礦山石群間,，工人頭頂烈日、赤腳而行,，運(yùn)石下山。不遠(yuǎn)處,，一位老人坐在礦石間用鐵錘碎石,，年輕小伙將礦石舂成粉后制成泥漿，取泥,、揉泥,、拉坯。和藹的婦人在樹下怡然自得地畫坯,，為陶瓷作品“穿”上新裝……近日,，在三亞外國(guó)語(yǔ)學(xué)校的陶藝教室里，一組全景展示制瓷工序的陶藝作品令人眼前一亮,?！短旃ら_物》中記載的七十二道制瓷工序，在該校的陶藝課程項(xiàng)目負(fù)責(zé)人曲俊蒙的指尖魔法下展示得淋漓盡致,。

　　這組作品的精巧做工,、細(xì)致勾勒和故事刻畫，讓觀賞者仿佛置身于奇妙的陶藝“精微世界”,。若不是親眼所見,，很難想象這組精致的陶藝作品平均高度不到10厘米。

　　追求極致的微觀場(chǎng)景

　　從山中取料的勘山,、碎石到成型工藝的修模、利坯,，從燒制程序的送柴,、燒窯到彩繪程序的畫瓷、填色,，再到流通環(huán)節(jié)的裝桶,、售賣……72組人物詮釋了72道工序，在曲俊蒙的捏塑下,，制瓷的主要環(huán)節(jié)和工序淋漓盡致,。

　　仔細(xì)觀察，這些微雕作品僅為手掌大小,，卻細(xì)致地體現(xiàn)出人物的五官,、肌肉線條和服裝紋理，甚至手臂上的青筋,、手掌紋絡(luò),、指甲蓋等微小細(xì)節(jié)都栩栩如生。人物通過(guò)不同場(chǎng)景串聯(lián)，猶如一幀幀電影畫面,，講述著制瓷的生動(dòng)故事,。

　　“陶瓷微雕捏塑的魅力在于，能夠用最小的面積,，講述最復(fù)雜的故事,。”這組七十二道陶序圖作品,，是目前曲俊蒙最滿意的作品之一,。他從去年7月起開始創(chuàng)作，耗時(shí)半年之久,，于今年年初完成,。

　　與傳統(tǒng)的陶藝作品不同，陶瓷微雕捏塑融合了陶的工藝與瓷的形態(tài),。用指尖捏塑出不同造型,，放置在千余度的高溫下燒制成瓷，可流傳百載千年,。更為特別的是,，微雕作品講究精巧、細(xì)致,，作品高度一般在25厘米以內(nèi),，善于運(yùn)用細(xì)節(jié)化的處理展示故事內(nèi)涵。

　　“作品要經(jīng)得起1300℃高溫的煉烤,，對(duì)陶藝作品來(lái)說(shuō)是一大挑戰(zhàn),，這就要求作品必須是空心的，不能由外而內(nèi)簡(jiǎn)單捏塑,，而是要由內(nèi)而外逐一豐富作品內(nèi)容,。”曲俊蒙說(shuō),，這不僅考驗(yàn)著創(chuàng)作者指尖力度的把控,，同時(shí)也對(duì)空間想象力提出更高要求。

　　如何將作品的微體現(xiàn)到“最極致”,？面對(duì)記者的疑問(wèn),，曲俊蒙比劃了下自己的手指甲，“我曾手捏過(guò)一個(gè)3厘米的人魚形象,，能展示出肢體,、魚尾的細(xì)節(jié)?！?/p>

　　此外,，陶瓷微雕捏塑的難,，還難在泥土材料選擇和溫度設(shè)置中?！安煌伾哪嗤劣胁煌奶攸c(diǎn),，燒制溫度不能有絲毫偏差?！鼻∶烧f(shuō),。

　　玩泥巴玩出的陶藝情懷

　　來(lái)自山東的曲俊蒙接觸陶瓷微雕捏塑技藝，至今已有二十年,。但談及與陶的緣分,，可追溯到孩童玩泥巴的時(shí)候。

　　玩泥巴,、捏泥人是3歲的曲俊蒙和小伙伴們最愛的游戲,。當(dāng)其他小朋友無(wú)意識(shí)地隨意捏泥時(shí)，曲俊蒙已經(jīng)可以做出鍋碗瓢盆等簡(jiǎn)單造型,。

　　家人發(fā)現(xiàn)曲俊蒙玩泥巴時(shí)展示的天賦后,，便給他買了成型效果更佳的橡皮泥。從此,，通過(guò)橡皮泥,，曲俊蒙打開了通往陶藝世界的新大門。

　　18歲那年,，出生在醫(yī)藥世家的他并未學(xué)醫(yī),，而是在家人的支持下考取了青島大學(xué)陶藝專業(yè)。他與陶瓷微雕捏塑的緣分從那時(shí)開始聯(lián)結(jié),。

　　在與導(dǎo)師學(xué)習(xí)的過(guò)程中,，曲俊蒙了解到陶瓷微雕捏塑技藝?？吹讲┪镳^中的相關(guān)出土文物,，其精巧的造型、絕倫的技藝令曲俊蒙深陷其中,?！坝捎谔沾晌⒌衲笏芟嚓P(guān)文獻(xiàn)資料較少,，這門手藝未廣泛流傳,，學(xué)習(xí)只能借助現(xiàn)有文獻(xiàn)資料、圖冊(cè),?！背跎孢@門技藝時(shí)，曲俊蒙有幸得到許雅柯,、劉倫源,、林毅等國(guó)內(nèi)外陶藝和雕塑名師指導(dǎo)。他還通過(guò)參考圖書館、博物館里僅存不多的文獻(xiàn)資料,，利用課余時(shí)間展開摸索式學(xué)習(xí),。

　　資料缺乏、技藝難度大,、沒(méi)有傳承人……面對(duì)諸多困難,，曲俊蒙以小時(shí)候玩泥巴的那份執(zhí)著，堅(jiān)持練習(xí),、嘗試,。

　　“陶瓷微雕捏塑不能只做造型，如何選材,、如何捏,、如何燒都是考驗(yàn)?！逼鸪?，成功率幾乎為零，“做一個(gè),，毀一個(gè)”的艱難歲月,，曲俊蒙仍記憶猶新。耗時(shí)10余天才捏塑好的作品,，若稍有偏差,，煉烤時(shí)便會(huì)出現(xiàn)燒裂、變形等五花八門的情況,。

　　這樣“摸爬滾打”的日子持續(xù)了四年,。到曲俊蒙大學(xué)畢業(yè)那年，一組長(zhǎng)1米,、寬0.8米的四合院陶瓷微雕捏塑作品終于成功出爐,。這套作品包含了房子、家具,、人物等百余件物件,，均是由曲俊蒙一件一件捏制燒成。這是曲俊蒙成功制作出來(lái)的第一組陶瓷微雕捏塑作品,，彼時(shí)的他才真正邁進(jìn)這座奇妙的藝術(shù)城堡,。

　　因愛扎根瓊島傳承文化

　　2004年，大學(xué)畢業(yè)后,，曲俊蒙先后在青島,、景德鎮(zhèn)等地開設(shè)自己的工作室——鳳凰窯，一邊潛心研究陶瓷微雕捏塑技藝,，一邊借助工作室平臺(tái)將這門技藝推廣至普通民眾的生活中,。

　　那時(shí),，陶瓷微雕捏塑作品多現(xiàn)于博物館、文史館中,。由于需要純手工制作,，一件作品從設(shè)計(jì)、捏塑,、燒制,、成型，耗時(shí)少則1至2天,，多則要用上十余天,，成功率僅在30%左右。相較于能夠用模具批量生產(chǎn)的陶藝作品,，陶瓷微雕捏塑作品在市場(chǎng)上并不多見,。

　　“沒(méi)想過(guò)退縮，這一輩子不成功都不要緊,?！泵鎸?duì)他人的質(zhì)疑，對(duì)技藝精細(xì)化的苛求,、執(zhí)著,，成為曲俊蒙在這條路上堅(jiān)持的內(nèi)在動(dòng)力。

　　這個(gè)堅(jiān)持“一條路走到底”的執(zhí)著匠人,，因?yàn)橐淮蚊利惖腻忮?，生活開始發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。在一次景德鎮(zhèn)的陶瓷展會(huì)上,，曲俊蒙遇到了今生摯愛——海南姑娘鄭婷,。展會(huì)中，一組陶瓷微雕捏塑作品“小怪獸”栩栩如生,，女孩兒被曲俊蒙精巧的技藝所吸引,。由于對(duì)手工藝品擁有共同的執(zhí)著和熱愛，曲俊蒙與鄭婷由此結(jié)緣,。隨后,，志趣相投的兩人步入了婚姻殿堂。

　　海南的椰風(fēng)海韻,，黎族苗族文化獨(dú)具魅力,。若將傳統(tǒng)陶瓷微雕捏塑文化與瓊島文化相融會(huì)產(chǎn)生怎樣的火花？2014年底,，曲俊蒙與鄭婷來(lái)到海南三亞,，開始新的探索,，在當(dāng)?shù)夭娠L(fēng),、創(chuàng)作,、授課。

　　曲俊蒙性格內(nèi)向沉穩(wěn),，結(jié)合鄭婷天馬行空的設(shè)計(jì)巧思,，他們制作的陶瓷微雕捏塑作品紛紛在海南“綻放”，黎錦姑娘,、“抱魚”娃娃,、可愛鯊魚、包子猴等富有瓊島元素的作品各具特色,。隨著三亞蜈支洲島旅游區(qū)等景區(qū),、酒店、文藝書吧,、咖啡廳的合作加盟,，鳳凰窯的作品迅速走進(jìn)公眾視野。

　　目前,，曲俊蒙在三亞外國(guó)語(yǔ)學(xué)校開設(shè)了以中國(guó)非遺文化“陶瓷微雕捏塑”為核心的陶藝課程,。這門課程向中外學(xué)生傳授陶瓷微雕捏塑的文化精髓，以期通過(guò)教育將中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承發(fā)揚(yáng),。

　　“中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力,，該讓更多人去體會(huì)、去感受,、去發(fā)揚(yáng),。”曲俊蒙說(shuō),。(林詩(shī)婷)