最近編劇界最火的新聞，莫過于瓊瑤告于正了,。前者認(rèn)為后者涉嫌抄襲,，而后者認(rèn)為只是“借鑒”。而百名編劇對(duì)瓊瑤的聲援,，更凸顯出業(yè)界共識(shí)：編劇不能奉行粗暴的“拿來主義”,，唯有自主創(chuàng)新，才是正道,。

　　“國(guó)劇夢(mèng)——首屆兩岸三地編劇論壇”日前在北京舉行,，華語(yǔ)電視圈的編劇們，就如何創(chuàng)作出既有藝術(shù)水準(zhǔn),、又能賣出好價(jià)錢的作品,，如何讓電視劇傳承中國(guó)文化的價(jià)值觀“走出去”，進(jìn)行了深入探討,。

　　電視劇不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸,，不要沾滿了銅臭氣

　　在大陸，雖說打開電視機(jī)看電視的年輕人越來越少了,，很多家庭的電視好幾天都不打開一次,，但電視觀眾的絕對(duì)數(shù)量仍是很可觀的,，市場(chǎng)需求仍然不小。因此,，編劇的供給非但不可或缺,，還得在定位上更加精準(zhǔn)、結(jié)構(gòu)上更加合理,。

　　前不久召開的文藝工作座談會(huì)要求：創(chuàng)作是文藝工作者的中心任務(wù),；一部好的作品，應(yīng)該把社會(huì)效益放在首位,，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品,；文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣,；優(yōu)秀的文藝作品,，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功,，又能在市場(chǎng)上受到歡迎,。

　　要想達(dá)到這個(gè)要求，對(duì)編劇的要求更加高了,。國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛表示,，對(duì)于兩岸三地來說，文化傳承和文化基因是華語(yǔ)劇能在世界各地華人圈中有影響的重要原因,。

　　兩岸三地的編劇們都承認(rèn)親情友情愛情,、正義與邪惡的較量等，是所有受歡迎的電視劇所共通的,。大陸觀眾過去愛看的港臺(tái)劇,，比如《霍元甲》《包青天》《戲說乾隆》等，其中沒有臺(tái)灣和大陸的差別,、香港和內(nèi)地的差別,，而對(duì)親情的歌頌、對(duì)英雄的崇拜,、對(duì)正義的呼喚在三地都一樣,。

　　所以，盡管社會(huì)現(xiàn)實(shí)不同,，但是都面臨著同樣的文化傳承和把中國(guó)文化推向世界的重任,。讓國(guó)劇質(zhì)量提升、有更多觀眾更大影響,，是兩岸三地電視劇從業(yè)者的共同心愿,。

　　大陸電視劇市場(chǎng)，在兩岸三地中最有生機(jī)與活力

　　在大陸,，由于明年適逢反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年,，將有50余部抗戰(zhàn)劇扎堆熒屏,，“橫店戰(zhàn)役”將繼續(xù)打響。再加上一直火熱的宮斗劇,、家庭劇,，還有不成氣候的言情偶像劇，如何擺脫扎堆和同質(zhì)化問題,，是大陸編劇亟須突破的瓶頸,。

　　在香港，由于地方小,，每年戲劇節(jié)目的供應(yīng)量是有數(shù)的,，大概只有520多個(gè)小時(shí)。香港電視廣播有限公司,，也就是不少內(nèi)地電視劇迷熟知的TVB,，近年來推出的電視劇，比起黃金時(shí)代,，已經(jīng)有所退步,。但TVB制作部節(jié)目發(fā)展分部總監(jiān)彭濟(jì)材表示，扎根生活,，堅(jiān)持立足正面的原則什么時(shí)候都不能丟，在娛樂大眾之外,，一定要傳達(dá)正面信息,。

　　據(jù)臺(tái)灣編劇陳文貴介紹，目前臺(tái)灣只有兩種?。褐v閩南話的本土劇和講國(guó)語(yǔ)的偶像劇,。近年來，像《包青天》《還珠格格》這樣過去的輸出成績(jī)很好的劇沒有了,。同時(shí)兩岸三地的交流越來越少,，當(dāng)初像港劇《楚留香》《上海灘》在臺(tái)灣廣為流行，大陸的《雍正王朝》《武則天》《宰相劉羅鍋》也曾深深影響過臺(tái)灣,，現(xiàn)在都沒有了,。

　　三地各有各的問題，不過也有一點(diǎn)共識(shí),，就是大陸的電視劇市場(chǎng),，在兩岸三地中，仍是最有生機(jī)與活力的,。市場(chǎng)規(guī)模和資本投入的差異,，造就了大陸市場(chǎng)的一枝獨(dú)秀。

　　近年多在大陸拍戲的臺(tái)灣演員張靜懿就曾表示,，臺(tái)灣電視劇每集成本大約只有20萬元,，而大陸一套時(shí)裝劇的制作成本在6000萬元左右,，平均30集，每集成本也有200萬元,。大型歷史古裝劇成本更令人咋舌,，如《楚漢傳奇》，50多集,，制作成本高達(dá)1億元,。

　　臺(tái)灣中華廣播電視節(jié)目制作商業(yè)同業(yè)公會(huì)創(chuàng)會(huì)理事長(zhǎng)汪威江指出，兩岸目前都只著眼于內(nèi)需的市場(chǎng),。事實(shí)上,，大陸編劇在生活劇和古裝劇領(lǐng)域非常擅長(zhǎng)，香港編劇熟悉商戰(zhàn),，臺(tái)灣編劇則在情感處理上比較細(xì)膩,，三地可以互補(bǔ)，整合資源,，攜手共創(chuàng)華人世界的優(yōu)秀劇目,，點(diǎn)燃傳承的火種。

　　把“你我他”變成“我們”,，就能寫出走向世界的國(guó)劇

　　抱團(tuán)發(fā)展,，是華語(yǔ)電視劇勇闖天涯的必備良方；合拍片,，則是兩岸三地電視劇合作的主流產(chǎn)品,。但是，過去的合拍鮮有成功,。如何讓題材共振,，成為三地共同面對(duì)的難題。

　　以流行的“接地氣”這一說法為例,，不少港臺(tái)編劇感覺很迷惑,。三地不同的地域文化、政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境讓大家感到,，一部劇要接不同地方的地氣非常困難,。臺(tái)灣編劇吳至偉就說，自己一直受到“接地氣”困惑,，來大陸多年,，寫的多是年代劇和古裝劇，也是因?yàn)槭軙r(shí)裝劇“接地氣”解決不好的困擾,。

　　來內(nèi)地11年,、寫過《我本善良》的香港編劇陳寶華說，她3年前的作品《婆婆來了》，很多人看了都不相信是她寫的,，“把‘你我他’變成‘我們’,，發(fā)揮三地優(yōu)勢(shì)，我們就肯定能寫出走向世界的國(guó)劇,?！?/p>

　　總之，三地有共同的歷史和文化,，不管什么樣的經(jīng)濟(jì)語(yǔ)境和政治語(yǔ)境,，深入到文化深處都是打斷骨頭連著筋，是可以找到共同話題的,。因此,，如何在大家的共同文化記憶中，提取合理化因子,，構(gòu)建成劇,，從而走向世界，是一個(gè)需要長(zhǎng)期關(guān)注的話題,。(熊慕零)