初見牛彥軍,，這個(gè)來自中國(guó)吉林長(zhǎng)春的瘦高個(gè)東北小伙兒給人的印象是熱情開朗,、簡(jiǎn)單直爽,，跟普通人眼中的“藝術(shù)界人士”有點(diǎn)差距。

　　在位于軍械庫的威尼斯雙年展中國(guó)館里,，牛彥軍負(fù)責(zé)的是展館看護(hù)和對(duì)藝術(shù)家作品的維護(hù)工作。威尼斯的夏天很熱,，展館內(nèi)沒有空調(diào),，臨近水邊館里蚊子多，周末還會(huì)加班……盡管有些辛苦,，他依然覺得這份工作很有意思,。

　　“中國(guó)館通過學(xué)生會(huì)招募志愿者，我就報(bào)名參加了,，”他感到很幸運(yùn)能被選中,，并且經(jīng)歷了中國(guó)館一步步從無到有的過程，有機(jī)會(huì)與藝術(shù)家和他們的作品進(jìn)行零距離接觸和交流,，向觀眾介紹中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù),，真是“學(xué)到了不少東西”。

　　在牛彥軍看來,，中國(guó)館還是“挺有新意的”,。主辦方在策展和藝術(shù)家的選擇上花了不少心思，不僅契合雙年展主題“全世界的未來”,，也突出了中國(guó)元素和特色,。

　　在館里，他對(duì)所有作品如數(shù)家珍,，細(xì)細(xì)地向記者介紹,。吳文光和文慧的作品體現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)普通人的生活狀態(tài)，通過藝術(shù)方式表達(dá)了對(duì)生活的感悟,；陸揚(yáng)的作品則代表了中國(guó)年輕人,，與動(dòng)畫、視頻結(jié)合的創(chuàng)作模式非常新穎,，表達(dá)了年輕人對(duì)未來的向往,。

　　“我個(gè)人最喜歡的還是譚盾的作品,，”牛彥軍認(rèn)為，譚盾的作品展現(xiàn)了人類最原始的狀態(tài),，同時(shí)也是當(dāng)下人們對(duì)原生態(tài)文化的思考和堅(jiān)持的態(tài)度,。

　　開展至今近兩個(gè)月，牛彥軍已利用閑暇時(shí)間把雙年展的主題館和國(guó)家館都參觀了一遍,。令他印象最深的是意大利館內(nèi)由米莫·帕拉迪諾創(chuàng)作的雕塑作品,，黑白的簡(jiǎn)潔色調(diào)，用雕塑,、字母等元素展示了藝術(shù)家眼中的“未來”——不斷發(fā)展的,、無法找到完整答案的世界。

　　他對(duì)這幅作品的感悟是“人必須要反思和懷疑,，這樣才能進(jìn)步”,。正如雙年展給他的感悟——思考藝術(shù)的出路在哪里？中國(guó)藝術(shù)的精髓要用什么方式來展現(xiàn),？藝術(shù)應(yīng)該體現(xiàn)什么樣的人類共性,？當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)是什么樣的關(guān)系？當(dāng)代藝術(shù)有什么樣的缺陷……

　　2012年,，牛彥軍懷揣對(duì)西方藝術(shù)的不解和向往來到意大利,，目前他正在威尼斯美術(shù)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位，學(xué)習(xí)雕塑,，并利用業(yè)余時(shí)間研究當(dāng)代藝術(shù),。“當(dāng)代藝術(shù),，其實(shí)應(yīng)該被叫做當(dāng)下藝術(shù),，是活在現(xiàn)在的藝術(shù)、活在這一時(shí)刻的藝術(shù),，”牛彥軍說,。

　　他認(rèn)為，有不少當(dāng)代藝術(shù)作品并不是藝術(shù)的升華,，僅僅是隨意的堆砌擺放,。就好像把1萬個(gè)杯子擺在那里，再找個(gè)哲學(xué)概念拼裝上去就成了藝術(shù)品,。這樣的作品是沒有靈魂和美的價(jià)值的,。所以有些游客看過一些展品后的普遍反映是“迷惑和不解”。

　　雙年展后不久,，牛彥軍就要畢業(yè)回國(guó)了,。他說，要把這些年積累的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)用來做10年前就開始構(gòu)思的作品,?！耙院螅蚁胱鲶w現(xiàn)人類共有靈魂的作品,，這也算是我對(duì)自己未來的一種期許,，”他說。(記者羅娜)