原標(biāo)題

　　江蘇常州開(kāi)展國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人搶救性記錄

　　非遺傳承,，與時(shí)間賽跑

　　2016年，對(duì)江蘇省常州市的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作來(lái)說(shuō),，是不幸的一年,，也是幸運(yùn)的一年。不幸的是,，在4月和9月,，97歲的錫劇傳承人吳雅童、77歲的常州吟誦傳承人秦德祥,，兩位國(guó)家級(jí)非遺代表性傳承人先后與世長(zhǎng)辭,。而幸運(yùn)的是，常州市文化館對(duì)兩位老先生技藝“搶救”及時(shí),，記錄工作得以完成,。

　　由于時(shí)代變遷、后繼乏人等原因,，許多瀕臨失傳的非遺項(xiàng)目隨著傳承人的去世而人走藝絕,，這凸顯了非遺代表性傳承人搶救性記錄是一項(xiàng)迫在眉睫的工作。在這方面,，常州市的探索或能提供一些借鑒,。

　　在世的國(guó)家級(jí)傳承人中，50%以上超70歲,，搶救性記錄刻不容緩

　　游人如織的前門大街上,，坐落著一座古樸低調(diào)、典雅別致的建筑——姚惠芬刺繡藝術(shù)館,，花貓戲蝶雙面屏風(fēng),、綢緞衣料、唐卡繪畫(huà)……館內(nèi)藏品都是巧奪天工的蘇繡工藝品,。2006年,，蘇繡被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，而姚惠芬作為蘇繡的代表性傳承人,，在北京前門大街建設(shè)了這座展館,。

　　但是，當(dāng)論及一些老手藝面臨后繼乏人的窘境,，姚惠芬很是無(wú)奈：“干這活計(jì)需要極大的耐心和精力投入,，如今沒(méi)幾個(gè)年輕人甘愿坐這冷板凳了,，手藝因‘絕后’而失傳很常見(jiàn)?！?/p>

　　與蘇繡相比,，同處蘇南地區(qū)的錫劇和常州吟誦，知名度要低很多,。正如姚惠芬所說(shuō),，連蘇繡都面臨如此窘境，其他非遺項(xiàng)目的命運(yùn)只會(huì)更加堪憂,。截至2015年底，我國(guó)1986名國(guó)家級(jí)非遺代表性傳承人中,，已有近300人先后離世,，而這個(gè)數(shù)字隨著時(shí)間推移，仍在不斷增長(zhǎng)著,。

　　對(duì)此,，文化部早在2015年就啟動(dòng)了300名年滿70周歲以上及不滿70周歲但體弱多病的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人記錄工作，利用現(xiàn)代技術(shù)手段,，全面系統(tǒng)地記錄傳承人掌握的非遺知識(shí)和精湛技藝,，為后人留下寶貴資料。當(dāng)時(shí),，江蘇省公布的首批名單共有10人,，就包括吳雅童與秦德祥。

　　今年初,，文化部公布的《各地貫徹落實(shí)〈中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法〉情況評(píng)估報(bào)告》也指出,，傳承人隊(duì)伍老齡化問(wèn)題較為突出，在世的國(guó)家級(jí)代表性傳承人中50%以上超過(guò)70周歲,，開(kāi)展傳承人搶救性記錄工作迫在眉睫,。

　　口述片、傳承教學(xué)片,、項(xiàng)目實(shí)踐片,、綜述片，濃縮傳承人一生的藝術(shù)精華

　　16.8個(gè)小時(shí)的口述片,、8個(gè)小時(shí)的傳承教學(xué)片,、6個(gè)小時(shí)的項(xiàng)目實(shí)踐片、0.5小時(shí)的綜述片,，濃縮了秦德祥一生以及常州吟誦的藝術(shù)精華,。搶救性記錄工作趕在老人去世前全部完成,，為后人留下一段珍貴的文化記憶。

　　“常州吟誦國(guó)家級(jí)代表性傳承人秦德祥的搶救性記錄工作自2016年初正式啟動(dòng),，到9月23日秦德祥去世,，歷時(shí)整整9個(gè)月，可以說(shuō)收集了秦德祥本人包括這個(gè)項(xiàng)目的每一個(gè)細(xì)節(jié),?！背Ｖ菔形膹V新局局長(zhǎng)榮凱元說(shuō)。

　　按照工作要求,，口述史訪談應(yīng)包括對(duì)傳承人口述進(jìn)行科學(xué)記錄,，對(duì)傳承人的師傅、徒弟,、家人,、同事、研究者等進(jìn)行訪談,，重點(diǎn)關(guān)注傳承人的人生經(jīng)歷,、個(gè)人風(fēng)格特色、技巧經(jīng)驗(yàn),，及其背后的民俗背景,、文化生態(tài)等。

　　“開(kāi)始前選擇一個(gè)合適,、能勝任項(xiàng)目工作的團(tuán)隊(duì)至關(guān)重要,。”常州市文化館副書(shū)記,、研究館員黃明彥還特別強(qiáng)調(diào)了攝制團(tuán)隊(duì)的選擇標(biāo)準(zhǔn)：一是要具備文化題材片的攝制經(jīng)驗(yàn),，對(duì)相關(guān)內(nèi)容有起碼的了解；二是有一定的研究能力,，拍攝開(kāi)始前要把非遺項(xiàng)目的前世今生,，以及我們制定的《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人搶救性記錄工作操作指南》(以下簡(jiǎn)稱《操作指南》)研究透徹；三是守規(guī)矩,，拍攝過(guò)程嚴(yán)格遵循《操作指南》,，攝制機(jī)會(huì)可能只有一次，不能出現(xiàn)任何紕漏,?！白罱K我們選擇了一家具備電視臺(tái)工作經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)?！?/p>

　　江蘇云合文化傳媒有限公司總經(jīng)理潘振便是被選中團(tuán)隊(duì)的負(fù)責(zé)人,，該團(tuán)隊(duì)由5人組成：1個(gè)制片人、1個(gè)編導(dǎo),、2個(gè)攝像,、1個(gè)后期電腦特技制作人,。“秦德祥的身體狀況很差,，能在椅子上堅(jiān)持一個(gè)小時(shí)的采訪很不容易,，為此，我們拍拍停停,，上門拍了很多次才完成,。”潘振介紹說(shuō),，“以人物專題片的方式,，講述傳承人的故事?！?/p>

　　如果說(shuō)常州吟誦項(xiàng)目還具備一定的采錄條件,，錫劇項(xiàng)目則因97歲的吳雅童身體完全無(wú)法配合拍攝而舉步維艱。攝制團(tuán)隊(duì)只能另辟蹊徑,，商定圍繞他身邊的親戚,、同事,、朋友,、學(xué)生開(kāi)展拍攝。新中國(guó)成立前的搭檔姚澄,、50年代建立常州錫劇團(tuán)后的同事馮玉萍,、60年代錫劇團(tuán)的后輩丁甲飛、舞臺(tái)技師汪祥官,、兒子吳小童……前后采訪傳承人的親人,、學(xué)生、同事等共16人,，錄制過(guò)程以傾聽(tīng)和啟發(fā)式追問(wèn)為主,，共拍攝口述片10小時(shí)，整理采訪記錄文字稿16.5萬(wàn)字,?！皡抢先ツ?月14日離世，當(dāng)時(shí)有很多外地的同行,、專家以及社會(huì)知名人士,、戲迷參加，我們也及時(shí)記錄了追悼會(huì)儀式的全過(guò)程,?！背Ｖ菔形幕^館長(zhǎng)沈紅球說(shuō)。

　　熟悉《操作指南》,，開(kāi)創(chuàng)“傻瓜模式”搶救手藝,，更是對(duì)人的傳承

　　最近,，常州市文化館又啟動(dòng)了對(duì)常州留青竹刻國(guó)家級(jí)代表性傳承人徐秉方的搶救性記錄工作。徐秉方的大女兒,、留青竹刻省級(jí)代表性傳承人徐文靜幫助團(tuán)隊(duì)四處聯(lián)系業(yè)內(nèi)專家進(jìn)行外圍采訪拍攝：“能把我父親的手藝以影像方式永遠(yuǎn)留存,，是對(duì)他最大的認(rèn)可，也是對(duì)我們傳承非遺的巨大鼓舞,?！?/p>

　　留青竹刻作為一項(xiàng)傳統(tǒng)手工技藝，團(tuán)隊(duì)特意采訪了北京工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)唐克美,，她高度評(píng)價(jià)了徐秉方在留青竹刻方面的藝術(shù)造詣,，還對(duì)非遺傳承提出了自己的看法：“做非遺保護(hù)，培養(yǎng)傳承人固然重要,，也非常迫切,，但我們更需在將藝術(shù)與生活結(jié)合方面下功夫，只有讓高雅藝術(shù)融入老百姓的日常生活中,，非遺才能有延綿不息的生命力,。”

　　2015年,，文化部印發(fā)了《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人搶救性記錄工作規(guī)范(試行稿)》,，全面啟動(dòng)了此項(xiàng)工作。2016年底,，文化部結(jié)合各地在執(zhí)行中發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題,，由國(guó)家圖書(shū)館中國(guó)記憶項(xiàng)目中心起草印發(fā)了《操作指南》，分為資源建設(shè),、評(píng)估與驗(yàn)收,、記錄對(duì)象與成果使用等3個(gè)章節(jié)，從團(tuán)隊(duì),、知識(shí),、設(shè)備的準(zhǔn)備到工作方案設(shè)計(jì)，從文獻(xiàn)收集的內(nèi)容,、來(lái)源,、方式到特色文件示例，從傳承人的口述,、項(xiàng)目實(shí)踐,、傳承教學(xué)到后期資料整理與片子制作，共計(jì)3.5萬(wàn)字的《操作指南》進(jìn)行了細(xì)致入微的指導(dǎo)和規(guī)定,。比如,，拍攝環(huán)境要求“盡可能在特定的民俗背景和文化空間中記錄實(shí)踐過(guò)程”，傳承人教學(xué)部分的拍攝“可以采用師傅教授、徒弟學(xué)做的方式,，也可以采用徒弟主要表演或?qū)嵺`,、師傅在旁邊隨時(shí)指導(dǎo)示范的方式”。

　　“我們希望能開(kāi)創(chuàng)一種‘傻瓜模式’,，不管誰(shuí)拿到這本《操作指南》,，只要嚴(yán)格按照要求，都能高質(zhì)量地完成傳承人搶救性記錄工作,，門檻低,，障礙少?！狈沁z司相關(guān)負(fù)責(zé)人表示,。

　　對(duì)非遺的搶救性記錄表面上是保護(hù)手藝，實(shí)則是對(duì)人的傳承,，正如江蘇省非遺保護(hù)中心辦公室副主任趙魯剛所說(shuō)：“這項(xiàng)工作絕非資料的堆砌,，更非編年史、流水賬,，重點(diǎn)是把作為遺產(chǎn)核心要素的傳承人的精神技藝方面的內(nèi)容挖掘整理出來(lái),，定格妙悟，記錄獨(dú)造,?！敝挥羞@樣，作品才不再孤單,，因?yàn)槿说墓适露鱾鞯酶鼮樯钸h(yuǎn),。

　　除了手藝人,，對(duì)從事非遺保護(hù)的工作人員,，我們也該予以重視?！案鞯匚幕鞴懿块T普遍面臨人員編制少,、工作量大、人員流動(dòng)性大的困難,，難以勝任非遺保護(hù)專業(yè)工作,，離專業(yè)化、規(guī)范化的管理和保護(hù)還有一定差距,?！蔽幕糠沁z司相關(guān)負(fù)責(zé)人表示。目前,，專職人員不足,、人員流動(dòng)性較大、人才隊(duì)伍體系不完整等問(wèn)題依然存在,。雖然除新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)外,，31個(gè)省(區(qū),、市)全部成立了省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心，但其中仍有17家采取“一個(gè)機(jī)構(gòu),，兩塊牌子”的方式掛靠其他機(jī)構(gòu),，無(wú)獨(dú)立編制，保護(hù)工作靠兼職或者抽調(diào)人員完成,，很多轄市區(qū)的非遺保護(hù)工作大多處于缺人員,、無(wú)編制,、沒(méi)機(jī)構(gòu)的狀態(tài),。

　　對(duì)此,，非遺司相關(guān)負(fù)責(zé)人建議：“提高非遺保護(hù)人員專業(yè)水平,，增強(qiáng)人員穩(wěn)定性,，才能為非遺保護(hù)事業(yè)提供堅(jiān)實(shí)的隊(duì)伍保證,?！蓖瑫r(shí)依照《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》第十條關(guān)于表彰,、獎(jiǎng)勵(lì)的規(guī)定,，定期表彰,、獎(jiǎng)勵(lì)做出顯著貢獻(xiàn)的組織和個(gè)人，營(yíng)造良好的非遺保護(hù)氛圍,。(史一棋)