“回首繁華如夢(mèng)渺,，殘生一線付驚濤”,。京劇《鎖麟囊》里這句唱詞，恰是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲命運(yùn)的寫(xiě)照,。

　　小戲種身陷“邊緣化困境”,、“評(píng)獎(jiǎng)戲”常常“曲終人散”,、人才流失創(chuàng)新受阻……針對(duì)如是種種,，國(guó)務(wù)院辦公廳不久前印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》,，提出從劇本創(chuàng)作,、人才培養(yǎng)、通識(shí)教育等多方面支持傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)傳承,。

　　承載千年鄉(xiāng)愁的民間戲曲,，在去留彷徨、日漸式微間,，到底應(yīng)該拿什么來(lái)拯救,、如何拯救？

　　74個(gè)劇種只剩1個(gè)戲班,，遺失的鄉(xiāng)音難載鄉(xiāng)愁

　　閑暇時(shí)提出皮影上上油,，哼一段唱詞,，是75歲的淮派皮影戲藝人任其安最大的享受，但這種享受往往會(huì)悲從中來(lái)……

　　淮派皮影戲源自100多年前,，傳到任其安已是第七代,。“幾十年前,，一開(kāi)唱周?chē)鷰桩€地里就站滿(mǎn)了人,，上千老鄉(xiāng)將戲臺(tái)團(tuán)團(tuán)圍住。誰(shuí)家有個(gè)紅白喜事,，騎車(chē)串場(chǎng)子是常態(tài),。”如今,，每每念及今日境遇,，他痛心不已，“淮派皮影,，只剩這一個(gè)戲班,！”

　　“一場(chǎng)戲觀眾席上三條凳都坐不滿(mǎn)。沒(méi)人看戲,，戲班里一些人回家務(wù)農(nóng)了,，有些隨子女進(jìn)城住，還有的老哥守著守著就走了……”

　　千里之外的陜西省渭南市,，秦腔劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張?zhí)炱匠堕_(kāi)話頭同樣愁眉不展,。“缺演員??！劇團(tuán)去年排的一出新戲，就連行政和后勤人員都上臺(tái)了,。沒(méi)合適人選,，二十來(lái)歲的男女主角只能由兩位年近五十的老演員演?！?/p>

　　一老一新,，境遇相似，這是不少地方戲曲命運(yùn)的縮影,。多年來(lái),，在救贖與自我救贖之間，一些“樣板”走在了前面,，而更多的劇種則日漸式微,。

　　來(lái)自文化部門(mén)的權(quán)威數(shù)據(jù)顯示，1959年我國(guó)尚有368個(gè)劇種，目前只剩下286個(gè),，相當(dāng)于平均每?jī)赡昃陀?個(gè)劇種消失,；全國(guó)有74個(gè)劇種只剩一個(gè)職業(yè)劇團(tuán)或戲班，處于幾近消失的邊緣,。

　　伴隨劇種遠(yuǎn)去的是老一輩藝人,，而一些劇種即便申請(qǐng)上了“保護(hù)項(xiàng)目”，也難逃衰落命運(yùn),。2008年,，曾在山西、河北一帶流傳的賽戲被列入國(guó)家級(jí)“非遺”,，但眼下已經(jīng)沒(méi)有演出,，成了現(xiàn)實(shí)意義上“遺失的藝術(shù)”。

　　“大家都知道水土流失要問(wèn)責(zé),，可那么多傳統(tǒng)戲曲的生存土壤流失掉,，自生自滅，我們又怎能心安理得,？”中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系主任謝柏梁說(shuō),，“國(guó)家政策出臺(tái)正當(dāng)其時(shí)，這是國(guó)家在以最大的力量,，保護(hù)傳承傳統(tǒng)文化,，給傳統(tǒng)戲曲重生的希望?！?/p>

　　傳承要素消解異化,，冰凍三尺非一日之寒

　　“一旦失去文化記憶，我們便難以找到回家的路,?！敝袊?guó)文聯(lián)主席孫家正說(shuō)。然而一段時(shí)間以來(lái),，一個(gè)個(gè)承載著戲曲文化的符號(hào),，卻逐漸被消解和異化。

　　--劇團(tuán)演出1天不如“走穴”1小時(shí),，戲曲人才流失嚴(yán)重,。

　　謝柏梁向記者講述了一件憂心事：上世紀(jì)60年代，四川有一百多個(gè)川劇團(tuán),，現(xiàn)在只剩十幾個(gè),，即便如此也很少演出,，因?yàn)檠菀粓?chǎng)虧一場(chǎng),。一次他跟朋友喝茶，卻偶然發(fā)現(xiàn)成都寬窄巷子有不少川劇團(tuán)演員“賺外快”,?！霸趧F(tuán)演出收入不如外出‘走穴’,，這是體制的悲哀！”

　　數(shù)據(jù)顯示,，許多地方特別是基層戲曲工作者收入普遍低于當(dāng)?shù)仄骄べY水平,。上世紀(jì)80年代初到本世紀(jì)初，戲曲演員人數(shù)直線下降,，每年流失近4000人,，這種現(xiàn)象直到近些年各級(jí)政府陸續(xù)出臺(tái)支持政策才略有改觀。

　　--選拔苗子從“千里挑一”到“十里挑一”,，繼承者不愿進(jìn),、學(xué)不精。

　　由于學(xué)戲苦收入又少,，想從事戲曲行業(yè)的新人也越來(lái)越少,。黃梅戲藝術(shù)家韓再芬說(shuō)，好苗子難選拔,，即便學(xué)了幾年基本功仍缺乏,，一部分還得“回爐重造”。

　　好苗子少,，當(dāng)導(dǎo)演和編劇的好苗子更少,。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，不少基層院團(tuán)根本沒(méi)有編導(dǎo)人才,，早已喪失創(chuàng)作能力,；部分知名編劇頻繁趕場(chǎng)，沒(méi)有時(shí)間精心搞創(chuàng)作,，通常是一本老戲“一菜三吃”,。

　　--急功近利，丟掉核心競(jìng)爭(zhēng)力,。

　　文化部部長(zhǎng)雒樹(shù)剛曾指出,，有院團(tuán)把創(chuàng)作部門(mén)當(dāng)包袱甩掉，大量編劇人才跳槽轉(zhuǎn)行,，直接導(dǎo)致優(yōu)秀劇本匱乏,，原創(chuàng)能力下降。

　　記者還了解到,，由于缺乏資金,，一些劇團(tuán)為維持生存，轉(zhuǎn)而“砸錢(qián)”申請(qǐng)“非遺”項(xiàng)目,，甚至為了申請(qǐng)成功而改變劇團(tuán)屬性,，但“強(qiáng)扭的瓜不甜”，到頭來(lái)仍舉步維艱。

　　“一部成功的戲曲作品有個(gè)要素,，一是高雅的藝術(shù)質(zhì)量,，二是觀眾的歡迎。傳統(tǒng)戲曲要想走得下去,，走得遠(yuǎn),，創(chuàng)新是核心競(jìng)爭(zhēng)力?！表n再芬說(shuō),，“沒(méi)有觀眾來(lái)看，你再高雅也是孤芳自賞,；如果創(chuàng)新走偏了,，對(duì)不起社會(huì)，對(duì)不起這門(mén)藝術(shù),?！?/p>

　　重塑“大國(guó)眾戲”，呼喚“正本清源”

　　“市場(chǎng)盲目熱衷洋文化,、一些文藝工作者搞創(chuàng)作‘唯洋唯西’,，根本原因是缺乏民族文化自豪、文化自信,?！币恍蚯u(píng)論家尖銳指出。

　　以傳統(tǒng)戲曲為代表的中華文化雖然歷史悠久,，有著獨(dú)特魅力,，但不容忽視的是，西方文化大量流入,，傳統(tǒng)藝術(shù)空間被擠占,，“文化逆差化”趨勢(shì)明顯。專(zhuān)家認(rèn)為,，戲曲傳承重在傳“人”,，這其中政策扶持是關(guān)鍵。

　　“過(guò)去,，有很多業(yè)界知名大師,，因?yàn)閷W(xué)歷不夠，沒(méi)辦法進(jìn)到高校中傳授經(jīng)驗(yàn),，這很可惜,。”中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)巴圖說(shuō),。

　　此次國(guó)家扶持政策提出,，建立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人“雙向進(jìn)入”機(jī)制,，設(shè)立技藝指導(dǎo)大師特設(shè)崗位?！耙环矫孀尨髱煹靡赃M(jìn)入高等學(xué)歷體系,，另一方面也給學(xué)生提供了更好的教育機(jī)會(huì),?！卑蛨D說(shuō)，“培養(yǎng)‘戲曲人口’同樣重要,，讓孩子理解,、欣賞戲曲藝術(shù)，戲曲文化就會(huì)慢慢發(fā)展起來(lái),?！?/p>

　　傳統(tǒng)戲曲如何再度煥發(fā)青春？業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為,，以創(chuàng)新為導(dǎo)向的劇本創(chuàng)作是前提,。

　　事實(shí)上，一段時(shí)間以來(lái)一些劇團(tuán)通過(guò)改編,、創(chuàng)新劇本,，培育出一批經(jīng)典曲目。例如,，黃梅戲《徽州往事》全國(guó)巡演超百場(chǎng),，票房收入近3000萬(wàn)元，昆曲青春版《牡丹亭》迄今已連演10年,，更有劇目出國(guó)巡演,。然而要看到的是，仍有許多劇團(tuán)因循守舊或苦于無(wú)力創(chuàng)新,。

　　專(zhuān)家認(rèn)為,，此次政策提出中央財(cái)政支持開(kāi)展“三個(gè)一批”優(yōu)秀戲曲劇本創(chuàng)作扶持，調(diào)動(dòng)全社會(huì)戲曲劇本創(chuàng)作積極性,、主動(dòng)性,，正是回應(yīng)了戲曲界“正本清源”的訴求。

　　“說(shuō)到底,，激活戲曲市場(chǎng)是根本,。”戲曲專(zhuān)家傅瑾等業(yè)內(nèi)人士表示,，“一味守舊的‘唱念坐打’不會(huì)火,，一味孤芳自賞不接地氣只會(huì)被市場(chǎng)拋棄，只有貼合時(shí)代的演繹和解讀,，讓當(dāng)代人感受經(jīng)典與時(shí)代的藝術(shù)共振,，戲曲市場(chǎng)才能有希望,。”

　　“既要有經(jīng)濟(jì)發(fā)展,，還要有青山綠水,，更要有文化，這才是一個(gè)地方真正的福音,?！备佃f(shuō)。(聶可 陳諾)