知己有恩：齊白石漫長人生中遇到的那些貴人

《白石詩意圖冊(cè)》 1917年 陳師曾繪

　　◎王建南

　　展覽：知己有恩——齊白石的師友情緣

　　展期：2020年11月13日 至 2021年1月31日

　　地點(diǎn)：北京畫院美術(shù)館3至4展廳

　　1984年，齊白石誕辰120周年紀(jì)念時(shí),，77歲的李可染為了紀(jì)念老師,，寫下一副對(duì)聯(lián)：“游子舊都拜國手，學(xué)童白發(fā)感恩師”,。白發(fā)蒼蒼的李可染感念當(dāng)年齊白石曾經(jīng)對(duì)他的教誨之恩,，而感恩，恰好是概括老畫師性情品質(zhì)的關(guān)鍵詞之一,。

　　齊白石1864年出生于湖南湘潭縣白石鋪杏子塢一戶貧寒的人家,，早年以木匠為業(yè)，經(jīng)過不懈努力,，終于走上了職業(yè)畫家的道路,。盡管他后半生都居住在北京，鄉(xiāng)土觀念卻一直是這位活了94歲的藝術(shù)家最為重要的思想根基,。

　　從湖南湘潭的農(nóng)民崛起成為二十世紀(jì)中國畫壇最為杰出的繼承者與創(chuàng)新者,，齊白石的成功離不開眾人的幫助。如今,，北京畫院美術(shù)館的展覽匯集了來自全國各博物館中珍藏的齊白石及其師友書畫,、文獻(xiàn)100余件套,，借畫作與書札，介紹了與齊白石人生歷程有重要關(guān)聯(lián)的六位人物：胡沁園,、王闿運(yùn),、陳師曾、瑞光,、梅蘭芳,、徐悲鴻，使觀眾有機(jī)會(huì)從他者的視角再一次聚焦齊白石,。本文從中挑選三位重要人物,，略敘他們對(duì)齊白石藝術(shù)發(fā)展的重要意義。

　　平生第一知己——胡沁園

　　齊白石32歲所繪《沁園夫子五十歲小像》,，充滿了畫家內(nèi)心的感恩之情,。畫中人胡沁園是他的同鄉(xiāng)，雖家境富裕,，卻平等待人,，喜歡提攜后進(jìn)。他富于收藏,，能寫漢隸,，善畫工筆花鳥草蟲，是一位鄉(xiāng)紳兼文人畫家,。他聽說本地有位善畫的雕花木匠齊白石,，便主動(dòng)邀至家中敘談。一來二去,，齊白石拜胡沁園為師學(xué)畫,，這一年齊木匠27歲。

　　日后,，他在寫《白石老人自述》時(shí),，說起20歲時(shí)在一個(gè)主顧家作雕花時(shí)無意間看到的一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫譜》，借回家用“勾影”的辦法留存了一套,，從此開始自學(xué)之路,。如今有了真正的老師，不由得發(fā)出“廿七年華始有師”的感慨,。自1889年起,，齊白石開始接受傳統(tǒng)的中國畫訓(xùn)練。胡老師經(jīng)常提醒他：“立意,、布局,、用筆、設(shè)色，式式要有法度,，處處要合規(guī)矩,，才能畫成一幅好畫?！?/p>

　　本次展出了多件齊白石珍藏的胡沁園作品，如《鵪鶉圖稿》,，有齊白石所題：“璜寶之廿余年矣,，從不示人?！绷硪环恫菪穲D》上,，有胡沁園所繪的兩只塘蟹，覓食于葦葉之下,。雙蟹的活潑,，葦葉的蒼逸，頗為傳神,。這也許是胡老師的示范教材,，齊白石也交上了自己的作業(yè)《蘆蟹圖》(遼寧省博物館藏)。

　　老師還不時(shí)出題命學(xué)生創(chuàng)作,，展中的《老虎圖》繪于1897年,，一只猛虎側(cè)身向左，高高撩起的尾巴,，將右上方的山崖一角合理地連接起來,。但從虎的皮毛表現(xiàn)來看，還是深受《芥子園畫譜》的影響,。注意虎的四爪,，畫得較為概念化，說明當(dāng)時(shí)的齊白石還沒條件進(jìn)行真虎的寫生訓(xùn)練,。畫上題有：“光緒丁酉五月正午,，沁園夫子大人命畫，受業(yè)齊璜,?！庇纱丝赏葡耄蠋熒衔绯隽祟},，齊白石到中午想出了畫法,，顧不上吃飯，展紙記下,。盡管存在諸多不足,，但這些早年的花鳥走獸類作品已經(jīng)展露出日后成名時(shí)的風(fēng)格面貌。

　　胡沁園處處為這位好學(xué)的木匠打算。他深知,，光掌握了繪畫技藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,，必須在學(xué)識(shí)上下功夫，于是介紹朋友陳少蕃教齊白石作詩,。胡沁園還頗有遠(yuǎn)見,，時(shí)時(shí)為齊白石的前程考慮，替他做出“職場規(guī)劃”,。湘潭白石鋪一帶一直沒有裱畫鋪,，有一名叫蕭薌陔的師傅會(huì)這門手藝。胡沁園請(qǐng)來蕭師傅為自己裱畫,，在安排大兒子跟他學(xué)這門手藝時(shí),，還不忘記叫上齊白石跟著學(xué)。齊白石學(xué)了不少日子,，把揭裱舊畫的手藝全學(xué)會(huì)了,，這樣，他身上又多了一門技藝,。

　　好老師不但盡心傳授知識(shí)與技藝,，還會(huì)利用各種場合讓學(xué)生樹立自信心。有一次胡沁園在自家庭院約集鄉(xiāng)中名士賞花賦詩,，他特地叫齊白石作了一首詩,。齊白石心有怯怯地交上了“莫羨牡丹稱富貴，卻輸梨橘有余甘”,。老師面帶笑容,，當(dāng)眾點(diǎn)頭稱許，認(rèn)為立意不俗,，而且“甘”字很押韻,。聞聽此言，眾人圍上來觀瞧,，這給了齊白石巨大的鼓舞,。因?yàn)榻Y(jié)識(shí)了胡沁園，胡家的富貴親戚也不嫌齊白石家境寒微,，十分看得起他,，不少人成了朋友。這樣,，胡老師把齊白石帶入到一個(gè)更大的朋友圈,，為他日后賣畫提供了潛在的主顧。

　　1914年,，67歲的胡沁園病逝,，齊白石聞?dòng)?，“心里頭頓時(shí)像小刀子亂扎似的，說不出有多大痛苦,?！彼鶕?jù)老師生前的愛好，作了二十余幅畫,，親自裱好,，裝在親手糊扎的紙箱里，在靈前焚化,。他說：“他老人家不但是我的恩師,，也可以說是我平生第一知己。我今日略有成就,，飲水思源，都是出于他老人家的栽培,?！?/p>

　　翻教老淚哭槐堂——陳師曾

　　齊白石真正奠定自己在中國繪畫史上的地位，始于1919年開始的“衰年變法”,。在此之前,，他的畫風(fēng)以學(xué)清初的八大山人為主。這種冷逸的繪畫表現(xiàn)手法在京城很不受歡迎,，畫也不好賣,。一日，齊白石觀“揚(yáng)州八怪”之一的黃慎畫冊(cè),，感到自己的畫“過于形似,，無超凡之趣”，遂下決心大變,。在這個(gè)關(guān)鍵性的時(shí)刻,，比齊白石小13歲的陳師曾給予了最為重要的鼓勵(lì)。

　　陳師曾出身書香門第,，祖父是湖南巡撫陳寶箴,。1909年，他從日本留學(xué)歸國,，任江西教育司長,，年紀(jì)輕輕，已成為北方畫界領(lǐng)袖級(jí)的人物,。他還曾拜“海派”領(lǐng)袖吳昌碩為師,，深得這位金石繪畫大師的器重。陳師曾通曉中西繪畫原理,，主張中國畫革新,，但并不附和“西洋畫科學(xué)，中國畫不科學(xué)”的膚淺論調(diào)，致力于恢復(fù)中國畫“師造化”的優(yōu)秀傳統(tǒng),。齊白石正是他認(rèn)為既能創(chuàng)新又能繼承傳統(tǒng)的少見畫家,。

　　1917年，陳師曾在北京琉璃廠南紙鋪偶見齊白石待出售的印章,，頗為欣賞,，打聽到齊白石借住在法源寺后，立即找上門去,，兩人晤談之下,，遂成莫逆。此時(shí)的齊白石正處于藝術(shù)探索的巨大苦悶之中,，他的畫不為畫界所認(rèn)可,，是否要改變風(fēng)格，難于決定,。陳師曾極為看重齊白石作品的立意,，力勸他拋棄模仿八大山人一路畫風(fēng)，創(chuàng)格變法,。

　　陳師曾見齊白石所繪梅花參照了湖南同鄉(xiāng)前輩尹和伯的畫法,。認(rèn)為不必拘泥于前人的工筆畫法，勸他大膽創(chuàng)新,，以寫意筆法表現(xiàn)梅花,。陳師曾十分肯定齊白石對(duì)山水畫的改革，他尤其欣賞《借山圖冊(cè)》,，借去細(xì)看,，并照著臨畫，幾乎與齊白石的山水不分伯仲,。

　　經(jīng)陳師曾介紹,，齊白石還認(rèn)識(shí)了不少北平藝術(shù)界的名流，如翻譯家林琴南,、北大中國畫學(xué)會(huì)的徐悲鴻等人,。1922年陳師曾的日本友人邀請(qǐng)他帶作品到日本參加畫展。陳師曾借此機(jī)會(huì)帶去了齊白石的幾幅山水,，大獲成功,，賣了很高的價(jià)錢。此后,，常有外國人來北京點(diǎn)名要買齊白石的作品,，琉璃廠的畫商們也紛紛登門請(qǐng)求代售。正當(dāng)齊白石慶幸因陳師曾的提拔而日漸興盛之時(shí),，沒想到第二年這位知己因奔繼母喪,，不幸患了痢疾而亡故了,，年僅48歲。齊白石悲痛之余寫下：“造物有才天欲忌,，翻教老淚哭槐堂,。”(陳師曾別號(hào)槐堂),。陳師曾憑借自己敏銳的藝術(shù)眼光發(fā)現(xiàn)了在京城備受冷落的老畫師,，充分肯定其努力的方向，并大力宣傳他的作品,，為齊白石在藝術(shù)上的第二次騰飛起到了至關(guān)重要的助推作用,。

　　江南傾膽?yīng)毿炀毂?/p>

　　上世紀(jì)二三十年代，齊白石為中國畫界正統(tǒng)勢力所輕視,，經(jīng)常有人諷刺他的作品,。通過陳師曾結(jié)識(shí)齊白石的徐悲鴻卻不以為然，他對(duì)這位老畫師鐘愛有加,。

　　1928年,，徐悲鴻主持北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院(原北平藝術(shù)專科學(xué)校)期間,，極力推崇齊白石，請(qǐng)他擔(dān)任教授,。齊白石怕引來更多非議,，堅(jiān)辭不就，徐悲鴻三次登門,，誠懇邀聘,，齊白石才應(yīng)允。后來在為學(xué)生評(píng)定考試作品時(shí),，徐悲鴻請(qǐng)齊白石給出意見,，并全部采納。

　　徐悲鴻去南京后,，齊白石作《杖藜扶夢訪徐熙》一畫,，寄贈(zèng)這位摯友，并題詩兩首,。畫中那位老者正是齊白石的自我寫照,。他背身拄杖，仿佛佇立晚風(fēng)之中,，遙望南方,。

　　與陳師曾一樣，徐悲鴻非常贊賞齊白石在山水畫上的成就,。1932年,，他編匯了齊白石畫集,，聯(lián)系中華書局印行。其中的大部分作品,，正是被北京畫壇所鄙視的山水畫,，這讓老畫家頗感揚(yáng)眉吐氣。徐悲鴻自己也收藏了不少白石老人的作品,。他們還合作了多幅畫作,。1946年，徐悲鴻重返北平主持藝專工作,，再次延請(qǐng)齊白石為教授,，二人往來更勤。1953年,，徐悲鴻不幸病逝,，家人和朋友怕齊白石經(jīng)不住太大的傷心，就瞞著他,，直到1956年才告知,。齊白石拖著衰老的軀體前往徐悲鴻故居，在畫像前默默站立良久,。

　　徐悲鴻稱齊白石的藝術(shù)“由正而變”“至廣大盡精微”,。齊白石在《答徐悲鴻并題畫寄江南》一詩中說：“我法何辭萬口罵，江南傾膽?yīng)毿炀??！彼敛浑[諱地表達(dá)了對(duì)徐悲鴻的感激之情。如今的徐悲鴻紀(jì)念館收藏有不少齊白石的作品,，大部分為徐悲鴻生前所購,，也有一部分為齊白石贈(zèng)予，還有兩人合作的多幅作品,。

　　最有意思的是,，徐悲鴻似乎只偏愛齊白石的花鳥畫和山水畫，唯獨(dú)不收藏他的人物畫,，也不見他生前對(duì)此的評(píng)價(jià),，這大概與徐悲鴻一生倡導(dǎo)用西方寫實(shí)人物之法改造中國人物畫有關(guān)。然而,，真正的友誼建立在相互尊重的基礎(chǔ)之上,，故而能夠包容彼此不同的藝術(shù)觀念與創(chuàng)作理念。

　　1957年,，李可染隨中國藝術(shù)家代表赴歐寫生4個(gè)月,，臨行時(shí)，他特地去看望齊白石,。94歲的老人將一盒珍貴的西洋紅印泥送給他,。見李可染不肯接,，白石老人執(zhí)意放在他的手中，說道：“可染你拿去吧,，有天老師不在了,，蓋圖章時(shí)你會(huì)想起老師來?！边@句話里飽含著師傅對(duì)弟子的喜愛之情,，更有對(duì)他的文化托付。

　　齊白石托付給弟子的是濃濃的懷鄉(xiāng)之情,，是對(duì)生活其中的人深深的感恩之情,。他的一生經(jīng)歷了近代中國的三個(gè)社會(huì)階段，鄉(xiāng)土情結(jié)不僅是他藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源,，也是他為人處世的思想基礎(chǔ),。縱觀他將近一個(gè)世紀(jì)的人生歷程,，對(duì)待朋友,，尤其曾幫助過他的朋友，齊白石總是以義相待,，永不忘懷,。有一首題《牽牛花》詩最能代表他的心意：“夏秋開花,，東風(fēng)長藤,。可怨西風(fēng),，莫忘春恩?！惫﹫D/北京畫院美術(shù)館