原標(biāo)題：北京國際音樂節(jié)拓展國際“朋友圈”

　　在第二十二屆北京國際音樂節(jié)上，馬勒室內(nèi)樂團(tuán)作為北京國際音樂節(jié)首支駐節(jié)樂團(tuán)亮相,，三場(chǎng)音樂會(huì)令觀眾大呼過癮,，讓人對(duì)雙方未來兩年的合作更加期待。與此同時(shí),，一份新的三年合作計(jì)劃將啟動(dòng),，北京國際音樂節(jié)與巴黎喜歌劇院完成簽約，一項(xiàng)縱跨三年,，涉及劇目聯(lián)合制作,、人才交流等多層面的深度合作將展開。

　　馬勒室內(nèi)樂團(tuán)開啟“駐節(jié)之旅”

　　10月20日至25日,，第二十二屆北京國際音樂節(jié)迎來重磅演出,，享譽(yù)國際樂壇多年的馬勒室內(nèi)樂團(tuán)在指揮大師弗拉基米爾·阿什肯納齊的率領(lǐng)下，為觀眾獻(xiàn)上三場(chǎng)精彩音樂會(huì),，保利劇院舞臺(tái)奏響沃恩·威廉斯,、馬勒等的作品,，同時(shí)本屆音樂節(jié)重點(diǎn)推出的兩位華人青年作曲家杜韻、周天的作品也由樂團(tuán)傾力呈現(xiàn),。

　　值得一提的是,，2015年樂團(tuán)曾在芬蘭指揮大師薩洛寧率領(lǐng)下首次登上北京國際音樂節(jié)舞臺(tái)，給觀眾留下了深刻印象,。與上次不同的是,，馬勒室內(nèi)樂團(tuán)此次是以“駐節(jié)樂團(tuán)”的身份參演本屆音樂節(jié)，并由此開啟為期三年的駐節(jié)之旅,。這也是北京國際音樂節(jié)20多年歷史上,，首次邀請(qǐng)世界著名樂團(tuán)擔(dān)綱“駐節(jié)樂團(tuán)”。

　　據(jù)介紹,，馬勒室內(nèi)樂團(tuán)1997年由已故指揮大師克勞迪奧·阿巴多創(chuàng)辦,，成員由來自全球20多個(gè)國家的年輕演奏家組成，樂團(tuán)曾與包括丹尼爾·哈丁,、丹尼勒·加蒂,、杜達(dá)梅爾等在內(nèi)的眾多知名指揮家合作，是琉森音樂節(jié)駐節(jié)管弦樂團(tuán)的核心組成部分,，并且曾在薩爾茨堡音樂節(jié),、倫敦南岸藝術(shù)中心、紐約卡內(nèi)基音樂廳等舞臺(tái)進(jìn)行過駐節(jié)或駐廳演出,。而本次北京國際音樂節(jié)與其合作,，將進(jìn)一步拓展中國在國際樂壇“朋友圈”的表現(xiàn)。

　　中法藝術(shù)機(jī)構(gòu)定下“三年之約”

　　與此同時(shí),，近日,，音樂節(jié)還與法國巴黎喜歌劇院在京舉辦了簽約儀式。這份為期三年的協(xié)議,，包括雙方將聯(lián)合制作與傳播各自機(jī)構(gòu)的代表作,，在2020年聯(lián)合推出由著名歌劇導(dǎo)演安德里亞斯·霍莫基執(zhí)導(dǎo)的比才歌劇《卡門》，并在明年北京國際音樂節(jié)中由指揮家余隆執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)演出,；2022年雙方將獻(xiàn)上中國作曲家周龍《白蛇傳》的全新舞臺(tái)版本,，而這也是該劇自2010年在北京亮相后再度歸來。

　　此外據(jù)北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽介紹,，雙方還將在歌劇聯(lián)合制作的基礎(chǔ)上深入展開中法人才交流,，探索更具開拓性合作項(xiàng)目的同時(shí)，也共同致力于開拓歌劇藝術(shù)受眾人群和推動(dòng)青年藝術(shù)家,、表演藝術(shù)家的交流合作,。

　　北京國際音樂節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席余隆表示：“我們希望通過藝術(shù)聯(lián)結(jié)全世界，讓世界感受中國文化,、聆聽中國聲音,。我相信此次合作不僅是對(duì)兩個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)有著特別的意義,，對(duì)于各自所在的國家和觀眾而言也同樣意味深遠(yuǎn)。更重要的是這將有效促進(jìn)東西方文化的對(duì)話和了解,?！?/p>

　　多次合作結(jié)出豐碩藝術(shù)成果

　　伴隨著在全球舞臺(tái)上的藝術(shù)影響力不斷提升，北京國際音樂節(jié)與世界頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)在過去數(shù)年來始終保持著密切聯(lián)系,。

　　早在2012年，音樂節(jié)便與歐洲古典音樂節(jié)中的翹楚——奧地利薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)簽署了歌劇聯(lián)合制作協(xié)議,，后者由指揮大師卡拉揚(yáng)1967年親自創(chuàng)辦,，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與卓越的演出水準(zhǔn)聞名。 正是在這一歷史性合作的背景下,，2013年在德國作曲家理查·瓦格納誕辰200周年之際,，雙方以聯(lián)合制作的方式將瓦格納的恢弘巨作《帕西法爾》首次搬上中國舞臺(tái)，創(chuàng)造了中國歌劇舞臺(tái)的又一里程碑式演出,。在2017年音樂節(jié)創(chuàng)辦20周年之際,，北京國際音樂節(jié)與薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)再續(xù)前緣，聯(lián)合制作了根據(jù)1967年卡拉揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)版本改進(jìn)的新版《女武神》,。

　　讓人驚喜的是,，隨后幾年間，音樂節(jié)與國際級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的合作屢次結(jié)出豐碩藝術(shù)成果,，并不斷為國內(nèi)觀眾呈現(xiàn)高水準(zhǔn)的歌劇演出：2014年恰逢作曲家理查·施特勞斯誕辰150周年,，音樂節(jié)與德國萊比錫歌劇院合作，推出了施特勞斯的歌劇《阿里阿德涅在納索斯》的中國首演,。2015年,，奧地利蒂羅爾音樂節(jié)以原班人馬來京演繹瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡的名歌手》。除原版舞美制作外,，包括蒂羅爾音樂節(jié)管弦樂團(tuán),、合唱團(tuán)及駐節(jié)歌唱家在內(nèi)的數(shù)百位音樂家悉數(shù)造訪中國，再掀瓦格納歌劇狂潮,。

　　緊接著,，北京國際音樂節(jié)又在世界頂級(jí)藝術(shù)節(jié)行列中尋覓到新的藝術(shù)伙伴，有著歐洲歌劇舞臺(tái)潮流風(fēng)向標(biāo)之稱的法國普羅旺斯-艾克斯藝術(shù)節(jié),。在雙方合作的助力下,， 20世紀(jì)最杰出的英國現(xiàn)代派作曲家布里頓的歌劇《仲夏夜之夢(mèng)》，在第19屆北京國際音樂節(jié)的舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了中國首演,，歌劇舞臺(tái)藝術(shù)大師羅伯特·卡爾森親臨北京為該劇助陣,。演出現(xiàn)場(chǎng)，觀眾們也被歌劇玄妙的音樂,，以及充滿奇幻想象力的舞臺(tái)所折服,。

　　音樂節(jié)“出手不凡”擴(kuò)大朋友圈

　　新銳劇目方面,，北京國際音樂節(jié)也“出手不凡”——從去年與比利時(shí)透明歌劇院聯(lián)合委約新銳作曲家安妮列斯·范·帕里斯所改編的音樂劇場(chǎng)作品《消失人的日記》上演，到今年與荷蘭藝術(shù)節(jié),、法國普羅旺斯-艾克斯國際藝術(shù)節(jié),、德國赫爾豪森藝術(shù)節(jié)聯(lián)合委約荷蘭作曲家米歇爾·范德阿最新創(chuàng)作的虛擬與現(xiàn)實(shí)音樂體驗(yàn)《捌》在亞洲首演，則為國內(nèi)觀眾打開了另一扇門,，讓大家有機(jī)會(huì)零距離接觸國際前沿歌劇藝術(shù)的代表作,。

　　可以說，從北京國際音樂節(jié)誕生伊始,，便努力融入世界古典音樂藝術(shù)舞臺(tái),，從單邊的引入，到雙向合作,，音樂節(jié)廣交朋友,，不僅與頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)保持密切合作，更培育了一批和音樂節(jié)有著深度合作和情感聯(lián)系的音樂藝術(shù)大師,。從曾多次參演并獻(xiàn)上最新力作的波蘭作曲大師潘德列茨基,，到傳奇小提琴家文格洛夫、齊默爾曼,；從為觀眾獻(xiàn)上貝多芬鋼琴奏鳴曲與協(xié)奏曲雙全集的鋼琴大師布赫賓德,，到多次登上音樂節(jié)舞臺(tái)的指揮大師迪圖瓦、艾森巴赫,、帕沃·雅爾維,、梵志登……正是憑借非同一般的影響力與號(hào)召力，一批批鐵桿知音匯聚在音樂節(jié)舞臺(tái)周圍,，正是在他們的支持下,，北京國際音樂節(jié)才走過了精彩的22個(gè)春秋，首都高雅藝術(shù)舞臺(tái)也才有如此亮麗的文化美景,。(記者 倫兵 田婉婷)