自從華裔美國電影攝影師黃宗沾1955年憑《玫瑰文身》獲奧斯卡最佳黑白片攝影獎,，1988年《末代皇帝》獲得第60屆奧斯卡最佳影片,、最佳導(dǎo)演等九項大獎,，2001年李安《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳外語片,、最佳原創(chuàng)音樂等四個獎項之后，中國電影界就一直有“中國電影離奧斯卡有多遠(yuǎn)”的輿論,。

　　可以說,，“奧斯卡”與中國電影是一種長期存在且歷久彌新的奇特的共生關(guān)系。

　　自新中國成立到1977年之前,，中國電影與世界的關(guān)系很簡單,，因為自身極少參與國際電影活動，國外電影也很少能進(jìn)得來,。某種程度上可以說,，中國民族電影自立于世界之外。直到進(jìn)入新時期,，中國逐步融入世界,，電影走出去，才慢慢成為一個問題,。中國電影走出國門的歷史不過30余年,，而以美國好萊塢為代表的國外電影開始大舉進(jìn)入國境，在國內(nèi)電影市場占據(jù)重要位置,，更不過短短的十幾年,。在一個“寰球同此冷熱”的“地球村”時代，我們的電影該從何處下手,，才能在贏得國人認(rèn)同的同時走向世界,？關(guān)于中國電影的“奧斯卡”情結(jié)，應(yīng)該持何種正確態(tài)度？在這場博弈中,，怎么樣保持警醒,，從國家戰(zhàn)略高度在這場看不見硝煙的戰(zhàn)爭做好應(yīng)對的準(zhǔn)備？面對國內(nèi)外日益激烈的市場競爭,，中國電影又該采取何種市場策略,，才能在產(chǎn)業(yè)化的浪潮中有所進(jìn)步，以至屹立潮頭浪尖,？試從下面幾個方面來探討這些問題。

　　第一,，中國電影的發(fā)展要以堅持中國特色來彰顯文化自信,。

　　從受眾來看，堅持創(chuàng)作有中國特色的優(yōu)秀作品,，是文化自信的表現(xiàn),，能夠很好地服務(wù)于中國觀眾，也才能做大做強中國電影,，才能較好地服務(wù)于中國電影的海外傳播,。從目標(biāo)上看，沖擊奧斯卡,，不應(yīng)成為中國電影的首要目標(biāo)或終極目的,，提高中國電影創(chuàng)作水平，走向現(xiàn)代開放的市場經(jīng)濟(jì)體制,，促進(jìn)中國電影工業(yè)發(fā)展,，參與全球電影市場競爭，中國電影需要擺脫奧斯卡情結(jié),。因為,，相比前者，做大做強國產(chǎn)電影最重要,。

　　20世紀(jì)80年代至本世紀(jì)初20多年間,，不少具有中國特色的優(yōu)秀電影，既獲得中國廣大觀眾的好評,，也獲得了更多很好的世界性獎項,，這就是非常有力的說明，值得我們電影人思考,。如果國內(nèi)影視創(chuàng)作與傳播更多地著眼于或一味盯著“奧斯卡”,，那就可能一葉障目，顛倒主次,。

　　第二,，中國電影的世界影響力是中國戰(zhàn)略文化軟實力的重要組成部分，中國電影走向世界,，參與到全球化競爭中,，提高中國文化與價值觀包括中國電影的對外傳播力,，非常重要。

　　在“一帶一路”戰(zhàn)略倡議獲得越來越多國家認(rèn)同參與的情況下,，在建設(shè)“人類命運共同體”的時代洪流中,，其核心訴求首先在于提升國家形象和民族文化形象。一方面,，向世界優(yōu)秀電影看齊,，應(yīng)當(dāng)視為提升中國影視、中國文化的世界影響力的重要契機,。另一方面,，也要重視電影對國家文化安全的影響，我們也要采取有針對性的措施,，認(rèn)真引導(dǎo),、管控境外電影的進(jìn)口。要制定科學(xué)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策,，進(jìn)一步發(fā)揮政府的監(jiān)督管理作用,；同時，也需要繼續(xù)加強對互聯(lián)網(wǎng)引進(jìn)境外電影的管控,，此外,，還要輿論上進(jìn)一步研究，制定戰(zhàn)略和合適的方法,。

　　第三,，最重要的是做大做強中國電影本身。

　　面對國內(nèi)外日益激烈的市場競爭,，中國電影采取何種市場策略應(yīng)對最重要,。某種意義上，奧斯卡也只是一個美國國內(nèi)獎,，因此,，中國國產(chǎn)大片拍得好壞要以中國老百姓是否愛看、能不能進(jìn)一步鞏固,、擴(kuò)大國產(chǎn)電影的國內(nèi)市場份額作為評判標(biāo)準(zhǔn),。植于中國本土電影市場，直面來自以好萊塢電影為主的境外引進(jìn)電影的競爭,，也就是,，立足國內(nèi)，在自己的“主場”博弈中取得可持續(xù)性的勝利,，是中國電影當(dāng)前和今后的首要任務(wù),。

　　中國電影是拍給中國人看的，承載和體現(xiàn)著本土與中國價值觀，認(rèn)真提高國產(chǎn)電影創(chuàng)作水平是根本,。在這個基本方向上,，需要看到，中國的電影業(yè)離世界前沿還有很大距離,，對于許多中國影片來說,，大膽學(xué)習(xí)好萊塢的制作與表現(xiàn)手段，無論是工業(yè)技術(shù)上的高水準(zhǔn),，還是特效,，抑或故事編織，都體現(xiàn)出勇于看齊的世界性意識勢在必行,。根據(jù)數(shù)據(jù),，在去年全球市場電影總票房收入排行榜前50名中，僅有2部為中國影片(《美人魚》《西游記之三打白骨精》),，其余48部影片均為美國電影。而要改變并提升電影質(zhì)量,，在市場制作,、工業(yè)化生產(chǎn)運營的法則之外，編劇和創(chuàng)意創(chuàng)新最為重要,。

　　市場的逐利性當(dāng)然既影響了對影片創(chuàng)作(創(chuàng)新)的重視和劇本的基礎(chǔ),，也讓影片向高品質(zhì)、精品化的方向發(fā)展,，成為一個問題,。市場擴(kuò)大和觀眾觀賞水平不斷提高，給中國電影的質(zhì)量和水平提出了更高要求,。電影的第一線兵力是劇作家,。導(dǎo)演費穆曾經(jīng)講道：“劇本好了，縱使一切都差,，還不失為一部好影片,。”電影的藝術(shù)表現(xiàn)及其境界是無窮盡的,，同樣的表現(xiàn)一個人物或一件事物,，其方式很多，電影正應(yīng)去發(fā)掘新的方法,，而“不必拘泥于舊的窠臼”,。“處于現(xiàn)代,，處于現(xiàn)代的中國,，要仔細(xì)想一想，怎么把握中國電影的民族風(fēng)格?！彪S著時代發(fā)展,，中國電影需要寓新時代的錦心繡口于創(chuàng)作之中，搖旗吶喊,。

　　第四,，中國電影市場在未來幾年內(nèi)一直會是最受歡迎的巨大市場，電影全球化與世界性在中國電影經(jīng)濟(jì),、文化,、藝術(shù)、美學(xué),、政治等的發(fā)展過程中有挑戰(zhàn)與機遇并存的價值意義,。

　　我們需要在建立文化自信并確定立足本土市場供給側(cè)改革創(chuàng)新出發(fā)點的基礎(chǔ)上，注意改變過分關(guān)注跨文化傳播,、過分關(guān)注北美市場的理念及做法,，從戰(zhàn)略上掌握世界文化話語權(quán)，是必要的,。在經(jīng)濟(jì)全球化和互聯(lián)網(wǎng)的雙重作用下,，進(jìn)一步引導(dǎo)好市場化導(dǎo)向。為應(yīng)對美國新政府要求展開美中雙邊貿(mào)易談判,，中國電影可以與之進(jìn)行談判,，并對市場進(jìn)行從嚴(yán)規(guī)范，對相關(guān)法律進(jìn)行完善,。

　　需要看到,，市場的形成與電影內(nèi)容的生產(chǎn)有著不同的邏輯和不同的規(guī)律，電影的發(fā)展最忌諱的是盡以市場來衡量的功利主義,，而拒絕單一,，培養(yǎng)真善，推動電影藝術(shù)和技術(shù)觀念的更新,，是電影發(fā)展的真諦,。(丁亞平)