中國僑網(wǎng)4月23日電 據(jù)《聯(lián)合早報》(文/王一鳴攝影/龍國雄 林澤銳)報道,，在新加坡,，曾經可說是涇渭分明的中英文戲劇界，近年來,，不僅在各自劇目中程度不一地實現(xiàn)了對別種或多種語言的包容,，甚至連中英劇場的新生代演員也“互通”,，特別是一些自認是“紅毛派”的演員，為能自如地使用華語詮釋角色,，在臺下花了不少心血,。幾位受訪的演員指出，具有雙語能力應該是未來本地劇場演員所應有的素質,。

　　中國著名話劇演員,、導演夏川曾說：“臺詞是語言水平的最高境界！而生活語言,，是人人都會的,，當然水準會有高低，但再怎么高,，都是無法和臺詞相提并論的,?！?/p>

　　夏川一言點明了戲劇語言和生活語言的關系，從語言作為藝術表現(xiàn)手段這一點,，相信很多人都認同舞臺是“高于”現(xiàn)實生活的,，因舞臺、尤其是話劇舞臺所使用的語言,，是對生活語言的投射,、提煉、升華——在多元文化社會背景下,，本地戲劇舞臺上所使用的語言高度反映了生活語言的使用狀況,。曾經可說是涇渭分明的中英文戲劇界，近年來,，不僅在各自劇目中程度不一地實現(xiàn)了對別種或多種語言的包容,，比如在華語劇中出現(xiàn)英語對白，英語劇亦然,，還有對馬來語,、淡米爾語的使用，甚至連中英劇場的新生代演員也“互通”,。

　　一些原本就雙語能力俱佳的華語劇演員涉足英語劇演出，早已不是新鮮事,。這幾年來,，蔚為風潮的是年輕英語劇演員“過檔”到華語劇舞臺，其中一些演員承認自己是“紅毛派”,，但沒有人覺得這是他們在舞臺上堂而皇之展示“爛華語”的借口,，為表達對華語劇及觀眾的尊重，也為扮演好自己喜歡的角色,，他們其實在臺下花了不少心血和功夫,，才能做到自如地使用華語來表演和塑造角色。

　　決定雙向發(fā)展

　　去年5月從拉薩爾藝術學院音樂舞臺劇系畢業(yè)的盧家偉(Joel Low),，上月底參演了自己戲劇生涯中的第一部華語,、方言音樂劇《有時月光》，此前,，他在校內校外參與的多為英語劇,。

　　“我當時還猶豫到底要不要去為TOY肥料廠《有時月光》試鏡?！北R家偉說,，“我的華語本不算太流利，更何況《有時月光》還要說福建話,。最終去了試鏡,，是抱著好玩的心態(tài),。”盧家偉特別標準地說“好hào玩”,。

　　“華語劇并沒有那么難演,，也不難懂?！彼f,，“我就是個活生生的例子，沒演華語劇前,，我只是一個華語劇觀眾,，去看了北京人藝和本地劇團的多部華語劇后，我的感想是,，即使是華語口語表達能力不強,，也不影響一個人去看懂，進而愛上華語劇,。這可以說是啟發(fā)我去演華語劇的重要原因,，我決定今后往華語和英語劇場雙向發(fā)展?！?/p>

　　在盧家偉觀察中,，不少年輕演員開始游走在中英舞臺上，他預見會有越來越多演員遵循這種發(fā)展模式,?！拔铱梢哉f這是必須的，演員們得工作,，新加坡市場這么小,，如果能說多種語言，演出機會自然更多,?！?/p>

　　精進臺詞功底

　　演員陳思敏(Jo Tan)認同盧家偉的觀點?！拔屹澇芍杏龅难輪T們互相交流,，去對方舞臺上演一演，演員本身的素質也能提高,。關鍵是,，本地演員們多是自由職業(yè)者，學雙語是非常必要的,，有才華的演員太多了,，而且也面臨外來演員的良性刺激，語言是演員競爭力的一部分,?！?/p>

　　這位演出過粗估50余部英語劇的實力派女演員,，卻只參演過約10部華語戲劇作品。她一直有心演華語劇,，但以前為華語劇試鏡時常被刷下來,，直到八年前第一次出演TOY肥料廠的《雨季》，才打開她的華語劇場之路,，后來也被實踐劇場相中,，2012年演出《老九》。

　　“像吳文德導演,，喜歡給新手機會,，不會特別去限定演員的類別，更不會讓我們覺得自己的華語不好,，他放手讓演員們玩這一點,，給了我很大信心?！标愃济粽f,。自信是一方面，另一方面是演員得有意識地去強化華語,。

　　上了九年劇場的華文臺詞課后,，陳思敏才發(fā)現(xiàn)在生活中她的華語讀音讀錯了太多，深刻體會到生活語言和舞臺語言的巨大差別,。她意識到,，要登上華語劇舞臺，必須精進臺詞功底,。“沒什么簡單的方法,，只能多上課和多練習,，我的標準就是讓臺下觀眾看不出我是來自英語劇場的演員?！?/p>

　　她更指出,，華族的英語劇演員演華語劇，非本地戲劇界的單一現(xiàn)象,?！氨镜卦S多不同族裔的演員，也在英語劇和他們的母語戲劇,，如馬來戲劇,、印度戲劇間游走，這是新加坡多元種族社會的表征,，也反映出本地演員的語言能力,?！?/p>

　　突破心房，擁抱華語

　　目前正和陳思敏一同出演實踐劇場新劇《四馬路》的演員葉貞芳(Ethel Yap),，在陳思敏和盧家偉眼中,，是近年來由英語劇場往華語劇場發(fā)展相當成功的演員之一。

　　事實上,，葉貞芳出演第一部華語劇僅是四年前,，那是實踐劇場的《天冷就回來》，當時她只是個負責合唱的群演,，沒有任何臺詞卻已壓力頗大,；而在2016年實踐劇場的《聊齋》中，她則躍升為女主角之一,，演繹古色古香有傳統(tǒng)韻味的臺詞,，細膩的演出獲得佳評。

　　“從根本上說,，語言不是劇場的障礙,，說華語臺詞、唱華語歌真的不難,，難的是突破心房,，擁抱華語?！碑厴I(yè)自倫敦皇家中央演講與戲劇學院,，并有歌手身份的葉貞芳說：“華語劇是我給自己設下的挑戰(zhàn)，演員畢竟不能總安于一個舒適圈,，這樣難有突破,。從更大的格局來看，中英劇場演員交換演出舞臺,，也顯示了本地劇場人才的流通,，希望觀眾對我們抱以開放態(tài)度，也期待有更多導演勇于試用新人,?！?/p>

　　葉貞芳相當感謝實踐劇場藝術總監(jiān)郭踐紅給予的鼓勵和耐心，她說自己從和郭踐紅一次又一次的對話中,，挖掘出對華語劇的熱情,，進而找到勇氣，去爭取自己想演的華語劇角色,。

　　當然,，仍有觀眾覺得有些英語劇演員的臺詞水平有待提高,，葉貞芳說觀眾要求高是可以理解的，但觀眾若能看到并認可這些演員在排練中所付出的更多努力,，相信會給這群華語劇場的“新兵”帶來更多鼓舞,。

　　戲劇語言分類目前仍需要

　　幾位演員都指出，盡管目前有華語劇和英語劇的分類,，本地劇場未來或許可逐漸模糊對華語劇,、英語劇的嚴格界別，因許多編劇都意識到本地的社會現(xiàn)實和語言現(xiàn)狀,，在原創(chuàng)劇本中呈現(xiàn)出新加坡多語社會和多元文化的特色,，因此雙語劇、多語劇近期頻出,。

　　“比如《四馬路》,，就有華語、英語,、馬來語,、日語、德語,、法語等多個語種,，特別豐富?！比~貞芳說,，“不過，我覺得華語劇,、英語劇這一分類的存在,，是為了照顧一部分原本慣于看單一語言戲劇的觀眾，讓這部分觀眾在接受新劇目時比較舒服一點,?！?/p>

　　“沒錯，我也感到中英戲劇各有忠實觀眾,，觀眾群體不同?！北R家偉說,，“這種情況下，還是要看臺詞的語言比例,，看各語種摻雜多少,，譬如，一個作品中,，華語臺詞占多數(shù),，還是應被稱為華語劇,。”

　　陳思敏說,，戲劇的語言分類也照顧了來自外國想觀賞本地表演的觀眾,。畢竟不諳華語或英語的海外游客在買票時，可以選擇一種自己聽得懂的語言來觀劇,?！皩τ诒镜赜^眾而言，我想戲劇的題材,、主旨或性質,，是吸引他們要不要來看戲的首要條件，語言應該不是決定因素,?！?/p>

　　不應為迎合年輕觀眾降低臺詞標準

　　時下相當多年輕人，尤其是千禧世代“新派文青”也紛紛“進場”,，成為新的觀眾來源,。在新加坡年輕人華語能力普遍較低的情況下，演員們不覺得戲劇應該降低華語劇臺詞標準,，來一味迎合年輕觀眾,，年輕人的“紅毛華語”或洋腔洋調更不該是舞臺上的常態(tài)語言。

　　葉貞芳說：“很簡單的一點是,，如果語言不準確,，那么要表達的感情也不精準?！?/p>

　　正統(tǒng)戲劇本身的感召,、引領和教化功能，須建立在一種普遍認同的價值觀上,，這包括對語言文本的正確使用,。

　　盧家偉感嘆道：“看一看九年劇場的演出，你會被導演和演員們對華語的尊重和用心而感動,，你會發(fā)現(xiàn)：標準華語不僅入耳,，也帶來一種美的心靈感受?！?/p>

　　當然,，所謂的紅毛華語或街頭巷尾皆可耳聞的草根華語，在盧家偉看來,，亦非完全不能登大雅之堂,。“得看不同戲劇主題和導演的要求，如果是時代劇,、古裝劇的話,，不標準的華語肯定不行，如果是反映時下新加坡人生活的寫實劇,，倒未嘗不可吧,。”

　　演華語劇的“副作用”

　　幾位演員一致贊同,，跨足華語劇對他們來說,，無論從藝術生涯還是個人生活上，都有極大助益,。

　　盧家偉滿懷感激：“我非常感恩自己能參演華語劇,，把在專業(yè)舞臺的第一次獻給了華語劇場，是我的榮幸,，今后,，我的華語會說得越來越好?！?/p>

　　“演華語劇絕對是一種享受,，是一種文化上的欣賞?！比~貞芳笑說,，“我也能把粉絲從英語劇場帶進華語劇場，像我每次都會叫家人,、請朋友來看華語劇,，他們原本很少有機會接觸華語劇，我?guī)退麄兇蜷_對華語劇的興趣,?！?/p>

　　而為戲劇猛練華語、方言的陳思敏,，沉浸在更甜美的“副作用”中,。她說：“我和講廣東話的婆婆關系越來越親密，溝通沒了障礙,。為戲劇補習的語言,，在生活中也用得很順?！?/p>

　　確實,，也有年輕人進華語劇場是為了另類的“趕時髦”，為了在社交媒體上打卡炫耀,，這類年輕人只占極少數(shù)。

　　“我不擔心華語劇觀眾后繼無人，愛中文的人始終是會愛中文的,，即使大環(huán)境以英語為主或教育上有任何不足之處,，愛中文的年輕人、學生還是會用自己的興趣愛好去彌補缺失,?！北R家偉說。