新華社羅馬3月12日電 通訊：京劇版《浮士德》讓意大利人為之傾倒

　　新華社記者羅娜

　　古老的羅馬阿根廷劇院12日迎來中意文化碰撞的劇作——京劇《浮士德》,。

　　《浮士德》是德國文學(xué)巨匠歌德的畢生之作，京劇《浮士德》改編自這一巨著的《悲劇第一部》,。故事講述了浮士德年過半百但欲求未滿,，在魔鬼的誘惑下簽訂契約重游人生，瘋狂追求少女格蕾卿,，最終釀成悲劇的故事,。

　　不同于西洋歌劇，京劇《浮士德》短小精悍,，沒有中場休息,。劇情跌宕起伏，服裝絢麗奪目,，音樂,、燈光、布景極佳地烘托了氣氛,，京劇藝術(shù)的唱,、念、做,、打得以淋漓展現(xiàn),。一個半小時過得飛快。演出結(jié)束時掌聲經(jīng)久不息,，演職團隊兩次返場,，不少觀眾表示根本沒有看夠。

　　其實,，意大利的觀眾對京劇《浮士德》并不陌生,，早在2015年它已登陸意大利VIE藝術(shù)節(jié)，并在摩德納,、博洛尼亞,、米蘭等城市巡演數(shù)十場，俘獲了一眾外國“票友”,，經(jīng)常出現(xiàn)一票難求的情況,。

　　這部劇受歡迎的最大原因,，也正是它最大的特點——中西合璧。2014年,，德國導(dǎo)演安娜·帕史克腦海中產(chǎn)生了這樣一個構(gòu)思,，隨后在中、意兩國作曲家和中國劇作家,、戲曲導(dǎo)演的精心策劃下,，經(jīng)過一年的醞釀，由中國國家京劇院和意大利艾米利亞羅馬涅劇院基金會合力將該劇推向舞臺,。

　　了解京劇的人會在劇中發(fā)現(xiàn)《三岔口》《拾玉鐲》《失子驚瘋》等經(jīng)典選段的影子,。該劇導(dǎo)演徐孟珂說，這是雙方在創(chuàng)作之初就達成的一項共識——不做“無根之水”,。整部戲的調(diào)度,、身段、唱段都向傳統(tǒng)折子戲借鑒,，讓演出更加有深度,，而不是閉門造車。

　　作曲家阿里桑德羅·切普里阿尼在接受記者采訪時說：“一開始合作是有難度的,，起初我們都想把各自的樂器特點表現(xiàn)出來,，結(jié)果就像用樂器吵架一樣并不理想。但是經(jīng)過不斷的磨合,，你會發(fā)現(xiàn)中西樂器以及電子音樂組合起來形成了互補,，讓音樂特別豐滿，完全不顯得突兀,?！?/p>

　　除了音樂，服裝也是本劇的一大特色,。設(shè)計師引入了西方現(xiàn)代舞臺表演服裝設(shè)計元素,，面料從厚變薄，更能體現(xiàn)肢體動作,。而最具突破性的是魔鬼聳肩貼身的戲服,，充分體現(xiàn)了奸詐乖戾的角色設(shè)定，但蝙蝠圖案,、立領(lǐng)等細節(jié)仍然保留了京劇戲服的傳統(tǒng)元素,，可以說是“移步不換型”。

　　最值得一提的還是語言的“入鄉(xiāng)隨俗”,。魔鬼在本劇里是丑角,，在劇中插科打諢有非常大的靈活性，可以隨時“抖包袱”,。在整場演出中,，魔鬼會適時引入一兩句意大利語,，起到點睛和逗樂的作用，收到很好的觀眾反應(yīng),。

　　意大利觀眾塞西莉婭說，京劇《浮士德》是她在意大利看到過的質(zhì)量最高,、最具有藝術(shù)性的中國演出,，演員的舞臺功底很棒，雖然是自己聽不懂的語言,，但整個故事線條清晰,，“我完全能理解這部劇想表達的意思”。

　　在羅馬生活工作的中國觀眾丁鈺潔表示,，雖然自己生在中國但從沒看過京劇,，沒想到京劇能把外國的經(jīng)典故事演繹得如此淋漓盡致，而且每個細節(jié)都展現(xiàn)了細膩的東方美,。

　　“聽到身邊的意大利人說真棒,，我為自己的文化感到自豪，也想更多地了解自己的民族文化,，”丁鈺潔說,。