5月底,，由張萌,、孫勁梅領銜主演的福建京劇院新編歷史劇《趙武靈王》，入選第八屆中國京劇節(jié),。兩場演出,，一票難求。雖然貴為國粹,，京劇在福建畢竟是外來劇種,。近些年來，福建京劇院由京劇版圖的東南一隅出發(fā),，一部戲一個腳印,，完成了成長與蛻變。以戲養(yǎng)人,、出人出戲,，他們不僅讓福建觀眾愛上京劇，也讓很多觀眾愛上福建京劇,。在迎風綻放的背后,，福建京劇院堅持唱好“樹人”一折——

　　拉開大幕，行當整齊

　　“這是一部近年來少見的,、真正保持京劇靈魂又兼顧現(xiàn)代觀眾審美的優(yōu)秀新編歷史劇,。”對于《趙武靈王》,，專程從貴陽趕到南京觀看的戲迷文文贊不絕口,。

　　戲曲理論家汪人元認為，通過這臺戲,，在京劇界快速提升的福建京劇,，可說令人刮目相看,。贊譽的背后，是一代代福建京劇人的不懈追求和努力拼搏的結果——自2008年以來,，從《北風緊》《大唐才女》《清風亭》到《趙武靈王》,，目前劇院可上演的傳統(tǒng)大戲達50多部，傳統(tǒng)折子戲120多出,。

　　流派豐富,、行當齊全，藝術精良,、青春朝氣,，是福建京劇院給省內外觀眾留下的整體印象。業(yè)內人士贊嘆：“福建京劇院一拉開大幕就是大院團的水準,?！苯陙恚瑢O勁梅,、田磊獲得中國戲劇梅花獎,；李哲、時增帥獲全國武戲大賽金獎,；張萌,、張召君、鄭鈺,、劉泳渤等青年演員在各類重大藝術賽事中屢屢獲獎……

　　由此,，也就不難理解文文對 《趙武靈王》 的另一個印象——青年演員個個出彩、人人有戲,。就在今年3月,，“2017福建京劇院‘國粹流芳’精品劇目展演”歷時近一個月，先后在昆明,、貴陽,、成都、重慶,、武漢五大城市進行,，十足鬧出了大動靜。

　　比如,，經(jīng)典京劇《白蛇傳》,，福建京劇院的“白娘子”可由三位不同行當?shù)难輪T扮演，有程派青衣,、有刀馬武旦,，既青春靚麗又文武匯聚。除了《白蛇傳》，梅花獎得主孫勁梅還主演了《鎖麟囊》,，她亮嗓程派的演繹,，常常返場加唱方能散場，有的戲迷還為她寫詩,、作畫,，并送到演出現(xiàn)場助威。

　　此外,，以李娜,、李海寧、時增帥,、李哲等為代表的青年演員,，在這幾次重要演出任務中也各自亮出絕活，流派紛呈,，展示了福建京劇院的整體實力,。在成都和武漢的演出雖安排在下午，但劇場內仍然滿滿當當,。

　　名家名角，手工打造

　　因行當缺失,，國內一些京劇院團排演起需要四五十人同臺參演的大戲時常力不從心,。為了“四梁八柱”齊全，不少院團要到處“借”演員,，無法保證經(jīng)常性演出,。而福建京劇院的舞臺上都是自己人。每個人都能演四五出大戲,，還可以換演劇目,。一出大戲的恢復排演一般10天左右就可以完成。

　　“戲以人傳,，要創(chuàng)排出好戲,，缺了人才不行?！备＝ň﹦≡涸洪L金于賢說,。多年來，劇院一直注重培養(yǎng)自己的隊伍,，不讓劇院的發(fā)展只維系在一兩位主角身上,。對不同行當、不同類型,，挖掘好苗子,、重點培養(yǎng)。

　　就拿孫勁梅來說，在福建京劇的低谷期,，她曾經(jīng)剛離開戲校不久就下海開美容店,，一度有五年時間沒練過一句京劇的唱腔。院里讓她回來時,，《鎖麟囊》中“春秋亭”的一段“春秋亭外風雨暴,，何處悲聲破寂寥”，都讓她唱得非常吃力,。后來,，院里專門聘請程派表演藝術家張曼玲為她教授、指導,，重新打起基本功,，藝術上成長很快。她不僅繼承了程派,，更結合自己嗓音脆亮特點,，活學活用，呈現(xiàn)出了獨特的亮嗓程派,。

　　孫勁梅感慨：“人才培養(yǎng)的方式很重要,。學京劇講傳統(tǒng)，老師的口傳心授是基礎,。這戲是老師教的還是自己學的,，內行的一聽便知?！彼J為,，要把人才培養(yǎng)、流派傳承與京劇藝術的特性統(tǒng)一起來,，這樣才能使京劇有戲,、有人，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展,。

　　“請進來”的同時,，福建京劇院也積極把苗子“送出去”。在院里,，青年演員赴北京,、上海等京劇院團、藝術高校拜師學藝,、進修深造是一種常態(tài),。

　　工武生的李哲，曾被院里送到中國京劇流派班和“青研班”等更高平臺深造,，加強理論學習,，再融會貫通到舞臺表演中,。“對從小坐科的我來說,，這些‘補課’真正受益匪淺,。”學習中,，李哲得到機會師承李幼斌,、梁斌、張幼麟,、王全熹等多位名師,，先后在全國、省級多項京劇大賽中摘金奪銀,。

　　機制靈活,，平臺留人

　　“出人出戲，要有好政策,。留住人才,，還得有平臺展示?！苯鹩谫t說,。

　　2005年，福建京劇院被文化部評為“全國省級重點京劇院團”,。2007年春,，福建京劇院擁有了自己的劇場——鳳凰劇院，并獲省政府每年100萬元人才培養(yǎng)專項資金的資助,。有了這些支持，劇院才能請到一批全國最高等級藝術家口傳身授,。

　　孫勁梅說：“青年演員要長戲,，排十次不如演一次?！苯?0年來,，院里堅持定時低票價惠民演出，普及京劇,、培養(yǎng)觀眾,，每周至少在鳳凰劇院演出兩場。演員們所學的戲可以不斷地在劇場內上演,，大大地增加了舞臺實踐,，演員演出機會多了，又從中得到了鍛煉,。

　　金于賢說,，戲曲院團有責任營造藝術氛圍,，讓戲曲從業(yè)者感到有奔頭、有希望,，要給每個演員舞臺歷練,、公平競爭的機會。管理上,，劇院還改革人才評價機制,，引進競爭機制，在演員中實行低職高聘,。他說：“許多演員歲數(shù)小,、年輕，院里實行靈活的機制,，可以讓演員的努力得到認可,，使他們安心下來，從而留住人才,?！?/p>

　　青年演員薪火相傳的不僅僅是表演藝術，更有責任擔當,。在福建京劇院,，你常會聽到“一棵菜”的精神，做好本職工作,，發(fā)揮整體優(yōu)勢,，沒有主演、龍?zhí)字帧?月,，在昆明,、貴陽等地連續(xù)幾天的演出中，演員們遭遇胸悶,、頭暈,、呼吸不暢的高原反應，有人還發(fā)著高燒,，但他們以青年人特有的精神面貌面對觀眾,，得到經(jīng)久不息的喝彩。(李珂 通訊員 陳新華 文/圖)