對(duì)話主演,、浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)茅威濤：

　　《歐洲時(shí)報(bào)》：您在一部劇中同時(shí)扮演非常悲壯的有力的戰(zhàn)斗英雄和古典的文弱的中國(guó)書(shū)生,，這是一種什么樣的體驗(yàn)？沒(méi)有有感到過(guò)困難,？

　　茅威濤：同時(shí)扮演兩個(gè)截然不同的角色,，非常有挑戰(zhàn),、非常有難度,，但是因?yàn)橛刑魬?zhàn),、有難度,，才會(huì)更加激發(fā)我有更強(qiáng)烈的,、把難點(diǎn)變亮點(diǎn)的創(chuàng)作沖動(dòng),。我再說(shuō)些在首演之前的話里將到的“極端”,。在我看來(lái),，極端幾乎等同藝術(shù),！從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō),，這部戲?qū)ξ叶约仁翘魬?zhàn)同時(shí)也是創(chuàng)作的一種真正動(dòng)力，一種靈感的爆發(fā)點(diǎn),。我既要找到那種很有力的力量,，同時(shí)還要詮釋一個(gè)從我學(xué)習(xí)開(kāi)始就熟悉的那種屬于我的小生行當(dāng)?shù)?、癡情的古代書(shū)生形象,。從行當(dāng)角度說(shuō),，這一次也是做到了極致,，可以說(shuō)是具有典范性的形象,?？芰魈m這個(gè)角色源自莎士比亞的劇作《科里奧蘭納斯》,，對(duì)應(yīng)到我們中國(guó)戲曲里,，應(yīng)該就是一個(gè)武生。而柳夢(mèng)梅是巾生,，所以實(shí)際上我在舞臺(tái)上既是武生又是巾生,。在技術(shù)層面,，我對(duì)巾生在程式中的四功五法是有準(zhǔn)備的，但這個(gè)武生我卻不能按照中國(guó)古典戲曲當(dāng)中的武生去演,。我采取的是話劇,、音樂(lè)劇式的一種放松的，不再是在戲曲層面里套技術(shù)的表演程式,。其中的形體動(dòng)力對(duì)我而言是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn),。也可能正因?yàn)槭沁@樣，我才會(huì)覺(jué)得特別有意思,。至于是否感到過(guò)困難,，我原先覺(jué)得可能對(duì)柳夢(mèng)梅會(huì)駕輕就熟一些，但現(xiàn)在看來(lái),，要真的做到柔的極致和剛的極致,，那種從來(lái)沒(méi)曾觸及過(guò)的肌體表達(dá),，同樣有困難,。所以我正在努力把這兩極都做好,。

　　《歐洲時(shí)報(bào)》：您對(duì)這部劇里的“極致的男性與極致的女性”碰撞是怎么理解的,？當(dāng)您第一次聽(tīng)到這個(gè)念頭的時(shí)候,，第一反應(yīng)是什么,？

　　茅威濤：極致的男性和極致的女性可以說(shuō)正是《寇流蘭與牡丹亭》這個(gè)戲的核心,。兩個(gè)人是不同的極端的有個(gè)性的男女主人翁,?？芰魈m是一個(gè)悲劇性的英雄人物；杜麗娘是中國(guó)古典戲劇當(dāng)中一個(gè)非常極致,、獨(dú)特的角色,，因?yàn)樗且粔?mèng)而亡,。正如導(dǎo)演所說(shuō),，《牡丹亭》是從人文意義上接通世俗情懷的人鬼情緣入手,，描寫(xiě)了人類(lèi)的欲望,、情感、意識(shí)和精神形態(tài),，用超越自然,，崇拜精神的態(tài)度展示了人格的自由和天性。與之相反的寇流蘭,，是以其性格悲劇為起點(diǎn),，用一種更加廣袤的視野和角度講述人類(lèi)社會(huì)進(jìn)程當(dāng)中的困惑和掙扎的神格話。(《牡丹亭》是人格化,，寇流蘭是神格化),。繼而引發(fā)出對(duì)社會(huì)整體意義的思考與憂慮。這是導(dǎo)演形容的這兩個(gè)不同的男女主角的不同,，我個(gè)人的理解是一個(gè)是因愛(ài)而生,，一個(gè)是因恨而死,。

　　《歐洲時(shí)報(bào)》：《牡丹亭》是個(gè)傳統(tǒng)的昆曲劇目,，用越劇來(lái)演繹,，會(huì)有哪些不同,？

　　茅威濤：從聲腔和音樂(lè)上講,，這一次，昆曲的音樂(lè)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大挑戰(zhàn),。昆曲是曲牌體,，是一系列音樂(lè)曲牌連綴而成的“套曲”,；而越劇是板腔體,，是依據(jù)板式的轉(zhuǎn)換、行腔的快慢形成的比較自由的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，主要有尺調(diào),、四工調(diào),、弦下調(diào)等。

　　從表演上最講，最大的不同是——越劇更加生活化,，而昆曲更加程式化。我們的前輩袁雪芬老師曾說(shuō)過(guò),，昆曲和話劇是越劇的兩個(gè)奶媽,。所以，越劇一直在表演上學(xué)習(xí)昆曲“手,、眼,、身,、法,、步”這些程式化的表演,。這一次,，我們也是真的是規(guī)范地學(xué)習(xí)了昆曲,。以前我在《西廂記》里,，只是學(xué)幾招,，借幾個(gè)動(dòng)作，而這次,，是真正,、全面學(xué)習(xí)了昆曲的所有的表演，包括形體,、臺(tái)步,、動(dòng)作,、水袖等等。

　　演出信息：

　　《寇流蘭與杜麗娘》(浙江小百花越劇團(tuán))

　　演出地點(diǎn)：倫敦孔雀劇場(chǎng)

　　地址：Peacock Theatre,， Portugal Street,， London， WC2A 2HT

　　演出時(shí)間：19.00pm—22.30pm,， 7月23日-24日

　　http://www.coriolanusandduliniang.com/

　　票價(jià)：￡10.00-￡36.00

　　訂票信息： https://secure.sadlerswells.com/production/44828

　　越劇交流研討會(huì)：

　　莎湯邂逅：戲劇文化的軸心時(shí)代

　　時(shí)間：7月25日,，17：30開(kāi)始

　　地點(diǎn)：倫敦華埠China Exchange 32A Gerrard Street， London W1D 6JA

　　越劇電影專(zhuān)場(chǎng)放映會(huì)：

　　《梁山伯與祝英臺(tái)》(浙江小百花越劇團(tuán))

　　時(shí)間：7月26日,，18：00開(kāi)始

　　地點(diǎn)：Lecture Theatre 2,， New Hunts House， Guys Campus King’s College,，London SE1 1UL

　　以上活動(dòng)受到英國(guó)中華傳統(tǒng)文化研究院,、英國(guó)倫敦越劇協(xié)會(huì)、英國(guó)浙江聯(lián)誼會(huì)大力支持,。