國藝術(shù)家,。無論是對趙無極作品的研究、與吳冠中的對話,，還是與法蘭西學(xué)院第一位華裔院士朱德群的合作情誼,，都成為了他的美好記憶。

　　40余年來,，戴浩石始終致力于在中法之間搭建交流合作的橋梁,。在他看來，搭建橋梁的最好方式就是投身中國文化的推廣,。(樊煒)