中國僑網(wǎng)5月18日電 據(jù)法國《歐洲時報》報道,，在2016年戛納電影節(jié)期間,，受法國外交部文化交流局的邀請，中國導演賈樟柯?lián)瘟恕笆澜珉娪肮S”這一項目的導師,，為來自安哥拉,、阿塞拜疆、巴西,、哥斯達黎加,、埃及、伊朗,、格魯吉亞等第三世界國家的10名導演授課,。法國周刊《電視全覽》借此機會對賈樟柯進行了一次專訪。

　　賈樟柯表示,，像“世界電影工廠”這種項目在中國早就存在,，被問及這10個導演的作品，他表示：“我很驚訝,，很多作品都體現(xiàn)了傳統(tǒng)與個人自由相互沖突這一問題,。我還發(fā)現(xiàn)了一個趨勢，是這些作品中的共同點,，那就是很多人都選擇離開城市,，投身自然或者是一個荒蕪的島嶼。還有很多作品涉及政治題材,，這對我有很大的啟發(fā),，因為在亞洲，這類題材很少出現(xiàn),?！?/p>

　　對于中國電影此次零入圍的局面,，賈樟柯也發(fā)表了他的看法：“我們現(xiàn)在只看到中國電影市場的產(chǎn)量，2015年有650部,，2016年預計會超過1000部,，但是如今卻是只有數(shù)量而沒有質量”。

　　賈樟柯認為,，中國電影零入圍的局面無疑是給中國電影人上了一課,，這讓他們清醒地認識到中國電影現(xiàn)如今缺乏的是什么。中國電影市場成長得太快,，人人都想從中獲利,，所以中國人做了很多符合消費者口味又能兼顧高效回報的電影，然而與此同時,，中國人的電影語言正在變得匱乏,，“比如說喜劇，中文的文字游戲是中國喜劇中常常出現(xiàn)的手法,，然而喜劇的形式卻極其傳統(tǒng)和保守,。在只注重數(shù)量的今天，中國人的電影藝術正在倒退”,。

　　在接受采訪的前一天晚上,，賈樟柯觀看了法國導演布魯諾·杜蒙的作品《瑪·魯特》，這也是一部依靠語言力量的喜劇,，“雖然這對我來說很難理解,，但是通過電影的語言我了解到了很多事情，從語言上來看,，這是一部還不錯的電影,。”(夏瑩 編譯)