早在70年前,，著名京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳先生就提出“移步不換形”理論：“移步”是改革創(chuàng)新,，“不換形”是指戲曲藝術(shù)的精髓和本質(zhì)形態(tài)不能變,。

　　遺憾的是,，長期以來，地方戲曲劇種重“演”輕“研”,，前輩藝人主要靠口傳身授傳承“衣缽”,，而缺乏理論支撐導致許多優(yōu)秀的唱腔、身段等戲曲表演技藝未能完整保留,，甚至面臨失傳的窘?jīng)r,，加上各地戲曲在互相學習、借鑒中不斷異化和同化,，作為戲曲核心之“形”逐漸消失,，已是令人痛心的事實。

　　粵劇亦不例外,。

　　然而,，粵劇又是何其幸運！

　　歷時兩年多的編纂,，一部前所未有的《粵劇表演藝術(shù)大全》(以下簡稱《大全》)即將面世,，它匯集1000多位粵劇藝術(shù)家的力量，對粵劇藝術(shù)遺產(chǎn)進行了最大程度的挖掘和修復,。它超越傳統(tǒng)工具書的品質(zhì)是什么,？又是如何喚回粵劇之“形”？金羊網(wǎng)記者近日對《大全》執(zhí)行副主編,、國家一級編劇何篤忠進行了獨家專訪,。

　　金羊網(wǎng)：和一般的粵劇工具書相比，《大全》有何不同,？

　　何篤忠：過去有不少關(guān)于粵劇的工具書,，但多是某一方面的專門研究或論述，停留在普及知識層面,。而這一次的《大全》,，第一個特點是“全”，分成了“做打卷”“唱念卷”“鑼鼓器樂卷”“排場劇目卷”“化妝服具卷”等五大卷,，涵蓋了粵劇表演藝術(shù)的方方面面,。第二個特點是“深”，不是泛泛而談,，而是把表演程式的來龍去脈講清楚,，包括怎么做都有具體示范，比一般普及型的工具書更具實用性,，可以直接拿到戲劇學校去當教材,。

　　《大全》通過圖、文、音,、像四種手段去表現(xiàn),，這也是以前出版的工具書所沒有的。比如其中的音頻,、視頻材料,，都可以作為跟學的示范，更加有利于粵劇愛好者和專業(yè)工作者去學習,、研究,。

　　金羊網(wǎng)：《大全》還有哪些突破性的亮點？

　　何篤忠：第一次把粵劇的表演行當做了全面的分析和展示,。針對粵劇的歷史演變,，通過圖文并貌的方式將真實的史料展現(xiàn)出來。

　　第一次對粵劇的“舞臺官話”進行了系統(tǒng)研究,，整理出約1700個字的粵劇“舞臺官話”字典,，這個“官話”既不是普通話也不是廣州話，一直都是靠師傅傳授,。我們收集了大量老藝術(shù)家的唱片,，組織了一批懂“官話”的老前輩，對這些“官話”一一進行了考證,，究竟怎么念,，都標注出來了。

　　另外,，我們還對粵劇近百年來吸收外省劇種的部分進行了追根溯源,，昆曲、川劇,、京劇等被融入粵劇表演的,，我們都把它挖掘整理出來。

　　金羊網(wǎng)：聽說《大全》搶救了很多失傳已久的粵劇傳統(tǒng)絕技,，具體有哪些,？

　　何篤忠：比如“封宮”“桃花女架”這樣的傳統(tǒng)排場，內(nèi)容可能是封建的,，但表演程式很特別,，有借鑒意義，這次我們都整理錄制了,。

　　比如南派武技中的“打五件”,，類似于京劇的“小五套”，用扁擔,、板凳,、籮筐,、匕首、八仙桌這五樣東西進行開打,，過去我們只是在文字上看過,，這次根據(jù)老藝人口述，以及翻查文字記錄,，重新研究,、整理，再找武打演員排練出來,，既沒有范本，也沒師傅教,，很不容易,。“打五件”中有一項“撻爛臺”,，堪稱絕技,。演員一個跟斗翻越八個人，稍有閃失就會有生命危險,。這些技藝都是老藝人和年輕的武打演員一起摸索研究,、苦練的成果，非常寶貴,。(呂楠芳)