當(dāng)美劇,、韓劇,、日劇在國內(nèi)攻城略地的時(shí)候，據(jù)說國產(chǎn)劇也在國外培養(yǎng)了一批“死忠粉”?！恫讲襟@心》在亞太地區(qū)收獲超高人氣,，《甄嬛傳》登陸美國主流電視臺(tái),，《瑯琊榜》被翻譯成多種語言熱播,，《羋月傳》國內(nèi)未播版權(quán)就已賣到國外……如今“出海”的國產(chǎn)劇不僅數(shù)量和質(zhì)量大幅提升,，題材越來越廣泛,，而且更容易引起人們的關(guān)注，成為話題性事件,，一股洶涌的“華流”似乎已經(jīng)指日可待,。

　　國產(chǎn)劇的“出?！保?dāng)然跟中國的國際影響力增強(qiáng)正相關(guān),，但是單純從文藝角度考量,，近年來國產(chǎn)劇在故事劇本、制作水平,、美學(xué)韻味,、技術(shù)水準(zhǔn)等方面均有大幅提升。從《大明王朝1566》到《甄嬛傳》《羋月傳》再到《瑯琊榜》,，稱得上制作精良的國產(chǎn)劇越來越多,，很多國產(chǎn)大劇、精品劇集的投資已經(jīng)躍升到四五百萬元一集,。

　　乍一看,，國產(chǎn)劇似乎真的走向了國際化，但是從國產(chǎn)劇熱播的地域來看,，又會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)不大不小的尷尬——國產(chǎn)劇最受熱捧的地區(qū),，只是東南亞和非洲等欠發(fā)達(dá)地區(qū)?！段饔斡洝泛汀哆€珠格格》在東南亞比較受歡迎,，《媳婦的美好時(shí)代》是在坦桑尼亞熱播,，《奮斗》,、《我的青春誰做主》、《北京青年》等40多部國產(chǎn)劇也被譯制成當(dāng)?shù)卣Z言,，在肯尼亞,、埃及、贊比亞等國家播出,。雖然在歐美日韓,，也間或有國產(chǎn)劇播出，但能稱得上形成“華流”的地方,，基本上還是這些欠發(fā)達(dá)地區(qū),，僅限于非洲、東南亞等非主流電視市場,。

　　造成這種現(xiàn)象的原因,，文化差異是一方面，產(chǎn)業(yè)整體水平恐怕才是關(guān)鍵,。綜觀國際影視業(yè),，歐美日韓等國家基本上各自都有明晰而成熟的模式，產(chǎn)品更加專業(yè)化,、市場化,，也都在產(chǎn)業(yè)發(fā)展中形成了主流產(chǎn)品或制勝法寶,。但是，國產(chǎn)劇的模式是什么,？主流產(chǎn)品是什么,？古裝劇、時(shí)裝劇,，抗日神劇還是都市言情?。窟@就跟一家創(chuàng)業(yè)公司一樣,，雖然人氣挺旺,，看起來好像已經(jīng)風(fēng)生水起，但依然沒有找到清晰的固定盈利模式,。同樣的道理,，國產(chǎn)劇“出海”雖蔚為風(fēng)潮,，但多少顯得沒有章法,，既不像韓劇那樣背后有強(qiáng)大的政府推手，也沒有像美劇的季播和日韓的制播一體,、邊拍邊播那樣形成固定制播模式,。

　　記得《來自星星的你》在國內(nèi)熱播的時(shí)候，街上滿眼都是金秀賢拍的廣告,，“都教授”幾乎無孔不入,。有一種說法，當(dāng)時(shí)金秀賢到中國撈金,，60天里簽下16個(gè)廣告代言,，僅僅90秒的亮相就值7位數(shù)。如今則是因《太陽的后裔》熱播而爆紅的宋仲基,，這位在劇集里花樣撩妹的韓國歐巴,，在綜藝節(jié)目和廣告代言中頻頻亮相，經(jīng)紀(jì)公司說不定已經(jīng)在背后數(shù)錢竊喜,。但是,，那么多國產(chǎn)劇“出海”,，又有多少國內(nèi)明星能復(fù)制金秀賢和宋仲基的廣告代言傳奇,？人家做的是全產(chǎn)業(yè)鏈，而國內(nèi)明星的影響力,，很多時(shí)候還只停留在劇集里,。

　　數(shù)據(jù)顯示，2015年迪士尼公司總收入超過500億美元,，但電影業(yè)務(wù)僅占了73億美元,，其他都是玩具,、樂園等衍生品的收入。劇集制作水平的提高,，只是國產(chǎn)劇“出?！钡淖罨緱l件，如何像韓劇那樣,，從國家層面出臺(tái)一系列產(chǎn)業(yè),、稅收、推廣政策,，進(jìn)而提高產(chǎn)業(yè)的整體層次,，如何像迪士尼那樣不斷拉長產(chǎn)業(yè)鏈條，或許才是國產(chǎn)劇“出海巡航”最需要解決的問題,。(薛世君)