據(jù)英國金融時報網(wǎng)18日報道，紐約秋季拍賣市場,，中國瓷器表現(xiàn)亮眼，不少主要布局在古代書畫或皇家御制題材的藏家開始關(guān)注瓷器門類,。

　　中國瓷器,，儼然成為今秋紐約亞洲周的一面旗幟。

　　由蘇富比和佳士得兩大國際拍賣行主打的多場藝術(shù)品拍賣會已在9月份下旬落幕,，從整體趨于平穩(wěn)的市場表現(xiàn)來看,，為數(shù)不多的亮點均來自瓷器：其中，大都會藝術(shù)博物館委托瓷器專場,，雖無激烈競價場面,，卻也云集了多位全球知名古董商，線下拍賣收獲100%成交的“白手套”佳績；另一件來自日本臨宇山人珍藏的“油滴天目”南宋建盞,，則以1170萬美元單價被中國藏家收入囊中,，大幅打破2011年創(chuàng)下的110.5萬英鎊的建盞拍賣世界紀(jì)錄，繼今年4月份在香港一件2億港元成交的北宋汝窯天青釉葵花洗之后,，再度提振高古瓷器市場行情,。

　　中國瓷器在中國藏家合力托舉的大盤里，有如藍(lán)籌股,，更與其他門類中國藝術(shù)品一道,，在2016上半年的拍賣市場斬獲了23億美元，高居世界第一,，并占據(jù)超過3成的份額——全球拍賣公司在2016上半年共售出25.2萬件藝術(shù)品,，總成交65.3億美元。

　　基于中國瓷器在2016年前3季度的亮眼成績,，不少原先重心布局在古代書畫或皇家御制題材的中國藝術(shù)品藏家及投資者,，開始增加對原本并不熟知的瓷器門類的關(guān)注，對他們而言,，有一個問題或許比鑒定真?zhèn)芜€要棘手：散落在世界各個角落的中國瓷器——既沒有類似《宣和畫譜》,、《石渠寶笈》或清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案這樣登記在冊的索引，更無法比擬現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品創(chuàng)作,、收藏的清晰序列——究竟有多少件,？

　　個人以為，基于瓷器門類的復(fù)雜屬性,，對其分布及規(guī)模的評估,，仍是一道無解題。

　　首先,，據(jù)聯(lián)合國教科文組織不完全統(tǒng)計,，在全世界47個國家、200多家博物館的藏品里,，有中國文物164萬余件,。這些文物大多自1840年鴉片戰(zhàn)爭之后的百余年間從中國流向海外，瓷器在其中所占比例無從知曉,。況且,，這一數(shù)字尚未包括對民間私人收藏以及近年盜掘走私文物的統(tǒng)計。其次,，考慮到中國瓷器在從唐朝至清朝的漫長歷史里,，所具備的貿(mào)易流通屬性——這一明顯區(qū)別于其他門類中國藝術(shù)品的特定角色，也增加了今人對海外藏中國瓷器全面統(tǒng)計的難度,。

　　從唐朝開始,，邢窯白瓷、越窯青瓷、長沙窯釉下彩瓷等品類為代表的中國瓷器,，在近1300年前,，就已透過陸上絲綢之路和海上航線兩大通道，源源不斷地出口至西亞北非及東南亞,、南亞諸國,，換回香料與珠寶。至宋朝,，更多窯口的瓷器被列入出口名單,，如定窯白瓷、龍泉窯青瓷,、磁州窯白地黑花瓷等,。中國瓷器在唐宋對外貿(mào)易順差中的地位，堪比絲綢與茶葉,，更促使了同時期阿拉伯帝國陶瓷璀璨工藝的誕生,。

　　但是，唐宋時期出口的陶瓷主要是普通生活類器皿,，留存至今的也多為殘片,，近現(xiàn)代考古在伊朗、埃及等近20個國家的多處遺址均有發(fā)現(xiàn),，如埃及福斯塔特遺址倉庫就發(fā)現(xiàn)超過10000件瓷片,。當(dāng)然，也有印尼“黑石號”沉船這樣的特例,，共打撈出67000件品相完整的唐代瓷器,。

　　除了外銷，中國瓷器在唐宋時期也通過其他特殊途徑流傳到鄰國,。以日本為例,，從奈良時代、平安時代直至鐮倉時代,，大批使節(jié),、僧侶、商人的來訪,，除了對唐宋文化的全面移植,，也將瓷器、樂器,、茶籽等實物攜回東瀛。

　　拍出1170萬美元天價的“油滴天目”南宋建盞(即建窯出產(chǎn)的黑瓷茶碗),，就是其時中日交流的歷史見證,。而在其品質(zhì)之上，日本留存至今的數(shù)件建盞里，最頂級的當(dāng)屬4件“國寶級”非賣品,，分別藏于東京靜嘉堂文庫美術(shù)館,、大阪藤田美術(shù)館、京都大德寺龍光院的3件曜變天目建盞,，和曾為豐臣秀吉家族所有,、現(xiàn)藏于日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館的1件油滴天目建盞——這4件國寶建盞里，又以靜嘉堂文庫美術(shù)館所藏的品相最為完美,，其流經(jīng)德川家族,、稻葉家族和巖崎家族等名門望族世代呵護(hù)，方保存至今,。

　　到了元朝,，高嶺土的應(yīng)用讓景德鎮(zhèn)迎來制瓷工藝的巨大突破，比唐宋高古瓷器更為潔白致密的青花瓷燒制成功——這款在接下500年里風(fēng)靡全世界的商品,，開啟了中外貿(mào)易史的另一座高峰,。

　　元朝、明朝及清早期的中國瓷器,，在青花瓷之外,，還陸續(xù)研發(fā)出五彩瓷、粉彩瓷,、斗彩瓷及單色釉瓷等全新品種,，不斷鞏固其出口的壟斷地位。這一時期流向海外的瓷器,，主要是通過商貿(mào)渠道,，并以定制外銷瓷最為流行。

　　比如從晚明時期開始供應(yīng)葡萄牙,、西班牙與荷蘭的外銷瓷(也叫克拉克瓷),，會根據(jù)歐洲客戶的喜好改進(jìn)花草紋樣與人物圖案，并繪制家族徽章或軍隊徽章等專屬標(biāo)記,。甚至部分新研發(fā)的釉色品種,，也不排除是為出口貿(mào)易服務(wù)的創(chuàng)新，如康熙晚期(18世紀(jì)初期)燒制成功的粉彩瓷,，其柔和的色澤和曲線的紋飾,，恰恰滿足歐洲當(dāng)時開始流行的洛可可風(fēng)格。

　　再之后,，1840年鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā),，難以計數(shù)的文物珍寶流失海外，眾多歐美博物館和私人收藏家開始有機(jī)會獵藏那些來自中國宮廷的罕見御用瓷器,。罄竹難書,，不再一一枚舉,。

　　從此，1300年前就開啟海外之旅的中國瓷器,，開始在全新的游戲規(guī)則下,，繼承、拍賣,、私洽,、捐贈、慈善,，在不同渠道間流轉(zhuǎn),，歷經(jīng)千百年風(fēng)云變遷。