當《瑯琊榜》在韓國播出引發(fā)的余熱未盡,，另一部歷史題材電視劇《抗倭英雄戚繼光》已被韓國、泰國,、柬埔寨等東南亞國家和地區(qū)搶先購得該劇版權,。海外市場對國產(chǎn)電視劇的剛性需求已呈連續(xù)高漲新態(tài)勢，而歷史劇作為優(yōu)勢明顯的產(chǎn)品類型,，未來如何尋求更國際化的表達成為新課題,。

　　歷史正劇取代武俠劇穿越登海外熒屏

　　從《蘭陵王》《寶蓮燈》等傳奇、神話類古裝劇,，到《神雕俠侶》《鹿鼎記》《小魚兒與花無缺》等根據(jù)經(jīng)典小說改編的武俠劇……翻看國產(chǎn)電視劇海外傳播的歷史,，作為優(yōu)勢明顯的產(chǎn)品類型，古裝劇一直對推動中國電視劇遵循國際傳播規(guī)律實現(xiàn)文化走出去,。

　　更令人欣慰的是,，2015年，越來越多有厚重感的歷史劇取代武俠劇穿越登上海外熒屏：雖架空歷史卻“正劇范兒”十足的《瑯琊榜》不僅在美國,、韓國,、新加坡、馬來西亞等國家播出，還登陸了非洲電視節(jié),，成為中國國際電視總公司的重點推介劇目,；正在央視熱播的歷史正劇《抗倭英雄戚繼光》的版權也已銷往韓國、泰國,、越南,、柬埔寨等多個國家和地區(qū)，非洲20多個國家和地區(qū)也正在接洽中,。

　　這一現(xiàn)象引起業(yè)內關注,。唐人影視總裁蔡藝儂說，以往由于歷史正劇在故事的生動性上不敵青春偶像等商業(yè)片,，更因文化與地域差異,，一度難以遠銷海外?！按蠹覍χ袊鴼v史文化比較感興趣,，但我們一直也在思考怎么去嚴肅而有趣的表現(xiàn)古裝題材?！?/p>

　　在《抗倭英雄戚繼光》總制片人劉志江的眼中,，歷史正劇是指“用過去的故事，講當代的情懷”,。劉志江認為,，只有規(guī)避“重情懷，輕故事”的老套路,，做到“以故事吸睛,，以情懷動心”，才更能在海外觀眾中引起共鳴,。

　　歷史劇如何尋求國際表達,？

　　并非所有“走出去”的歷史劇都獲得好評。2014年,，“現(xiàn)象級”歷史劇《甄嬛傳》在海外口碑平平,，一度引起了業(yè)內對電視劇海外輸出現(xiàn)狀的探討。在日本播出時,，國產(chǎn)歷史劇動輒六七十集的“文火慢燉”讓習慣了7至12集篇幅日劇的日本觀眾所無法接受,；在美播出時，壓縮成6集的電視電影版本增強了情感線而弱化宮斗,，導致與有關中國文化的細節(jié)和氣韻被大大削弱,。

　　專家認為，文化產(chǎn)品走出國門不能簡單粗暴地兜售,。除了制作質量要精良,，還要細致考量播出地的文化風俗,、習慣和受眾的心理特征，在貼近性上下工夫,。

　　2014年，講述朝鮮水師名將李舜臣為國奮戰(zhàn)的愛國影片《鳴梁海戰(zhàn)》為獲得更多中國觀眾的關注,，在華宣傳時將鳴梁海戰(zhàn)的背景與同時期的戚繼光抗擊倭寇聯(lián)系起來,，讓國內觀眾產(chǎn)生更多共鳴；在《達芬奇惡魔》《復仇》等英美劇里,，中國古譜“遇仙圖”,、翻譯自《論語》中“攻乎異端，斯害也已”的臺詞等元素也給中國觀眾帶來不少驚喜,。

　　《瑯琊榜》在“走出去”過程中也試圖找到不同國家觀眾共同的興趣點,，與法國經(jīng)典文學《基督山伯爵》相提并論以尋求文化差異的調和是該劇在海外成功的原因之一。有美國觀眾評價,，《瑯琊榜》雖是一部歷史劇,，但這個以“復仇”為主線的故事可以發(fā)生在中國歷史上任何一個朝代，觀眾不需要了解很多的歷史背景就可以理解,。

　　鼓勵“走出去”更應引導“如何走”

　　近些年,，以歷史劇為首的國產(chǎn)電視劇進軍海外令人欣喜。但欣喜之余也無法回避大部分作品在海外銷售價格低,、播放依舊影響力有限等困境,。業(yè)內人士稱，目前對于國產(chǎn)電視劇的出口還缺乏一套完善的機制,。哪些電視劇適合“走出去”,、如何“走出去”，都需要一套完善機制來規(guī)范解決,。

　　文藝評論家仲呈祥認為,，影視作品首先要服務好國內觀眾?！皠?chuàng)作者應該思考,，一天到晚說‘走出去’，國內觀眾服務好了嗎,？假如我們只是讓國產(chǎn)劇走出去了,，但并沒有教它如何走，這樣的‘走出去’未免太過草率,、簡單,。”他認為,，目前海外很多觀眾對中國以及中國歷史的了解都來自電視劇,。如果作品不過硬不把關，走出去的越多，軟實力越軟,。

　　此外,，中國電視劇輻射地區(qū)仍然集中在東南亞、北美地區(qū)華人群體,，其影響力尚難與歐美主流國家的電視劇相比,。仲呈祥指出，未來還需要創(chuàng)作者把電視劇“走出去”作為塑造國家形象,、提升國家文化軟實力的一項重要使命來對待,，不斷提高優(yōu)秀電視劇的策劃、制作水平,、積極拓展營銷渠道,，逐步樹立中國文化在世界范圍內的品牌效應。(段菁菁)