京劇,，中國的國粹,。自1790年徽班進京發(fā)端,，經(jīng)過一代又一代杰出藝術(shù)家的演繹和發(fā)展,，已成為充滿生命感和標(biāo)志性的中國傳統(tǒng)文化符號,。

　　一百多年后的1895年,，電影在巴黎誕生了,。再直到16年后喬托·卡努杜發(fā)表論著,，才在電影史上第一次宣稱電影是“第七藝術(shù)”。時至今日,，電影已成為最具世界影響力和傳播力的文化語言,。

　　我尊重京劇。我也酷愛電影,。但作為一個有著30余年從業(yè)經(jīng)歷的電視文藝導(dǎo)演,，我從來沒有想到，會有一天,，這兩種在各自維度上個性極強的藝術(shù)會一起出現(xiàn)在我的面前——2013年8月,，我接手、執(zhí)導(dǎo)新京劇電影《霸王別姬》,。我是第一次跨界拍電影,，但并不青澀。因為多年前,，我曾有受聘《大眾電影》雜志社5年攝影記者的經(jīng)歷,，在無數(shù)次深入各電影片場、與數(shù)十位中外電影導(dǎo)演的交往中,，一次次獲得靈感,，也因此一直期盼真正決戰(zhàn)“大銀幕”的機會。這次機會來了,，我的內(nèi)心被它“電擊”到了,，當(dāng)然，它也讓我靜下心來思考了許多問題,。

　　這部影片,，向我提出了一個乍看容易、細(xì)思極難的藝術(shù)命題：在當(dāng)前京劇觀眾趨向流失的現(xiàn)狀下,，京劇藝術(shù)如何在現(xiàn)代傳播主流載體的大銀幕上吸引觀眾？中國傳統(tǒng)文化符號如何嶄新地與電影這一世界語言對接并綻放出新的光彩,？

　　命題的第一層次看似容易回答,。京劇電影在中國電影的歷史長河里，并不是第一次出現(xiàn),。1905年,，中國人自己拍攝的第一部電影,，就是北京豐泰照相館拍攝并在前門大觀樓放映的京劇影片《定軍山》。之后的百年中國電影史中,，京劇與大銀幕的結(jié)緣也并不鮮見,。

　　但在21世紀(jì)，面對“世界是平的”,，面對席卷世界的全球化浪潮,，作為一個中國電影導(dǎo)演，該如何與時俱進地處理好本土傳統(tǒng)文化符號與世界文化通行語言的關(guān)系呢,？中國京劇電影能否真正走進更多的人群,、走向世界呢？這是我面臨的最大挑戰(zhàn),。換言之,，能否挑戰(zhàn)成功，直接成了驗證這部京劇電影《霸王別姬》成敗的試金石,。

　　從接到任務(wù)的第一天起,，我就和我的創(chuàng)作團隊一起踏上了這條充滿未知的挑戰(zhàn)之路。值得欣慰的是,，后來,，這部影片收到的一系列來自國內(nèi)國際的反饋是出乎意料的：

　　2014年5月30日， 3D全景聲京劇電影《霸王別姬》應(yīng)邀在美國洛杉磯杜比劇院(即著名的奧斯卡劇院)舉行了海外首映禮,， 這是中國電影第一次在這里首映,，也是非美國電影第一次在這里舉行首映禮，禮遇可謂隆重,。包括美國奧斯卡金像獎的頂層人士,、40多位奧斯卡獎評委在內(nèi)的1000多名美國觀眾和華僑同胞真切感受到了美輪美奐的視聽效果。美國國會圖書館,、哈佛大學(xué),、哥倫比亞大學(xué)、斯坦福大學(xué),、芝加哥大學(xué)和加州大學(xué)UCLA東亞圖書館還第一次聯(lián)合起來,，舉行了收藏京劇電影《霸王別姬》拷貝的隆重儀式。

　　2014年12月9日,，此電影在北京獲得了年度“中國3D電影最佳故事片獎”榜首,。

　　2015年1月28日，在總部設(shè)于洛杉磯,、由全球193部3D影片參賽,、600多位國際評委投票、被譽為“3D電影奧斯卡獎”的年度世界3D電影評選中，京劇全景聲電影《霸王別姬》一舉奪得了“最佳音樂故事片”獎——金·盧米埃爾獎,。這是中國電影第一次獲得這個國際主流電影大獎,。 同年12月28日，在世界電影120周年紀(jì)念日的當(dāng)天,，此片又應(yīng)“巴黎國際電影節(jié)”之邀,，在電影發(fā)明人盧米埃爾兄弟的故鄉(xiāng)法國巴黎隆重上映，并獲得了當(dāng)年度“最佳藝術(shù)片”獎,，意義獨特,。

　　2016年5月，此片受邀到美國紐約,，擔(dān)當(dāng)中國藝術(shù)電影展的首映影片,，并于一年多時間里第二次來到世界電影之都洛杉磯，巡回放映,。6月15日,，獲中國上海國際電影節(jié)傳媒評審大獎“最佳戲曲電影獎”。7月5日,，作為開幕電影,，3D全景聲京劇電影《霸王別姬》在日本東京電影節(jié)“中國藝術(shù)電影周”上成功上映，多日連放數(shù)場,。7月13日,，受香港戲劇節(jié)的邀請，此片在香港大會堂舉行了頗具盛況的首映禮,。9月7日晚,，在香港會展中心隆重舉行的第20屆“華鼎獎”中國電影滿意度調(diào)查發(fā)布盛典上，此片一舉摘得年度最受歡迎3D電影大獎,。9月下旬,，在紀(jì)念戲劇大師莎士比亞逝世400年之際，這部電影受邀遠(yuǎn)赴英國倫敦舉行首映并連續(xù)放映,，反響熱烈,。

　　2017年3月底、4月初,，3D全景聲京劇電影《霸王別姬》又應(yīng)邀赴新西蘭,、澳大利亞舉行首映及放映，盛況連連,。

　　兩年多時間內(nèi),，一部也許是世界上最小投資的3D全景聲電影，以這樣一份“出師表”告示了它的文化努力和價值,。

　　京劇是沒有替代品的中國國粹,，它以空靈流動的藝術(shù)表現(xiàn)方式,，在世界戲劇史上留下了東方文化的獨特印記， 而當(dāng)這一東方藝術(shù)與被譽為“世界第七藝術(shù)”電影的最新理念和科技相遇,，金風(fēng)玉露一相逢，電影世界里就平添了一道迷人的風(fēng)景,，讓人感興趣,，讓人驚嘆——這或許是3D全景聲京劇電影《霸王別姬》以超乎尋常的速度和力度，打入海內(nèi)外主流文化圈的原因之一,，但我認(rèn)為獵奇與好奇并不是唯一的動力,。一部藝術(shù)作品能夠成為一個藝術(shù)門類，一個藝術(shù)流派,，一種藝術(shù)表現(xiàn)方式的經(jīng)典,，其中一定蘊藏著強烈的獨特的民族文化向心力和讓當(dāng)代津津樂道的新的魅力，從而成為一種解讀過往和當(dāng)下的文化樣本,。作為導(dǎo)演,，我從中找到了一些“通關(guān)密碼”。

　　《霸王別姬》是一出早已定格在中國文學(xué)字里行間,、定格在中國戲曲舞臺上的經(jīng)典名劇,。當(dāng)我們以現(xiàn)代的眼光重新審視《霸王別姬》的人物與故事原型，可以發(fā)現(xiàn)它有愛情,、陰謀以及驕兵必敗等的多重解讀,，其中的愛情悲劇，講述的就是一種“寧為玉碎,、不為瓦全”的情感準(zhǔn)則,，其自刎的結(jié)局能令人聯(lián)想到化蝶或鳳凰涅槃之類的世界文化通用的愛情意象。而這樣的生命感受,，是可以順暢地進入全人類的人性共振層面的,。能夠被《羅密歐和朱麗葉》打動的人們，一定也能接收到《霸王別姬》故事內(nèi)核中蘊含的情感通識,。

　　于是,，一個充滿哲理、況味的故事,；一個獨到,、經(jīng)典的樣式；一個絕佳,、風(fēng)范的表演,，成了中國京劇電影走向世界的“通關(guān)密碼”。 在這些“通關(guān)密碼”中,，最關(guān)鍵的,，還要加一條,，即必須找到“一個準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)新”,。

　　習(xí)近平總書記曾說：“謀創(chuàng)新就是謀未來,。”京劇的未來就是走向青年,、走向世界,。而創(chuàng)新，從來就是京劇本身的底色,。如梅蘭芳先生的一系列改革,、周信芳先生的一系列舉措等。在21世紀(jì)的今天拍攝京劇電影,，我覺得必須再跨前一步,，必須創(chuàng)造出新的電影視聽亮點來吸引中外觀眾特別是更多年輕人走進影院，使之看得見“京劇+電影”的美妙,，從而讓中國人留下眷戀國劇的文化鄉(xiāng)愁,，讓外國人留下了解、喜愛京劇的印痕基因,。只有這樣,，中國的京劇才會有真正的遠(yuǎn)方。

　　有道是：“真正的需求,，才是實事求是的工作追求,。”為了進一步摸清現(xiàn)狀和需求,，我在前期準(zhǔn)備階段,，對部分不太接觸京劇的大、中學(xué)生進行了一番調(diào)查,，提出了“假如拍攝一部3D版的京劇電影《霸王別姬》,，你們會有興趣去影院觀看嗎？”等問題,。比例頗高的肯定回答讓我再增信心,。

　　于是，一個由“問題倒逼出來”的創(chuàng)新想法漸漸形成：在全力以赴拍好2D版京劇電影《霸王別姬》之際,，下定決心“自找苦吃”,，在不增加國家任何經(jīng)費投入的情況下，用創(chuàng)意贏得市場的支持和響應(yīng),，同時套拍一部京味濃郁,，但更適合年輕人、更適合走向世界的3D全景聲京劇電影《霸王別姬》,。我力求“五個著力”,，即：著力影像敘事,，著力角色場面調(diào)度，著力人物內(nèi)心刻畫,，著力美術(shù)突破,，著力3D和全景聲制作，來打破舞臺的平面,，使之立體化,、精美化、互動化,、節(jié)奏化，將古老戲曲和最新電影之間的違和感在無形中淡化,，在雙方不斷的靠攏后產(chǎn)生一種新的和諧,，即：未來觀眾在欣賞電影“復(fù)制文化”的同時，鮮明感受到一種基于創(chuàng)作者與表演者共同合作“挖掘”而來的新的原創(chuàng)力,，讓整個電影在尊重京劇規(guī)律的前提下,，打破一些“框框”，滿足懷舊和創(chuàng)新在現(xiàn)實中有誠意地鏈接與融合,，在令傳統(tǒng)觀眾滿意的同時,，吸引到更多新的年輕的觀眾。

　　創(chuàng)新,，需要內(nèi)心的定力和外界的寬容與支持,。在策劃3D全景聲制作的初期，外界了解,、理解的不多,，我有一種在隧道中摸索，猶作“孤狼酣斗”的短暫感覺,，常?！白燥嫻陋毊?dāng)美酒”，但是,，它激發(fā)了我內(nèi)心的各種潛能,。我十分理解因為是“開天辟地頭一回”，會有意料不到的各種不解和困難,，但我已經(jīng)想透徹并已將精神和情感融入了最新創(chuàng)意的研究,、試驗中。我沒有退路,，也根本沒想到要撤退：瀑布之所以壯美,，就是因為它沒有退路。假如這條道很窄,，窄到只能通過幾個人,，我就是其中之一,；假如只能通過一個人，那個人就是我,。我要做一個京劇電影領(lǐng)域的探索者,，只要能積累3D全景聲制作的經(jīng)驗和教訓(xùn)，什么都值了,。感謝老領(lǐng)導(dǎo),、“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組、各出品方和支持方的充分信任,、鼓勵和強有力的支撐,，讓我和團隊迅速“柳暗花明”，有了這樣一次“沒有先例”的創(chuàng)作之旅和海內(nèi)外的系列收獲,，而原先沿途的許多“荊棘”,，也因為我們選對了路徑而變成了一道道風(fēng)景。

　　程硯秋先生早在1931年就說過：“我們致力皮黃的人,，應(yīng)當(dāng)大而且硬地負(fù)起一種責(zé)任,，什么責(zé)任？第一步,，要使皮黃‘摩登化’,，第二步，要使皮黃完全成為‘摩登’的社會教育,?！?/p>

　　我們在京劇電影《霸王別姬》的拍攝、制作中,，采用的是現(xiàn)場3D雙機全程實拍,，它就是十分“當(dāng)代摩登”的，在2013年夏的中國電影拍攝中還十分少見,。加之為了同樣追求京劇電影聲音的一次質(zhì)的飛躍,，我們又前瞻性地運用了世界上剛剛誕生不到兩年的全景聲(ATMOS)技術(shù)。盡管創(chuàng)作過程十分艱辛,、困難,，但我們咬牙苦斗，堅持質(zhì)量第一,，而最終我們這兩項技術(shù)的疊加,，使這個項目無意中創(chuàng)造了中國電影史上的又一個新的第一：被一些專家稱為中國首部全程實拍3D全景聲制作的電影。著名的美國南加大電影學(xué)院副院長艾倫觀影后對我說：“3D及全景聲效果使京劇人物和我不斷在視聽與情感上一次次互動,，使我入戲,、入情，毫無睡意,?！眹鴥?nèi)以年輕人為主力軍的樂視,、格瓦拉、豆瓣網(wǎng)上,，這部電影在評分榜上分別達(dá)到了9.4,、9.1、9.1的高分,，達(dá)到甚至超出了預(yù)期的設(shè)想,。此片也一次次受到西方主流社會的邀請，以英文版,、法文版,、日文版的多語種方式屢屢走出國門，成為中國文化“走出去”“走進去”(走進對方主流社會)的一個新的范例,。(滕俊杰)