莆仙傳統(tǒng)樂器制作技藝：守藝有成,，創(chuàng)藝有方

　　莆仙傳統(tǒng)樂器制作技藝是莆田音樂與莆田傳統(tǒng)工藝的結(jié)晶，體現(xiàn)了莆田人民的智慧，工藝精湛,。今年10月,，莆仙傳統(tǒng)樂器制作技藝第七代傳承人陳篙松在自家作坊“金福樂器”店對(duì)面籌辦起了一個(gè)傳統(tǒng)樂器展廳,，供路人,、學(xué)生,、音樂愛好者等參觀游覽,，以主動(dòng)“走出去”的姿態(tài)讓更多人認(rèn)識(shí)和了解莆仙傳統(tǒng)器樂,。

　　記者一行來(lái)到了“金福樂器”店,。走進(jìn)作坊，映入眼簾的是一間放滿八角琴,、伬胡等各式莆仙特色傳統(tǒng)樂器以及各種制作工具的小店,，亂中有序,，古色古香,。就在這里,，我們見到了莆仙傳統(tǒng)樂器制作技藝第六代,、第七代傳承人陳金福和他的兒子陳篙松,。

　　守藝有成,，創(chuàng)藝有方

　　陳金福從小就跟著爺爺,、父親學(xué)習(xí)制作莆仙傳統(tǒng)樂器,，從打魚膠到制器型，15歲時(shí)終于能獨(dú)立完成這一技藝后,，開了一家屬于自己的莆仙傳統(tǒng)樂器制作店——金福樂器店。轉(zhuǎn)眼間陳金福已到花甲之年,，這家作坊也屹立了47個(gè)年頭,。

　　“這些都是我們莆仙地區(qū)才有的樂器，別的地方可是看不到的啊”,，采訪時(shí)，陳金福隨手拿起幾把伬胡,、八角琴等樂器讓記者觀賞并告訴記者莆仙樂器與其他地區(qū)民族樂器的區(qū)別主要在于“品種”和“調(diào)式”,，伬胡,、八角琴、佬胡等樂器都是莆仙地區(qū)特有的樂器品種,，獨(dú)樹一幟,，調(diào)式上也別有一番風(fēng)味,，主要以F調(diào)為主,，吹拉彈唱時(shí)以平調(diào)較多，音色質(zhì)樸優(yōu)美,。

　　隨后,，陳金福又拿起木鋸,、刨子、銼子等工具向記者演示制作樂器的技藝,，刨,、磨,、鉆孔,、打眼,、擦……只見一道又一道工藝流程環(huán)環(huán)相扣,，如行云流水，渾然天成,。

　　陳氏家族傳統(tǒng)十音樂器制作技藝代代傳承，分枝開業(yè),。他們不忘初心,，堅(jiān)守傳統(tǒng)，在沿襲古法的基礎(chǔ)上傳承和發(fā)展著祖輩留下來(lái)的技藝,。陳金福告訴記者,，新中國(guó)成立后,，陳氏家族第四代傳承人陳滿堂,、陳如玉推出簡(jiǎn)化版十音樂器，降低成本,、物美價(jià)廉、推動(dòng)樂器制品大眾化,，傳統(tǒng)制作技藝和造型傳承至今。現(xiàn)在的制作工序包括選料,、畫模板、鋸型,、夾筒,、伡筒,、制桿、刻花、磨光打蠟,、組裝、試音等,。

　　同樣的，陳金福也繼承了先輩們不斷探索創(chuàng)新的精神，做“守藝人”,，更做“創(chuàng)藝人”。音色是一把樂器的重要特點(diǎn)，是樂器品質(zhì)的關(guān)鍵,，而莆仙傳統(tǒng)樂器的音腔主要由發(fā)音板決定，其材料密度,、軟硬程度都會(huì)影響到發(fā)音的音色,，陳金福在經(jīng)過長(zhǎng)期摸索試驗(yàn)后,，選取了延展性好,、不易開裂的河南蘭考泡桐板為發(fā)音板,，進(jìn)一步增強(qiáng)音質(zhì)以及提高音色的變化空間。

　　除了在選材上“斤斤計(jì)較”,，隨著現(xiàn)代工藝技術(shù)的發(fā)展，陳金福也不斷改良莆仙傳統(tǒng)樂器的制作工藝,，更加先進(jìn)的制作理念和技術(shù)帶來(lái)了更加精美的樂器,。陳金福在胡類樂器的琴筒上方拉弦處加上了銅片,，并加大了琴桿的弧度,，減少琴弓對(duì)琴筒的磨損，此外,，他更是推陳出新,，加入了移動(dòng)式筒軸,，方便演奏者調(diào)音,。今年，他被莆田市文化與旅游局評(píng)為莆仙傳統(tǒng)樂器制作技藝代表性傳承人,。

　　子承父業(yè)，赤子拾遺

　　傳統(tǒng)手藝的傳承大多子承父業(yè),。如今,，如何更好的發(fā)展莆仙傳統(tǒng)樂器制作技藝的重任落在了陳金福的兒子陳篙松肩上,。

　　科班出身的陳篙松在大學(xué)畢業(yè)后選擇了回到父親的小店,，背負(fù)起第七代傳承人的責(zé)任與使命,，傳承和堅(jiān)守這項(xiàng)“事業(yè)”,，并希望利用自己學(xué)到的新知識(shí),、新理念讓莆仙傳統(tǒng)器樂煥發(fā)出新的光彩,。

　　問及學(xué)成歸來(lái),，為何選擇這充滿著未知變數(shù)事業(yè)的緣由時(shí),，陳篙松顯得不以為意?！耙苍S是習(xí)慣吧,，從小就是在父親制作樂器的敲敲打打聲中長(zhǎng)大，自己也在不斷學(xué)習(xí)制作,。制作傳統(tǒng)樂器已經(jīng)很自然地成為我生命中的一部分,。這些傳統(tǒng)的東西挺寶貴的,，感覺這么丟了就太可惜了”,。

　　陳篙松告訴本網(wǎng)記者，莆仙傳統(tǒng)樂器最初的形式和種類是十分多樣的,，但是隨著整個(gè)社會(huì)文化的發(fā)展，有些樂器越來(lái)越不被“需要”了,。如莆仙戲中用于丑角出場(chǎng)時(shí)使用的笛管以及演出苦情戲時(shí)使用的文管,，集拉彈于一身的文枕琴，做工精美的碗胡等,，這些具有莆仙特色的傳統(tǒng)樂器的市場(chǎng)需求也越來(lái)越少,，面臨著被“淘汰”的局面,。除了傳統(tǒng)樂器種類的消弭,，一些特有的工藝也不能幸免,。孝扇頭,、草帽頭和蝦尾頭，這些老一輩演奏家才能認(rèn)出的制作工藝,，曾是莆仙傳統(tǒng)樂器獨(dú)有的特色,?！坝捎谶@些技法工藝復(fù)雜,、工期冗長(zhǎng),，現(xiàn)在制作、使用的頻率已經(jīng)很低了,。但是這些莆仙樂器都充分體現(xiàn)了莆仙地方特色,，是文化的獨(dú)特涵養(yǎng)，傳統(tǒng)的集成,?！标惛菟烧劶皞鹘y(tǒng)樂器的現(xiàn)狀，顯得極為惋惜,。

　　言談間,，陳篙松拿來(lái)碗胡讓記者觀賞，那精巧獨(dú)特的造型和細(xì)膩精美的花紋讓人眼前一亮,，陳篙松指著其中“碗面”上的花紋告訴記者,，單單是這些花紋就需要雕刻上兩三天才能完成，這需要極大的耐心和技巧,。

　　為了像文管,、笛管,、碗胡等莆仙特色傳統(tǒng)樂器不會(huì)消失在歷史長(zhǎng)河中,，陳篙松萌生了籌辦展廳,，推廣器樂的想法。現(xiàn)在這個(gè)展廳正在有條不紊地籌辦中,。而借助在外莆商的“泛”和音樂學(xué)院的“精”,，是陳篙松下一步推廣莆仙傳統(tǒng)樂器制作工藝的兩大“法寶”?！艾F(xiàn)在,，在外莆商遍布全國(guó)，借助他們的力量,，讓莆仙傳統(tǒng)器樂可以走出莆仙地區(qū),。此外，我們還與些音樂院校合作,，讓莆仙傳統(tǒng)器樂走進(jìn)校園”,。如何讓莆仙傳統(tǒng)樂器制作技藝走得更遠(yuǎn)，走得更好,，陳篙松有自己的一番打算,。

　　選料、畫板,、鋸形,、夾筒……金福樂器店內(nèi)又響起了陣陣敲打聲。陳金福父子堅(jiān)守每一道工藝流程,，行云流水的操作,，就像血液在身體里流淌一樣自然，也鑄就了每一把樂器的曼妙身姿,，唯美音律,。對(duì)陳篙松父子而言，莆仙傳統(tǒng)樂器制作技藝已然是他們生命的一部分,，在日復(fù)一日的敲擊打磨中早已融入了骨血和氣韻,，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的”傳承“二字，具有的卻是生命一般的重量,。(記者 梁麗萍 楊超斌)