由于地理位置與歷史機(jī)緣,，廣府文化,、客家文化,、潮汕文化都可以在惠州找到蹤跡,，包括東江,、東坡、東征,、東縱在內(nèi)的“四東文化”則讓惠州文化有了可資繁榮的基礎(chǔ)。

　　然而,，對于一個城市來說,，文化的要義，在于傳承舊有,，更在于吐故納新,。這方面，惠州由于優(yōu)越的自然環(huán)境,、宜居的市政配套、包容的人文胸懷,，而有著獨(dú)特的優(yōu)勢,。來自全國各地的匠師、畫家,、文人,，在這里找到安家落戶的理由，并以自身獨(dú)特的貢獻(xiàn),，與傳統(tǒng)接通,，成為今時今日惠州文化的重要組成部分。

　　發(fā)現(xiàn),、挖掘,、傳播，是媒介功能,，也是文化落腳,，其存在的根據(jù)終究要落實(shí)到具體的人、作品和生活本身,。從27日開始,，《南方日報(bào)·惠州觀察》推出“那些惠州的匠師”系列人物報(bào)道，敬請垂注,。

　　橋東,，小塘下，第二小學(xué)附近的一處普通民居,，門框上藍(lán)底白字的素樸招牌上寫著“惠州彩瓷”和宅子的主人劉漢新的名號及聯(lián)系方式,。打開門，里面是一排排的彩瓷作品,，以盤為主,，兼有壺、瓶,、碗等多種器物,，或素雅,，或重彩，各具特色,。

　　前后忙碌的劉漢新,，正在將這里重新布置。這是他的老宅子,，由于一些原因,，最近他將工作室搬回到這里。用他的話說：“別看老,，可都能用,，在這里做東西不會被打擾，很舒服,?！?/p>

　　師出彩瓷廠從學(xué)徒到“老師傅”蛻變

　　出生在位于金帶街的外婆家，劉漢新自認(rèn)是老惠州人,。初中之后就搬到位于橋東奶奶家生活的他,，至今對那個時候的西湖有著清楚的記憶：“哪里有魚，有果樹,，都清清楚楚,。”

　　在外婆家,，他就對畫畫產(chǎn)生濃厚興趣,。外婆縫補(bǔ)衣服用來劃線的粉筆，成為他最好的“藝術(shù)工具”,，紅色的磚石上被他畫滿了各種動植物,，小學(xué)之后，買了顏料,，書本上也成了他展示藝術(shù)才華的舞臺,。不過，高中畢業(yè)之后,，為了生計(jì),，他以做散工為業(yè)，藝術(shù)似乎離他越來越遠(yuǎn),。

　　上世紀(jì)70年代建成的惠州彩瓷工藝廠,，在80年代迎來興旺期，在如今西湖豐山的下面建了很大的廠房,，對技術(shù)工人的需求也大幅增加,。由于經(jīng)濟(jì)效益好，成為很多人心目中的好工作,。劉漢新憑借小時候自己摸索的畫畫基礎(chǔ),，在1982年彩瓷廠招收畫工的考試中順利通過,。“100多人報(bào)名,，只招12人,，10男2女?！眲h新說,，這可以說是他命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　進(jìn)廠之后,，先是在佛山學(xué)習(xí)壁畫,，后來由于市場變化，又向廠里老師傅請教,，加上自己摸索,，學(xué)會了顏料的調(diào)配和窯的制作，學(xué)習(xí)了廣彩,、潮汕彩等技法。廣彩的作品有凸起感,，潮汕地區(qū)則以平的新彩為主,，這都讓他在此后的彩瓷創(chuàng)作中獲益良多。當(dāng)時的計(jì)劃生產(chǎn)方式,，也給他多方學(xué)習(xí)提供良好的機(jī)會：彩瓷產(chǎn)品主要供出口,，由省一級負(fù)責(zé)統(tǒng)籌安排，他才得以跟隨來自不同區(qū)域的師傅學(xué)習(xí),。長期學(xué)習(xí)之后,，他自己也成了廠里的“老師傅”，帶起了兩名徒弟,。

　　1991年,，彩瓷廠經(jīng)營出現(xiàn)問題，開始走下坡路,。劉漢新也離職下海,，幾次波折之后，有了一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),，他開始廣泛收集玻璃瓶,、水晶杯等材料，研究屬于自己的彩瓷風(fēng)格,。

　　東江紫砂堆彩光澤高低各不同

　　“古人很多時候?qū)毷蛩?，加入彩瓷作品，現(xiàn)在完全可以用各種玻璃替代,?！痹谔剿鳘?dú)創(chuàng)風(fēng)格的開始階段,，模仿、替換是他采取的兩種方式,，然而這并不能讓他滿意,。愛迪生嘗試千種材料，以點(diǎn)亮生活所需,，劉漢新,，也需要找到屬于自己的“燈絲”。

　　一次的偶然機(jī)會,，劉漢新發(fā)現(xiàn)這種材料并不遙遠(yuǎn)——在數(shù)百米之外東江之畔,，選擇干凈水面附近的沙石，加入彩瓷后可以讓作品有顯著的浮雕感,，而且燒成后不易脫落,，為他的作品平添一份古樸的味道。隨著研究的深入,，他發(fā)現(xiàn),，沙石的粗細(xì)不同，燒制時的溫度不同,，都會對作品產(chǎn)生影響,。這種特點(diǎn)從他的作品《墨園圍》和《年年有魚》中得到充分體現(xiàn)。

　　《墨園圍》,，顧名思義,，是參照惠州墨園村的建筑風(fēng)格創(chuàng)作。使用無光澤的沙子做土墻,，古樸濃郁,，左下角的人物則選用高光澤的沙子制作，對比鮮明,。摸起來凹凸不平的《年年有魚》,，一條紅色鯉魚躍起在江中，看起來生靈活現(xiàn),，江水使用無光澤的,，波浪使用有光澤的，最顯眼的魚鱗使用的是光澤度最高的沙子表現(xiàn),，層次感豐富,。

　　2010年，他用東江沙進(jìn)行彩瓷創(chuàng)作的風(fēng)格逐漸成熟,，他將之命名為“東江紫砂堆彩”,，并陸續(xù)推出“民居”“西湖”“東江”等多個系列作品。“我要繼續(xù)畫惠州的東西,。以西湖為例,，以前蘇堤旁邊有很多相思樹，后來逐漸消失,，希望通過我的作品將它們保存下來,。”

　　在不久前的深圳文博會上,，劉漢新帶去的10多件作品受到關(guān)注,，尤其是不少來自國內(nèi)北方地區(qū)的采購商表示強(qiáng)烈興趣。劉漢新表示,，接下來他還將參加惠州民間博覽會和中國民間工藝博覽會等一系列活動,，在更多的舞臺展示他的藝術(shù)作品，展示惠州景致,。

　　收藏老物件通過藝術(shù)品將歷史存續(xù)

　　上世紀(jì)70年代在香港買的日本產(chǎn)電扇,，依舊運(yùn)轉(zhuǎn)自如；80年代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的粉彩茶具,，但凡款待客人都用得上,；老宅子本身，據(jù)說是清代的建筑,，至少有兩三百年歷史,，也是劉漢新奶奶的祖宅。

　　周邊還有不少老房子,，和同樣老到不知年月的木棉樹、龍眼樹等,，幾乎構(gòu)成劉漢新初中到高中生活的全部天地,。每次漲大水，和鄰家的孩子一起將家具搬往高處,，洪水到來時在水里捉魚玩,，成為最珍貴的記憶之一。

　　在劉漢新眼里,，隨著城市發(fā)展,，老宅一點(diǎn)點(diǎn)拆除，這片屬于“老惠州’的范圍在一點(diǎn)點(diǎn)縮小,。在劉漢新看來,，與老宅一起逐漸消逝的不止是個人的童年記憶，更是這個城市彌足珍貴的一段歷史,?！袄戏孔幼≈苁娣伺c人之間很融洽,，真正的好房子就是舊房子,，現(xiàn)在的商品房沒有這種感覺,。”作為惠州彩瓷工藝傳承人,，劉漢新希望通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作,，將這段蘊(yùn)含豐富文化內(nèi)容的歷史保存下來。

　　由于要修建東坡祠,，后門的另一處老宅下個月就面臨拆除,。這并非老房子的第一次變化，卻可能是最后一次,。在過去的幾十年間,，由于使用上的原因，老宅的主人,，在維持基本面貌的情況下,，多次增、改房屋布局,，不僅沒有破壞老宅的景致,，反而形成了高低錯落的獨(dú)特民宅風(fēng)貌。為了心中的那份類似“鄉(xiāng)愁”的情懷,，劉漢新采來東江沙,，以這座老宅為主要參照物，設(shè)計(jì)制作了精美的彩瓷作品,，并作為“嶺南民居”系列中最為寶貴的一件,。

　　抱著自己的作品，站在即將被推倒的老宅門口,，有遺憾,，有失落，更多的還是欣慰,。用自己的雙手,，糅合數(shù)百米外的東江沙，保存一種可能很快就會被遺忘的“惠州志”側(cè)面,?！坝孟鄼C(jī)記錄可能很少人會看，但作為藝術(shù)品,，就會存續(xù)更久,。”這是作為彩瓷匠師劉漢新的堅(jiān)持,，老而彌新,。(王彪)