中國(guó)僑網(wǎng)5月11日電 據(jù)《歐洲時(shí)報(bào)》英國(guó)版報(bào)道,，如今,，很多中國(guó)家裝流行歐式風(fēng)格。你可知道,，歐洲的貴族和上流社會(huì)曾經(jīng)流行“中國(guó)風(fēng)”,？包括英國(guó)白金漢宮、溫莎城堡,、法國(guó)凡爾賽宮等歐洲莊園和宮殿中,，常常能看到許多中國(guó)瓷器和家具的身影。

　　不過(guò),，很少有人知道,，很多歐洲宮殿莊園中的壁紙也是奢侈的“中國(guó)制造”，甚至有人不惜剪下“世界上最昂貴的書(shū)”中的插圖來(lái)做裝點(diǎn),。

　　廣受追捧中國(guó)壁紙外銷(xiāo)歐美

　　中國(guó)外銷(xiāo)壁紙有時(shí)被誤稱(chēng)為“日本紙”或“印度紙”,，其實(shí)是中國(guó)的皮紙。它也稱(chēng)“棉紙”,，自然非以棉花造紙,，而是取其“纖維潔白如棉”之意。

　　皮紙的原料主要是楮皮,、桑皮,，工藝要求高。紙厚而堅(jiān)韌,，質(zhì)地細(xì)平滑,，適用于書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)。唐代,，中國(guó)造紙技術(shù)有了很大提升,，開(kāi)始東傳至朝鮮、日本,?！疤萍垺钡漠a(chǎn)地廣、種類(lèi)多,，質(zhì)量也達(dá)到了相當(dāng)高的水平,。

　　一般來(lái)說(shuō)，壁紙即糊墻用藝術(shù)加工紙,，染成不同顏色,，繪以圖畫(huà)，或印上彩色圖案,，作室內(nèi)裝飾,，有時(shí)還用粉箋，從內(nèi)府到民居普遍流行,，消耗量相當(dāng)大,。

　　李漁《閑情偶寄》還記載獨(dú)特的壁紙制法。先用醬色紙一層糊墻作底,，再用豆綠云母箋用手撕成不同形狀的小塊貼于醬色紙上,，留出底縫，則“滿屋皆水裂碎紋，有如哥窯美器,。其塊之大者亦可題詩(shī)作畫(huà),，置于零星小塊之間”。

　　歐洲模仿中國(guó)風(fēng)壁紙

　　中國(guó)外銷(xiāo)壁紙于16世紀(jì)中葉由西班牙,、荷蘭的商人從廣州購(gòu)買(mǎi)后經(jīng)澳門(mén)運(yùn)往歐洲出售,。不久，歐洲國(guó)家也仿制中國(guó)壁紙,，1638年,，德國(guó)人沃爾姆斯(Worms)與法蘭克福(Frankfurt a.M。)嘗試模仿過(guò)中國(guó)花鳥(niǎo)圖案的金銀色紙,，以代替原來(lái)懸在墻上之昂貴的羊皮畫(huà),。大批中法混和式壁紙，由讓·帕皮隆(Jean Papillon,，1661-1723)于1688年制作成功,，他因此被稱(chēng)為“壁紙之父”。

　　雖然如此,，歐洲的仿品多半以版印為主,，仍然無(wú)法滿足名媛、紳士對(duì)中國(guó)的繪畫(huà)性壁紙之需求,，因此,，英國(guó)仍從廣州進(jìn)口大批中國(guó)壁紙供其本國(guó)需要。

　　中國(guó)壁紙大多數(shù)是成套的,，一般每套有25張或40張,，每張大約12英尺長(zhǎng)(365厘米)，3至4英尺寬(91或122厘米),。以花鳥(niǎo),、風(fēng)景、生產(chǎn),、節(jié)慶等題材為主,，甚受英、法貴族的歡迎,。這個(gè)尺寸是完全按照西方建筑的室內(nèi)空間決定的,，如果裱掛上墻，剛好在頂上加鑲一道邊飾,，這樣壁紙一點(diǎn)也不會(huì)浪費(fèi),。通常它們掛起來(lái)可以組成一組連續(xù)的畫(huà)面。

　　外銷(xiāo)壁紙基本上可以分成三個(gè)類(lèi)型：第一種是“人物風(fēng)俗”類(lèi)型,，表現(xiàn)人的日常生活以及手工生產(chǎn),。第二種是“花鳥(niǎo)”類(lèi)型,，第三種則是“人物風(fēng)俗”與“花鳥(niǎo)”的結(jié)合。人物風(fēng)俗類(lèi)型的壁紙也有兩種題材,，一種以中國(guó)人的日常生活為主題,，如居家、買(mǎi)賣(mài),、趕路,、打獵,、牧羊,、過(guò)節(jié)、游園,、戲劇等,，配上山石花樹(shù)，建筑庭園與流水小橋,，富有東方情趣的種種生活場(chǎng)景,。

　　手工繪制私人捎帶出國(guó)

　　中國(guó)外銷(xiāo)壁紙與瓷器不一樣，不是大批量的生產(chǎn)與輸出,，在整個(gè)貿(mào)易系統(tǒng)中可能屬于私人貿(mào)易性質(zhì),，即允許東印度公司的船員們私人捎帶的中國(guó)貨物，不列入東印度公司的大宗采購(gòu)清單,。

　　商品畫(huà)作坊由于需求量大,，往往需要大量的人力資源進(jìn)行繪制，所以一間畫(huà)鋪通常會(huì)雇用許多畫(huà)工,，如從《廷呱畫(huà)室》,，可見(jiàn)畫(huà)中至少有三位畫(huà)師正在進(jìn)行繪制的作業(yè)。為使生產(chǎn)更有效率,，作坊經(jīng)常采取流水式的分工作業(yè),，讓每一位畫(huà)師只負(fù)責(zé)畫(huà)整件作品的某一個(gè)部分。

　　一位曾在中國(guó)活動(dòng)的英國(guó)人約翰·巴羅(John Barrow,，1764至1848年)認(rèn)為,，廣東的畫(huà)家比北京的宮廷畫(huà)家要好一些，因?yàn)樗麄兡軌蚍浅＞_地為外國(guó)顧客制作寫(xiě)實(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà),。

　　他們甚至要求數(shù)清魚(yú)身上鱗片的數(shù)目,，以便很好地在作品中描繪出來(lái)。他們還能夠復(fù)制舶來(lái)的歐洲彩色版畫(huà),，連原作的缺點(diǎn)也一一依樣描摹,。(注：約翰·巴羅曾任馬嘎?tīng)柲岬拿貢?shū)，在中國(guó)時(shí)間為1793-1794年,，1804年出版《中國(guó)記行》一書(shū),。)

　　中國(guó)鮮有記錄廣東省博物館回購(gòu)清代壁紙

　　盡管如此,，廣州應(yīng)該有不少專(zhuān)事壁紙手繪的作坊。但遺憾的是,，今天在中國(guó)很難找到相關(guān)史料,，因此對(duì)此類(lèi)作坊的規(guī)模、運(yùn)作方式等知之甚少,。

　　在此值得一提的是,，廣東省博物館近年搜集、購(gòu)回了一批清代中國(guó)外銷(xiāo)精品,，其中包括清乾隆廣州手繪《農(nóng)耕商貿(mào)圖》外銷(xiāo)壁紙,。據(jù)廣東省博物館研究員白芳的資料，該壁紙來(lái)自約克郡的莊園,，為英國(guó)一級(jí)歷史保護(hù)建筑夏活莊園(Harewood House),，它曾是夏活伯爵拉斯切利斯家族(Lascelles Family)的收藏。

　　據(jù)文獻(xiàn)記載,，亨利·拉斯切利斯是東印度公司商船“約克號(hào)”的船長(zhǎng),，曾在1741至1748年三度乘“約克號(hào)”到訪廣州，這套壁紙是亨利訪廣州時(shí)訂購(gòu)的一件裝飾品,。該套壁紙雖然每幅題材略有不同,，但相連起來(lái)整個(gè)房間可以組成一組完整的水鄉(xiāng)稻作、茶葉貿(mào)易的廣州風(fēng)土人情畫(huà)面,，是當(dāng)時(shí)外銷(xiāo)壁紙中的精華之作,。更為難能可貴的是這套壁紙的購(gòu)買(mǎi)者及其當(dāng)時(shí)所從事的商貿(mào)活動(dòng)均有確切的文獻(xiàn)記載，具有極高的史料價(jià)值,。它是早期中英商貿(mào)文化交流的重要?dú)v史見(jiàn)證,。

　　1840年左右，因流行趨勢(shì)的改變,，這套壁紙被取下用亞麻布卷起存放庫(kù)房,。2008年，歷時(shí)多年后,，拉斯切利斯家族決定把主臥室重新恢復(fù)到“東方風(fēng)格”,，這套壁紙中種桑養(yǎng)蠶、瓷器制作的兩組內(nèi)容被重新裱掛于墻上,，每年夏季對(duì)民眾開(kāi)放,。原張貼于衣帽間的農(nóng)耕稻作、茶葉貿(mào)易的兩組畫(huà)面則于2011年榮歸故里,。2013年廣東省博物館還特地舉辦了“異趣·同輝——館藏清代外銷(xiāo)藝術(shù)精品展”,，展出了外銷(xiāo)藝術(shù)精品124件/套。

　　(作者鐘瑜平系英國(guó)格拉斯哥博物館中國(guó)藝術(shù)部負(fù)責(zé)人,，文章經(jīng)授權(quán)有刪改)