從1955年到2017年，一個(gè)日本芭蕾舞團(tuán)一直在堅(jiān)持講述一個(gè)動(dòng)人的中國故事,，并且一講就是60多年,。今年是中日邦交正?；?5周年，作為本次中日文化交流活動(dòng)之一,，日本松山芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞劇《白毛女》今晚(23日晚)在上海大劇院演出,，68歲高齡的第二代白毛女的扮演者森下洋子本人也將出演“喜兒”。

　　“他們有一種濃得化不開的中國情結(jié),?！鄙虾０爬傥鑸F(tuán)團(tuán)長辛麗麗昨天(22日)接受采訪時(shí)告訴記者，在日本,，沒有誰像松山芭蕾舞團(tuán)那樣有著這樣濃厚的中國情結(jié),。他們用芭蕾藝術(shù)向世界介紹中國。真正的藝術(shù),，無分國界,。

　　“《白毛女》已經(jīng)不僅僅是局限于中國的故事”

　　很多中國觀眾也許并不清楚，最初將《白毛女》搬上芭蕾舞臺(tái)的正是松山芭蕾舞團(tuán),。上世紀(jì)50年代末,，以《白毛女》為緣，松山芭蕾舞團(tuán)開始了與我國持續(xù)半個(gè)多世紀(jì)的交流和往來,。

　　位于東京港區(qū)南青山的松山芭蕾舞團(tuán)由清水正夫和松山樹子共同創(chuàng)建于1948年1月,。自建團(tuán)之日起，該團(tuán)就以“創(chuàng)作具有民族特色的芭蕾舞”為主導(dǎo)開展藝術(shù)活動(dòng),。有趣的是,，正是這個(gè)目標(biāo)，把他們引向講述中國故事的60余年,。

　　1952年秋天,，清水在東京江東區(qū)的一個(gè)小會(huì)堂里看到了電影 《白毛女》，深受感動(dòng),，決定用自己的力量將其改編為芭蕾舞,，搬上日本的舞臺(tái)。當(dāng)時(shí)，他們只看過電影,，手里什么資料都沒有,，因此，他們給中國戲劇家協(xié)會(huì)寫了一封信,，請(qǐng)求他們提供有關(guān) 《白毛女》的資料,。

　　1953年底，他們收到當(dāng)時(shí)任中國戲劇家協(xié)會(huì)主席的田漢先生的回信,，信中附了歌劇版《白毛女》的劇本和樂譜，以及舞臺(tái)劇照,。1955年2月12日,，芭蕾舞劇《白毛女》終于在東京日比谷公會(huì)堂上演。

　　松山芭蕾舞團(tuán)的《白毛女》一直以來都以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力著稱,。觀眾看完經(jīng)常飽含淚水,、起立鼓掌。松山樹子就曾回憶：“我還很清楚地記得芭蕾舞《白毛女》的首演,，我親自感受到觀眾的熱情,，我只是拼命地跳舞。謝幕的時(shí)候,，觀眾的掌聲經(jīng)久不停,。我看到前排的觀眾都流著淚水，有的甚至大聲地哭了起來,，臺(tái)上的演員也抑制不住自己的感情,，都流著眼淚謝幕”。

　　“在古典芭蕾里,，女主角的角色通常是女王,、公主，像‘白毛女’這樣從苦難走向新生的角色,，在芭蕾舞史上是第一次,。”清水正夫的長子清水哲太郎曾經(jīng)在接受采訪時(shí)說,，之所以《白毛女》的故事能夠感動(dòng)一代又一代的日本觀眾,，是因?yàn)檫@位女性本身就是一個(gè)極富感染力的角色?！皬娜诵缘慕嵌榷?，《白毛女》已經(jīng)不僅僅是局限于中國的故事，更是世界關(guān)注的女性解放的歷史,?！?/p>

　　14次訪華演出，記錄了一段“芭蕾外交”的歷史

　　清水正夫和松山樹子這兩位創(chuàng)始人在前期為芭蕾舞團(tuán)奠定了非常雄厚的基礎(chǔ)，而長子哲太郎和兒媳森下洋子則使松山芭蕾舞團(tuán)真正實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍,，成為日本頂尖的芭蕾舞團(tuán),。在60余載時(shí)間里，松山芭蕾舞團(tuán)已經(jīng)14次訪華演出,，譜寫了一曲曲“芭蕾外交”的生動(dòng)樂章,。在松山芭蕾舞團(tuán)的練功房后方，掛著“昔日之恩,，無以為報(bào)”八個(gè)大字和周恩來總理的照片,。原來，森下洋子于1971年訪華時(shí)第一次見到周總理,，那時(shí)她剛接替松山樹子扮演“白毛女”,，總理叮囑她“喝水不忘挖井人”。森下洋子把這句話記在了心里,。

　　1955年國慶晚宴,。正值宴會(huì)高潮，周總理突然說有一件重要事情要宣布,，只見他笑盈盈地領(lǐng)著兩位中國女性走到松山樹子面前：“朋友們,，這里有三位白毛女?！笨偫韺⒀莞鑴　栋酌返耐趵ズ?演電影《白毛女》的田華介紹給了松山樹子,，也將演芭蕾《白毛女》的松山樹子介紹給了中國。

　　1958年,，松山芭蕾舞團(tuán)一行46人,，應(yīng)周總理的邀請(qǐng)進(jìn)行為期2個(gè)月的第一次訪華演出，共演出28場(chǎng),。代表團(tuán)先后在北京的天橋劇場(chǎng),、上海的人民文化廣場(chǎng)等地公演 《白毛女》《胡桃夾子》等劇目。

　　1971年,，松山芭蕾舞團(tuán)第四次訪華演出,，周恩來總理前來觀看演出，并送了舞團(tuán)一整套 《白毛女》 的服裝道具,。1976年1月,，周恩來總理逝世的消息傳到日本，松山芭蕾舞團(tuán)演職員悲痛不已,。為了紀(jì)念周總理,，他們?cè)俅尉呐啪毩恕栋酌罚⒂?978年來到中國,。在人民大會(huì)堂的招待會(huì)上,，鄧穎超也親臨祝賀,，她說：“恩來走了，我來代替他,?！?/p>

　　“她可以為芭蕾奉獻(xiàn)一生”

　　時(shí)光轉(zhuǎn)到了2017年。松山芭蕾舞團(tuán)這回是帶著《白毛女》第15次到中國,。68歲的森下洋子在來華前表示,，她將穿著當(dāng)年周總理送給舞團(tuán)的舞服，跳滿全場(chǎng),。

　　森下洋子1948年12月7日出生在日本,，從三歲開始學(xué)習(xí)芭蕾，展露了極高的天賦,，15歲就演完了全幕 《天鵝湖》,，是日本的頂尖芭蕾舞者。目前,，她也是世界上仍在舞臺(tái)上繼續(xù)演出的少數(shù)高齡舞者之一,。

　　作為上海芭蕾舞團(tuán)的第二代“白毛女”,，辛麗麗與森下洋子之間也結(jié)下了深厚的友誼,。“森下洋子最大的幸福就是在臺(tái)上跳芭蕾,，可以為芭蕾奉獻(xiàn)一生,。”辛麗麗回憶說,，森下洋子60歲的時(shí)候還在跳《胡桃夾子》,。她當(dāng)時(shí)邊看邊哭，覺得她為了藝術(shù)到了癡狂的程度,，這種精神讓人震撼,。“我看到她每天和年輕人一樣躺在地上練習(xí)基本功,，當(dāng)時(shí)就勸她,，別這么拼。她卻說,，自己就是為芭蕾舞而生的,。你能感覺到，她對(duì)藝術(shù),、對(duì)芭蕾是真愛,，是用生命來愛?！?/p>

　　從老清水夫婦,，到哲太郎和森下洋子，他們一家人對(duì)中國的感情以及中國芭蕾舞的關(guān)切，讓辛麗麗感動(dòng)至今,。她告訴記者,，為了提高上芭的業(yè)務(wù)水平，森下洋子曾來到上海,，無條件傳播芭蕾藝術(shù),，教上芭演員跳清水哲太郎版本的《胡桃夾子》，分文不收,。而當(dāng)辛麗麗提出要向松山芭蕾舞團(tuán)購買跳舞用的地布時(shí),，清水正夫馬上表示，將地布送給上海芭蕾舞團(tuán),?！八f這是為了中日友誼，要振興我們亞洲的芭蕾,、中國的芭蕾,。”