4個小時的演出時長，650人的演員陣容,，作曲家普羅科菲耶夫絕筆,，大文豪托爾斯泰經(jīng)典名著改編，俄羅斯三大院團之一的莫斯科國立斯坦尼斯拉夫斯基和涅米洛維奇·丹欽科音樂劇院傾情演出……日前,，俄羅斯史詩級歌劇《戰(zhàn)爭與和平》作為2014首屆天津國際歌劇舞劇節(jié)重頭演出，亮相天津大劇院,。

　　北京的觀眾坐著高鐵來看,，各地的“圈內(nèi)人”打著“飛的”來學(xué)習(xí)。無疑,，這部此前從來沒有離開俄羅斯本土的“歌劇航母”的首度來華,，成為“十一”期間最令人矚目的演出。

　　凝結(jié)大師十二年心血

　　托爾斯泰的小說《戰(zhàn)爭與和平》一直以來被譽為世界最偉大的小說之一,，作品以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心,，反映了俄國1805年至1820年的重大事件，并通過對四大家庭以及安德烈,、皮埃爾,、娜塔莎等幾位主人公的描寫，全景式地展示了當(dāng)時俄國社會的風(fēng)貌,。

　　1941年,，就在蘇聯(lián)音樂大師謝爾蓋·普羅科菲耶夫著手準(zhǔn)備將其改編成歌劇作品時，納粹德國悍然入侵蘇聯(lián),，仿佛原作中法軍侵犯俄國時歷史背景的再現(xiàn),，強烈地刺激了普羅科菲耶夫的創(chuàng)作欲望,。于是，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》創(chuàng)作正式啟動,。

　　將《戰(zhàn)爭與和平》變成一部歌劇絕非易事,，原著中波瀾壯闊的戰(zhàn)爭與社會生活場景、錯綜復(fù)雜的情節(jié),、眾多的出場人物以及鮮明立體的人物個性與形象都成為歌劇編創(chuàng)中難以應(yīng)對又必須面對的挑戰(zhàn),。除了二度創(chuàng)作工作本身的挑戰(zhàn)外，普羅科菲耶夫還不得不面對眾多現(xiàn)實中的難題：二戰(zhàn)中,，普羅科菲耶夫的生活動蕩不安,，1945年1月以后，他的健康狀況日趨惡化,；從1946年8月開始,，受極“左”思潮影響，圍繞對于原作在歷史意義上的解釋展開了批判……在重重困難之下,，普羅科菲耶夫不得不做出一些讓步,，同時，他也得到了很多友人的建議和幫助,，經(jīng)過再三修改,，才完成了這部忠于原著、以宏偉的歷史畫面為背景,、通過娜塔莎和安德烈的戀愛悲劇歌頌和平的巨型歌劇作品,。

　　1953年，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》創(chuàng)作完成,，不久，普羅科菲耶夫逝世,，該劇可謂凝結(jié)了大師人生最后12年的心血之作,。

　　接洽三年最終引進

　　2012年，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》在誕生近60年后再度現(xiàn)身莫斯科斯坦尼斯拉夫劇院舞臺,，由俄羅斯當(dāng)代著名歌劇導(dǎo)演亞歷山大·蒂特爾重新執(zhí)導(dǎo),。當(dāng)時，天津大劇院總經(jīng)理錢程在莫斯科觀看了整場演出,，他說自己“站著聽完了整場演出,，腿都軟了，太震撼了”,。他當(dāng)時就立下志向,，要把這部作品引進中國。

　　“《戰(zhàn)爭與和平》對整個中國歌劇創(chuàng)作和文化市場都是會有巨大意義的,！”為此,，錢程與俄方進行了長達3年的接洽,，最初對方一直拒絕錢程，因為他們根本不相信錢程有能力讓這樣一部恢弘巨制在中國上演,。最終,，在對方看到錢程近年來成功引進運作了一系列世界頂級歌劇舞劇演出之后，答應(yīng)了他的請求,。錢程為此花費巨資,，不惜成本，他說：“我相信對社會來講,，這是一個滿載戰(zhàn)利品的巨大勝利,。”

　　六百人組成人海背景

　　“年度最重要演出”“600名士兵的人海布景”“5盞豪華巨型水晶燈”“真馬上臺”……拋開這些先入為主的宣傳語,，《戰(zhàn)爭與和平》確實是恢弘而震撼的,。

　　該劇分為兩幕13場。第一幕為“和平”主題,，大幕拉開,，男女主角安德烈和娜塔莎站在推送而出的小平臺上“懸空”相望，歌唱著他們的一見鐘情,，一下子將觀眾帶進1806年那個愛情芬芳的浪漫夜晚,。隨著劇情推進，別出心裁的場景切換令人印象深刻,，白色幕墻一路“后退”,，露出縱深達36米的全景舞臺，舞臺兩側(cè)各設(shè)10道小門,，仆人們魚貫而出,，腳踩刷子擦洗地板，輕盈舞步猶如曼妙的冰上芭蕾,，近60把座椅錯落地擺在臺上,，5盞華麗的水晶燈“空降”而來，盛大舞會就此啟幕,。娜塔莎與安德烈,、阿納托里的感情糾葛就在這樣瑰麗的舞臺上娓娓“歌”來。當(dāng)娜塔莎準(zhǔn)備與阿納托里私奔時,，一匹高頭大馬登上舞臺,，搶盡風(fēng)頭。

　　第二幕“戰(zhàn)爭”開場后,，展現(xiàn)在舞臺上的是被業(yè)界褒貶不一的人海背景——600位演員齊聚臺上,，他們是俄國官兵、農(nóng)民游擊隊、俄羅斯市民,，根據(jù)場景需要有時候他們也代表拿破侖的軍隊,。這個龐大的隊伍有時是主體，有時是背景,，通過隊形變化構(gòu)成不同場景,，如波羅迪諾前線、庫圖佐夫?qū)④娕c部下商討戰(zhàn)略的費利農(nóng)舍,、莫斯科街頭,、法軍潰敗的冰雪曠野，甚至安德烈與娜塔莎的重逢也是在人墻面前,，只是通過追光凸顯了中心區(qū)域,。

　　關(guān)于這個“人海”設(shè)計,，亞歷山大·蒂特爾說是從參加過二戰(zhàn)的父親那里受到的啟發(fā)——老人家講到戰(zhàn)爭給他最重要的印象,，就是“人。很多的人,。人與人在一起”,。因此他決定去掉一切布景道具，只用人本身,。

　　讓600名演員在舞臺上表現(xiàn)6場不同的戰(zhàn)爭場景并非易事,，但蒂特爾四兩撥千斤地完成了舞臺呈現(xiàn)，讓人贊嘆不已,。這人數(shù)空前的合唱隊也讓舞臺上的“戰(zhàn)爭”異常振奮人心,，《人民行動起來了》、《弟兄們,，讓我們決一死戰(zhàn)》,、《在漆黑的夜晚》……俄羅斯民族的英勇和無畏被淋漓盡致地唱了出來。最后一場,，勝利的俄羅斯軍民齊聲高唱《我們?yōu)樽鎳鴽Q一死戰(zhàn)》,，臺下的觀眾無不為之感染?！斑@確實是世界上最好的歌劇之一,?！庇^眾在掌聲中由衷贊嘆,。(劉淼)