礦山石群間,，工人頭頂烈日,、赤腳而行,，運(yùn)石下山,。不遠(yuǎn)處，一位老人坐在礦石間用鐵錘碎石,，年輕小伙將礦石舂成粉后制成泥漿,，取泥、揉泥,、拉坯,。和藹的婦人在樹下怡然自得地畫坯，為陶瓷作品“穿”上新裝……近日,，在三亞外國語學(xué)校的陶藝教室里,，一組全景展示制瓷工序的陶藝作品令人眼前一亮,。《天工開物》中記載的七十二道制瓷工序,，在該校的陶藝課程項(xiàng)目負(fù)責(zé)人曲俊蒙的指尖魔法下展示得淋漓盡致,。

　　這組作品的精巧做工、細(xì)致勾勒和故事刻畫,，讓觀賞者仿佛置身于奇妙的陶藝“精微世界”,。若不是親眼所見，很難想象這組精致的陶藝作品平均高度不到10厘米,。

　　追求極致的微觀場景

　　從山中取料的勘山,、碎石到成型工藝的修模、利坯,，從燒制程序的送柴,、燒窯到彩繪程序的畫瓷、填色,，再到流通環(huán)節(jié)的裝桶,、售賣……72組人物詮釋了72道工序，在曲俊蒙的捏塑下,，制瓷的主要環(huán)節(jié)和工序淋漓盡致,。

　　仔細(xì)觀察，這些微雕作品僅為手掌大小,，卻細(xì)致地體現(xiàn)出人物的五官,、肌肉線條和服裝紋理，甚至手臂上的青筋,、手掌紋絡(luò),、指甲蓋等微小細(xì)節(jié)都栩栩如生。人物通過不同場景串聯(lián),，猶如一幀幀電影畫面,，講述著制瓷的生動(dòng)故事。

　　“陶瓷微雕捏塑的魅力在于,，能夠用最小的面積,，講述最復(fù)雜的故事?！边@組七十二道陶序圖作品,，是目前曲俊蒙最滿意的作品之一。他從去年7月起開始創(chuàng)作,，耗時(shí)半年之久,，于今年年初完成。

　　與傳統(tǒng)的陶藝作品不同,，陶瓷微雕捏塑融合了陶的工藝與瓷的形態(tài),。用指尖捏塑出不同造型,，放置在千余度的高溫下燒制成瓷，可流傳百載千年,。更為特別的是,，微雕作品講究精巧、細(xì)致,，作品高度一般在25厘米以內(nèi)，善于運(yùn)用細(xì)節(jié)化的處理展示故事內(nèi)涵,。

　　“作品要經(jīng)得起1300℃高溫的煉烤,，對陶藝作品來說是一大挑戰(zhàn)，這就要求作品必須是空心的,，不能由外而內(nèi)簡單捏塑,，而是要由內(nèi)而外逐一豐富作品內(nèi)容?！鼻∶烧f,，這不僅考驗(yàn)著創(chuàng)作者指尖力度的把控，同時(shí)也對空間想象力提出更高要求,。

　　如何將作品的微體現(xiàn)到“最極致”,？面對記者的疑問，曲俊蒙比劃了下自己的手指甲,，“我曾手捏過一個(gè)3厘米的人魚形象,，能展示出肢體、魚尾的細(xì)節(jié),?！?/p>

　　此外，陶瓷微雕捏塑的難,，還難在泥土材料選擇和溫度設(shè)置中,。“不同顏色的泥土有不同的特點(diǎn),，燒制溫度不能有絲毫偏差,。”曲俊蒙說,。

　　玩泥巴玩出的陶藝情懷

　　來自山東的曲俊蒙接觸陶瓷微雕捏塑技藝,，至今已有二十年。但談及與陶的緣分,，可追溯到孩童玩泥巴的時(shí)候,。

　　玩泥巴、捏泥人是3歲的曲俊蒙和小伙伴們最愛的游戲,。當(dāng)其他小朋友無意識地隨意捏泥時(shí),，曲俊蒙已經(jīng)可以做出鍋碗瓢盆等簡單造型,。

　　家人發(fā)現(xiàn)曲俊蒙玩泥巴時(shí)展示的天賦后，便給他買了成型效果更佳的橡皮泥,。從此,，通過橡皮泥，曲俊蒙打開了通往陶藝世界的新大門,。

　　18歲那年,，出生在醫(yī)藥世家的他并未學(xué)醫(yī)，而是在家人的支持下考取了青島大學(xué)陶藝專業(yè),。他與陶瓷微雕捏塑的緣分從那時(shí)開始聯(lián)結(jié),。

　　在與導(dǎo)師學(xué)習(xí)的過程中，曲俊蒙了解到陶瓷微雕捏塑技藝,?？吹讲┪镳^中的相關(guān)出土文物，其精巧的造型,、絕倫的技藝令曲俊蒙深陷其中,。“由于陶瓷微雕捏塑相關(guān)文獻(xiàn)資料較少,，這門手藝未廣泛流傳,，學(xué)習(xí)只能借助現(xiàn)有文獻(xiàn)資料、圖冊,?！背跎孢@門技藝時(shí)，曲俊蒙有幸得到許雅柯,、劉倫源,、林毅等國內(nèi)外陶藝和雕塑名師指導(dǎo)。他還通過參考圖書館,、博物館里僅存不多的文獻(xiàn)資料,，利用課余時(shí)間展開摸索式學(xué)習(xí)。

　　資料缺乏,、技藝難度大,、沒有傳承人……面對諸多困難，曲俊蒙以小時(shí)候玩泥巴的那份執(zhí)著,，堅(jiān)持練習(xí),、嘗試。

　　“陶瓷微雕捏塑不能只做造型,，如何選材,、如何捏、如何燒都是考驗(yàn)?！逼鸪?，成功率幾乎為零，“做一個(gè),，毀一個(gè)”的艱難歲月,，曲俊蒙仍記憶猶新。耗時(shí)10余天才捏塑好的作品,，若稍有偏差,，煉烤時(shí)便會(huì)出現(xiàn)燒裂、變形等五花八門的情況,。

　　這樣“摸爬滾打”的日子持續(xù)了四年,。到曲俊蒙大學(xué)畢業(yè)那年，一組長1米,、寬0.8米的四合院陶瓷微雕捏塑作品終于成功出爐。這套作品包含了房子,、家具,、人物等百余件物件，均是由曲俊蒙一件一件捏制燒成,。這是曲俊蒙成功制作出來的第一組陶瓷微雕捏塑作品,，彼時(shí)的他才真正邁進(jìn)這座奇妙的藝術(shù)城堡。

　　因愛扎根瓊島傳承文化

　　2004年,，大學(xué)畢業(yè)后,，曲俊蒙先后在青島、景德鎮(zhèn)等地開設(shè)自己的工作室——鳳凰窯,，一邊潛心研究陶瓷微雕捏塑技藝,，一邊借助工作室平臺將這門技藝推廣至普通民眾的生活中。

　　那時(shí),，陶瓷微雕捏塑作品多現(xiàn)于博物館,、文史館中。由于需要純手工制作,，一件作品從設(shè)計(jì),、捏塑、燒制,、成型,，耗時(shí)少則1至2天，多則要用上十余天,，成功率僅在30%左右,。相較于能夠用模具批量生產(chǎn)的陶藝作品，陶瓷微雕捏塑作品在市場上并不多見。

　　“沒想過退縮,，這一輩子不成功都不要緊,。”面對他人的質(zhì)疑,，對技藝精細(xì)化的苛求,、執(zhí)著，成為曲俊蒙在這條路上堅(jiān)持的內(nèi)在動(dòng)力,。

　　這個(gè)堅(jiān)持“一條路走到底”的執(zhí)著匠人,，因?yàn)橐淮蚊利惖腻忮耍铋_始發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng),。在一次景德鎮(zhèn)的陶瓷展會(huì)上,，曲俊蒙遇到了今生摯愛——海南姑娘鄭婷。展會(huì)中,，一組陶瓷微雕捏塑作品“小怪獸”栩栩如生,，女孩兒被曲俊蒙精巧的技藝所吸引。由于對手工藝品擁有共同的執(zhí)著和熱愛,，曲俊蒙與鄭婷由此結(jié)緣,。隨后，志趣相投的兩人步入了婚姻殿堂,。

　　海南的椰風(fēng)海韻,，黎族苗族文化獨(dú)具魅力。若將傳統(tǒng)陶瓷微雕捏塑文化與瓊島文化相融會(huì)產(chǎn)生怎樣的火花,？2014年底,，曲俊蒙與鄭婷來到海南三亞，開始新的探索,，在當(dāng)?shù)夭娠L(fēng),、創(chuàng)作、授課,。

　　曲俊蒙性格內(nèi)向沉穩(wěn),，結(jié)合鄭婷天馬行空的設(shè)計(jì)巧思，他們制作的陶瓷微雕捏塑作品紛紛在海南“綻放”,，黎錦姑娘,、“抱魚”娃娃、可愛鯊魚,、包子猴等富有瓊島元素的作品各具特色,。隨著三亞蜈支洲島旅游區(qū)等景區(qū)、酒店,、文藝書吧,、咖啡廳的合作加盟,，鳳凰窯的作品迅速走進(jìn)公眾視野。

　　目前,，曲俊蒙在三亞外國語學(xué)校開設(shè)了以中國非遺文化“陶瓷微雕捏塑”為核心的陶藝課程,。這門課程向中外學(xué)生傳授陶瓷微雕捏塑的文化精髓，以期通過教育將中國傳統(tǒng)文化傳承發(fā)揚(yáng),。

　　“中國傳統(tǒng)文化的魅力,，該讓更多人去體會(huì)、去感受,、去發(fā)揚(yáng),。”曲俊蒙說,。(林詩婷)