藝術(shù)跨界讓傳統(tǒng)戲曲綻放出時(shí)代色彩

　　自1790年起,，以三慶,、四喜,、春臺(tái)、和春為代表的四大徽班先后進(jìn)京,，南腔北調(diào)匯聚北京,、眾多名角同城競(jìng)技，230年前戲曲藝術(shù)家們的一場(chǎng)“藝術(shù)跨界”孕育促成了“國(guó)粹”京劇的誕生,。

　　今年正值徽班進(jìn)京230周年,，也是京劇入選人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄的第十年。近日,，頤和園德和園大戲樓里好戲連臺(tái),、名家薈萃，梅派,、馬派,、程派等六派經(jīng)典劇目在北京京劇院輪番上演，天橋藝術(shù)中心“徽調(diào)京韻”展覽引得游人腳步不?！幌盗屑o(jì)念徽班進(jìn)京230周年主題活動(dòng)密集開(kāi)展,。

　　開(kāi)放包容 為京劇注入持久活力

　　“邇來(lái)徽部迭興，踵事增華,，人浮于劇,，聯(lián)絡(luò)五方之音，合為一致,?！北姸鄳蚯嚾藚R集京城演出，為什么只有徽班蓬勃發(fā)展壯大并最終孕育出享譽(yù)世界的京劇藝術(shù)？從1830年成書(shū)的《日下看花記》中的幾句話或可窺見(jiàn)一二,。

　　“別小看這幾十個(gè)字,，它把徽班的優(yōu)勢(shì)概括進(jìn)去了：聲腔的兼容性，人才的開(kāi)放性,，技藝的全面性,。正是這些元素的所在才有了京劇的‘文武昆亂不擋’?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院研究員龔和德說(shuō),。

　　“徽班進(jìn)京后,，并未因?yàn)椤S’聲腔受到歡迎就把昆曲元素拋棄了,。直到程長(zhǎng)庚辦‘四箴堂’科班的時(shí)候，仍然是以昆曲打基礎(chǔ),，所以是花雅的綜合,。在行當(dāng)上，早期的徽班是以小旦取勝的,，成熟以后,，以老生為臺(tái)柱、生旦凈丑得到了全面發(fā)展,。聲腔不僅充分行當(dāng)化,，而且也充分個(gè)人化，出現(xiàn)了流派紛呈的景象,，促使京劇的表現(xiàn)題材,、文化內(nèi)涵變得非常豐富?！饼徍偷抡f(shuō),。

　　徽班進(jìn)京后，吸納融合不同曲種之長(zhǎng)進(jìn)行再創(chuàng)作,，使京劇在誕生之初便把包容開(kāi)放寫(xiě)進(jìn)了基因,。正因如此，才塑造出京劇的民族性與傳播力,。

　　20世紀(jì)上半葉,，以梅蘭芳等為代表的京劇表演藝術(shù)家推動(dòng)京劇藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新高度?！靶轮袊?guó)成立后倡導(dǎo)‘百花齊放’,，京劇始終處于戲曲發(fā)展前沿?！泵诽m芳紀(jì)念館館長(zhǎng)劉禎說(shuō),。

　　以2010年11月京劇被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作為線索，劉禎把近20年京劇創(chuàng)作和發(fā)展分為兩個(gè)階段?！扒笆昃﹦?chuàng)作注重舞臺(tái)的時(shí)尚感和現(xiàn)代感,，大膽加入了國(guó)外芭蕾舞、歌劇元素,。京劇被列入世界非遺代表性名錄后,，更加重視繼承傳統(tǒng)，舞臺(tái)呈現(xiàn)方面比較本色,，同時(shí)也沒(méi)有放棄創(chuàng)新和發(fā)展,。”

　　進(jìn)入21世紀(jì),，隨著國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的啟動(dòng),，如何在保持京劇傳統(tǒng)的同時(shí)創(chuàng)新表達(dá)、更好的與當(dāng)代社會(huì)融合,，越來(lái)越成為京劇工作者思考的問(wèn)題,。開(kāi)放包容的京劇在實(shí)踐和舞臺(tái)上注入了更多現(xiàn)代意識(shí)、現(xiàn)代審美,，贏得了更多新一代觀眾的喜愛(ài),。

　　人才輩出 大師閃耀戲曲舞臺(tái)

　　北京前門(mén)外大柵欄每一條胡同都見(jiàn)證著230年來(lái)京劇的誕生和興盛。大柵欄不僅是戲班劇社的云集之地,，也是早期京劇名家的聚居區(qū),，更是培養(yǎng)后繼人才的科班、戲園的聚集之地,。從清末到民國(guó),，在大柵欄這片沃土上，諸多梨園世家人才輩出,，流派紛呈,，為京劇事業(yè)的繁榮與發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。

　　徽班進(jìn)京不僅將二黃,、昆曲,、吹腔等多姿多態(tài)的聲腔匯聚一堂，創(chuàng)作了大量通俗精彩的優(yōu)秀劇目,，更重要的是為京劇的形成培育了一批大師人才,。

　　“在從徽劇、漢劇轉(zhuǎn)向京劇的過(guò)程中,，涌現(xiàn)出一批開(kāi)創(chuàng)型的大師級(jí)人才,。可以說(shuō)這是徽班進(jìn)京對(duì)戲劇發(fā)展的一個(gè)重大貢獻(xiàn),?！敝袊?guó)戲曲學(xué)院副院長(zhǎng)冉常建說(shuō),。從徽班進(jìn)京到21世紀(jì)京劇發(fā)展歷史來(lái)看，京劇人才培養(yǎng)存在著師徒傳承,、科班教學(xué),、學(xué)校教育等幾種基本模式。舊時(shí)很多京劇優(yōu)秀演員的成長(zhǎng)是師徒傳授與科班教育混合生成的結(jié)果,。

　　“師徒傳承用口傳心授的方法精雕細(xì)琢地培養(yǎng)京劇演員,，雖然培養(yǎng)人數(shù)少，但是成材率極高,?？瓢嘀茖W(xué)演結(jié)合，更加注重規(guī)?；?jīng)營(yíng),。最著名的是富連成，它繼承了口傳心授的方法,，同時(shí)大量固定的演出為演員積累了寶貴的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn),。一個(gè)演員往往所有的行當(dāng)都得學(xué),，受益匪淺,。”冉常建分析,。

　　新中國(guó)成立后,，京劇藝術(shù)教育作為社會(huì)主義文化建設(shè)的有機(jī)組成部分得到了充分發(fā)展，中國(guó)戲曲學(xué)校的成立更是標(biāo)志著京劇表演人才的培養(yǎng)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段,，通過(guò)數(shù)十年的學(xué)歷教育形成了不同層次的京劇表演人才培養(yǎng)體系,。“與科班時(shí)代相比,，國(guó)家在戲曲發(fā)展上連續(xù)出臺(tái)了多個(gè)扶持和保護(hù)政策,，現(xiàn)在戲曲人才培養(yǎng)的條件大大提高?！苯K省文化藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)周飛說(shuō),。

　　“我們現(xiàn)在亟須培養(yǎng)一批領(lǐng)軍京劇人才，應(yīng)該探索如何把傳統(tǒng)戲曲教育與現(xiàn)代教學(xué)體制有機(jī)結(jié)合起來(lái),，用現(xiàn)代教學(xué)理念,、教學(xué)方法剔除傳統(tǒng)科班教育缺陷，同時(shí)吸收傳統(tǒng)傳承口傳心授教學(xué)的優(yōu)點(diǎn),，更加有效地培養(yǎng)戲曲人才,。”冉常建表示,。

　　守正創(chuàng)新 古老藝術(shù)在繼承中發(fā)展

　　欣賞京劇,，一個(gè)是聽(tīng)唱腔,，一個(gè)是看身段?！皬摹度障驴椿ㄓ洝返葧?shū)記載來(lái)看,，徽班藝人能在京城獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，正是因?yàn)樗麄円环矫嬖诼暻簧弦杂^眾審美需求為出發(fā)點(diǎn),，不斷創(chuàng)新,；另一方面在舞臺(tái)表現(xiàn)上追求著藝術(shù)上的細(xì)膩和最大的表現(xiàn)力?！敝袊?guó)人民大學(xué)教授朱萬(wàn)曙說(shuō),。

　　“從觀眾的視角來(lái)看京劇，就是需要好聽(tīng)好看,?！鼻迦A大學(xué)藝術(shù)教育中心主任趙洪分析說(shuō)。京劇活動(dòng)在清華大學(xué)有著悠久的歷史和優(yōu)秀的傳統(tǒng),，自建校以來(lái)清華大學(xué)的學(xué)生京劇隊(duì)和京劇社團(tuán)一直十分活躍,。“劇院里黑頭發(fā)的觀眾越多,，就代表一個(gè)戲種越有活力,。在清華校園里有很多年輕的京劇觀眾，這些觀眾的審美需求值得研究關(guān)注,?！壁w洪說(shuō)。

　　趙洪認(rèn)為,，要做到好聽(tīng)好看,，一方面要考慮音響好不好聽(tīng)，節(jié)奏是否符合現(xiàn)代生活,，有沒(méi)有能被人記住的曲調(diào)和旋律,；另一方面是故事有沒(méi)有戲劇張力，是否引人入勝,、啟發(fā)思考,，演員的表演和服化道的視覺(jué)呈現(xiàn)也需要符合當(dāng)下審美。

　　新時(shí)代更好地傳播,、展示京劇,，離不開(kāi)現(xiàn)代化的媒體方式，與電影,、互聯(lián)網(wǎng)的跨界融合豐富了戲曲傳承發(fā)展的方法和手段,。近日摘得第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳戲曲片獎(jiǎng)”的京劇電影《貞觀盛事》就通過(guò)光影技術(shù)“圈粉”不少年輕人。

　　“媒體在京劇的發(fā)展傳播過(guò)程中一直發(fā)揮著非常重要的作用,。其實(shí)中國(guó)的第一部電影就是譚鑫培先生的《定軍山》,，第一部彩色電影則是梅蘭芳先生主演的《生死恨》,。”梅蘭芳紀(jì)念館館員梅瑋說(shuō),。

　　中國(guó)戲曲博大精深,，將傳統(tǒng)戲曲用現(xiàn)代影視的手段拍攝和記錄下來(lái)，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸ず蛣?chuàng)造,，不失為一種在新時(shí)代對(duì)傳統(tǒng)戲曲繼承與發(fā)展的方法和模式,。梅瑋相信，隨著中國(guó)戲曲越來(lái)越受到社會(huì)各界的重視,，在影視工作者和戲曲工作者的共同努力下,，中國(guó)的戲曲一定會(huì)展現(xiàn)出更加燦爛的姿容。

　　(本報(bào)記者 李笑萌)