中新網(wǎng)北京10月13日電 (記者 應(yīng)妮)斯特拉文斯基的半舞臺(tái)版歌劇《浪子的歷程》12日晚在北京迎來(lái)了首演,。此番亮相,，不僅是該劇在中國(guó)乃至東亞地區(qū)的首演,，也是斯特拉文斯基歌劇在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的首次上演。

　　今年恰逢斯特拉文斯基逝世50周年紀(jì)念年,，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)共推出了3場(chǎng)紀(jì)念演出,，上演斯特拉文斯基4部作品,，而本場(chǎng)演出更是將他的最后一部新古典主義歌劇,，也是他藝術(shù)生涯中里程碑式的歌劇搬到了中國(guó)的舞臺(tái)上，用音樂(lè),、表演,、舞臺(tái)效果等全方位呈現(xiàn)了這部作品，值得一提的是,，今年距離這部歌劇的首演過(guò)去了整整70周年,。

　　12日晚的演出由指揮家張潔敏執(zhí)棒上海交響樂(lè)團(tuán)、上海音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán),，并攜手夏侯金旭、周正中,、李晶晶等一眾實(shí)力派青年歌唱家聯(lián)合呈現(xiàn),。

　　在張潔敏的指揮下，上海交響樂(lè)團(tuán)的演奏家們精細(xì)地展現(xiàn)出斯特拉文斯基這部作品中“新古典”的意味,，復(fù)雜的和聲織體與美妙旋律的共存頗為奇妙,。上海音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)的表現(xiàn)也堪稱精彩，劇中大量的復(fù)雜合唱段落都被完美詮釋,。特別是在半舞臺(tái)版的制作中,，合唱團(tuán)通過(guò)在不同角色間的切換，對(duì)劇情的串聯(lián)推進(jìn),，舞臺(tái)的表演內(nèi)容的豐富都起到至關(guān)重要的作用,。

　　歌劇《浪子的歷程》導(dǎo)演、北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽提到,，“由于劇場(chǎng)環(huán)境不同,，為了聲音的返送我們做了一些改變。燈光設(shè)計(jì),，緊隨人物心理變化而改變,。光影交織、聲調(diào)起伏之間,，演繹出劇情的流動(dòng),?！?/p>

　　正如劇終前的那句臺(tái)詞“對(duì)于無(wú)所事事的懶漢,，惡魔是不會(huì)無(wú)所作為的”一樣,，斯特拉文斯基借全體演員之口說(shuō)出了，生活處處充滿“誘惑”,，稍微懶惰貪圖享樂(lè)即會(huì)被“惡魔”毀掉,。這充滿正能量的劇情發(fā)人深醒，使得這部歌劇除了具有極強(qiáng)的藝術(shù)性之外,，還賦予了它歷久彌新的教育意義,。

　　樂(lè)評(píng)人表示，繼《艾萊克特拉》《仲夏夜之夢(mèng)》之后,，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)再次將歌劇寶庫(kù)中的小眾珍品帶到了中國(guó)觀眾面前,，把近代較為生僻的作品搬上舞臺(tái)是一件很有意義的事情。(完)