中新網(wǎng)廣州12月15日電 題：“金嗓子”倪惠英：“搶救”粵劇精粹刻不容緩

　　中新網(wǎng)記者 李凌

　　“我們的戲曲精粹從來都是靠一代代藝人口耳相授，現(xiàn)在老一輩藝術家已經(jīng)越來越少,，再不及時搶救整理就來不及了,。”名揚海內(nèi)外的粵劇花旦倪惠英,，近日在接受中新網(wǎng)記者專訪時表示,，中國很多古老劇種的消失，都是因為沒有建立完整的理論體系,，她目前正致力于梳理粵劇表演的程式,、排場、古老唱腔等,，編撰成書,。

　　15歲登臺 對戲粵劇大佬

　　倪惠英，1956年出生于廣西南寧,，廣州粵劇一團當家花旦,，廣東省戲劇家協(xié)會主席,，中國戲劇節(jié)第十四屆“梅花獎”得主，被業(yè)界和觀眾譽為“金嗓子”,、“小曲王”,。

　　在廣州西關聽著粵劇長大的倪惠英，從小就是學校文藝骨干,，8歲那年在中山紀念堂參加演出時,，面對輝煌的舞臺暗自許愿，希望有一天能站在舞臺中央,。14歲那年,，廣州粵劇團到學校招生，倪惠英自此成為一名職業(yè)演員,，向夢想出發(fā),。

　　倪惠英進團后，唱,、念,、做、打四大功夫一樣都不敢懈怠,，她自己都記不得受過多少次傷,，“練到腰椎勞損，韌帶撕裂,，腳腫得像一個大鴨蛋,，但咬咬牙還是繼續(xù)堅持”。倪惠英回憶,，正是那段艱苦而又枯燥的練功歲月,，為日后的每一次登臺打下堅實的基礎。

　　倪惠英笑言自己是幸運兒,，15歲就當上了主角,，跟粵劇大佬倌陳笑風演對手戲，分別飾演《紅燈記》中的李鐵梅和李玉和,。當時劇團排演《紅燈記》,，劇中人物需要有飽滿的革命激情，演員的聲音要高亢有力,，而倪惠英正好適合,，于是,，入團僅一年的她開始站在舞臺中央。

　　自此,，倪惠英猶如穿上“紅舞鞋”再也停不下來，一部部戲排演不斷,，以獨有的清新綺麗,、婉轉(zhuǎn)傳情的藝術風格在粵劇上獨樹一幟，20來歲就成為名揚粵港澳的粵劇名伶,。

　　倪惠英“掛帥” 好戲一票難求

　　“在那個粵劇鼎盛的年代,，只要自身功夫到家，觀眾便蜂擁而至,?！蹦呋萦⒈硎咀约黑s上了粵劇的黃金時代，特別是每次下鄉(xiāng)演出,，周圍十里八鄉(xiāng)的老百姓都打著火把趕來聽戲,。

　　1976年后，粵劇團開始排演傳統(tǒng)戲《楊門女將》,，倪惠英飾演主角穆桂英,。“觀眾們圍著中山紀念堂排隊買票,，人多得不得了,。”粵劇當年的風光給倪惠英留下深刻印象,，“戲迷們太瘋狂了,，一天演幾場演了整整30天，依舊場場爆滿,，我作為主演想買兩張票給家里人看,，都買不到好的位置，真正的一票難求,?！?/p>

　　科技的進步讓人們的生活越來越豐富多彩,，隨之而來的是粵劇等戲曲逐漸從鼎盛走向衰落，城市觀眾越來越少,，“這里關閉了一扇門,，世界也打開了一扇窗，我們開始走出國門,?！蹦呋萦⒄f，自上世紀80年代中期,，她們常常是剛從農(nóng)村演出結(jié)束,，就坐上飛機前往日本、加拿大,、美國,、馬來西亞……甚至非洲的毛里求斯，哪里有華僑華人,，哪里就有粵劇舞臺,。倪惠英至今還記得，一次在新加坡演出,，一位觀眾把36場的票一場不落都買了,，而且還是同一個位置，連看36場,。

　　墻內(nèi)花也香 粵劇薪火相傳

　　難道粵劇只能“墻內(nèi)開花墻外香”,？倪惠英不甘心，她認為粵劇不能因陳守舊,，提出粵劇都市化等創(chuàng)新思路,。2002年，由倪惠英策劃并主演的粵劇《花月影》公演,，傳統(tǒng)的浪漫色彩與清新的現(xiàn)代氣息驚艷四方,，旋即成為中國戲劇界關注的焦點，被戲劇專家譽為“粵劇在社會轉(zhuǎn)型期的代表作”,。該劇首演至今十數(shù)年歷演不衰,，倪惠英也成為繼紅線女之后又一位粵劇表演藝術的代表性人物。

　　多年來,，倪惠英一直致力于把粵劇推向校園,、推向世界。她還參與直播節(jié)目,，希望通過新興的互聯(lián)網(wǎng)渠道,，向不同的受眾群傳播傳統(tǒng)音樂。她認為，作為優(yōu)秀的綜合藝術,，粵劇一直沒有做好理論上的整理提升,，導致很多東西失傳，近年來,，在她的不斷呼吁和主導下,，《粵劇表演藝術大全》的編撰工作得到了政府重視和全粵劇界支持，“生活在這樣一個時代,，應該有文化自覺和使命感,，于我而言粵劇就是我的終身使命?！?完)