(東西問(wèn))“年味中國(guó)”系列稿之一：西方為何沒(méi)有春聯(lián),？

　　中新社北京1月29日電 題：西方為何沒(méi)有春聯(lián),？

　　中新社記者 文龍杰

　　“千門(mén)萬(wàn)戶(hù)曈曈日,，總把新桃換舊符”，桃符即指春聯(lián),。眾所周知,，貼春聯(lián)是迎接和慶祝春節(jié)的最重要習(xí)俗之一。西方為何沒(méi)有春聯(lián),？答案顯然不是西方不過(guò)春節(jié),。或許這樣問(wèn)更確切：春聯(lián)為何產(chǎn)生于中國(guó),？答案似應(yīng)從歷史與文化根源尋,。

　　仙木紅紙：從桃符到春聯(lián)

　　據(jù)考，春聯(lián)起源于桃符,，即周代掛在門(mén)上的兩塊長(zhǎng)方形桃木板,，上或畫(huà)或書(shū)降鬼大神“神荼”“郁壘”以辟邪。這種習(xí)俗一直延續(xù)到唐,，“正月一日,，造桃符著戶(hù)，名仙木,，百鬼所畏”,。

　　五代十國(guó)時(shí)開(kāi)始在桃符上題寫(xiě)聯(lián)語(yǔ)。據(jù)有關(guān)研究,，孟昶手寫(xiě)的“新年納余慶,，嘉節(jié)號(hào)長(zhǎng)春”是中國(guó)最早的一副春聯(lián)。接續(xù)至宋代,，春聯(lián)逐漸成為風(fēng)尚,，出現(xiàn)了王安石筆下“千門(mén)萬(wàn)戶(hù)”“總把新桃換舊符”的情景，且隨著紙張普及,，桃木板漸改為顏色相仿的紙張,。

　　“桃符”真正稱(chēng)為“春聯(lián)”是明代。據(jù)明代文人陳云瞻記載,，“春聯(lián)之設(shè)自明太祖始,。帝都金陵，除夕前勿傳旨,，公卿士庶家,，門(mén)口須加春聯(lián)一副，帝微行出觀,?！鼻宕堆嗑q時(shí)記》上記載：“春聯(lián)者，即桃符也,?！弊悦髑逯两?，貼春聯(lián)成為不可或缺的春節(jié)習(xí)俗。

　　文字崇拜：天地圣人之意

　　中文豎排,，外文橫排,，這是西方無(wú)春聯(lián)的形式原因。更深層次的原因在于文字觀,。

　　無(wú)論最初的桃符辟邪,，還是延續(xù)至今的辭舊迎新、祈福納吉,，春聯(lián)的內(nèi)容始終圍繞著趨吉避兇,，這是中國(guó)文字崇拜傳統(tǒng)的變體。

　　在中國(guó),，文字一直擁有特殊的文化和精神內(nèi)涵,，而非簡(jiǎn)單似西方認(rèn)為的書(shū)寫(xiě)符號(hào)系統(tǒng)。作為象形文字和表意文字,，漢字與“意”直接發(fā)生關(guān)系,。中國(guó)古代認(rèn)為，漢字是由超凡之神所造,，筆畫(huà)與結(jié)構(gòu)所組成的字“形”就是“道”與“天地圣人之意”的具象,，擁有靈性、神力和祈福禳災(zāi)功能,，例如道家的符箓文化,。《淮南子·本經(jīng)訓(xùn)》載“昔者蒼頡作書(shū),，而天雨粟,，鬼夜哭”，文字的出現(xiàn)是驚天動(dòng)地的大事,。

　　隨著歷史發(fā)展,，確立了“士農(nóng)工商”的社會(huì)秩序后，“萬(wàn)般皆下品，惟有讀書(shū)高”,，尊重文化的因素又揉進(jìn)了文字崇拜的傳統(tǒng),。既有文化精英支持，又匯聚了普羅大眾的信仰,，文字崇拜被各個(gè)階層所接受和重視，成為中國(guó)文化的重要一脈,。

　　文字崇拜甚至催生出了中國(guó)獨(dú)特的惜字傳統(tǒng),，有“只字必惜，貴之根也”之說(shuō),，在今天的中國(guó)臺(tái)灣還能見(jiàn)到專(zhuān)為惜字而設(shè)的送紙灰入海儀式“恭送圣跡”,，遍布大陸各地用于焚化帶字紙張的惜字塔、文昌塔,、文峰塔,、惜字樓等遺跡也是明證。

　　正是源于對(duì)文字的特殊崇拜,，在慶祝中華民族百節(jié)之首的春節(jié)時(shí),，第一件事就是貼春聯(lián)：家家戶(hù)戶(hù)都在紅紙上用文字寫(xiě)下對(duì)新年的美好愿望，從畜興谷豐,、財(cái)源廣進(jìn),、萬(wàn)事如意到國(guó)富民強(qiáng)、盛世輝煌,、河山錦繡,，不一而足。

　　而文字崇拜在西方雖并非絕無(wú),，但的確難言昌達(dá),。這是因?yàn)槲鞣奖硪粑淖峙c“意”無(wú)直接聯(lián)系，只是對(duì)言語(yǔ)聲音的記錄，如亞里士多德所說(shuō)“口語(yǔ)是心靈的經(jīng)驗(yàn)的符號(hào),，而文字則是口語(yǔ)的符號(hào)”,。因此，西方更重視言語(yǔ),，《新約》第一句“太初有道,，道與神同在，道就是神”中的“道”,，英文譯本用的是“Word”,。

　　因此，如法國(guó)著名漢學(xué)家汪德邁所說(shuō),，文字作為揭示事物超現(xiàn)象含義的最有力的工具源自伏羲,、神農(nóng)先后的發(fā)明，“在中國(guó),，這一崇高化涉及所有書(shū)寫(xiě),。書(shū)寫(xiě)被推至未見(jiàn)于任何其他文化的高度”。套用汪德邁的話(huà),，在西方,，被崇高化的則是言語(yǔ)，故德里達(dá)認(rèn)為西方哲學(xué)文化傳統(tǒng)之一是“語(yǔ)音中心主義”,。此類(lèi)言語(yǔ)崇拜產(chǎn)生的則是發(fā)達(dá)的咒語(yǔ)文化,。

　　陰陽(yáng)平仄：秩序的美學(xué)與哲學(xué)

　　桃符辟邪、文字崇拜促成了貼春聯(lián)習(xí)俗的出現(xiàn),，但其廣泛傳播與接受則得益于獨(dú)有的對(duì)仗美學(xué)形式和所承載的陰陽(yáng)哲學(xué)內(nèi)涵,。

　　春聯(lián)文字用對(duì)偶語(yǔ)句，所謂“對(duì)仗之文學(xué)也”,，上下聯(lián)的語(yǔ)句按照字音平仄和字義虛實(shí)對(duì)應(yīng),，在形式上和意義上創(chuàng)造出整齊勻稱(chēng)之美，是漢語(yǔ)作為表意文字的特有藝術(shù)手段,。其他語(yǔ)言雖也有對(duì)稱(chēng)表現(xiàn)手法,，但多僅限于“音”,。

　　在中國(guó)的文學(xué)傳統(tǒng)中，“文之為德也大矣”,，書(shū)寫(xiě)從來(lái)不是簡(jiǎn)單的技巧,，而是載道之體。以劉勰為代表的“大文學(xué)觀”認(rèn)為,，中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作不是主體對(duì)客體的描摹與認(rèn)識(shí),，而是自我與宇宙交融產(chǎn)生的“神思”，即“寂然凝慮,，思接千載,；悄焉動(dòng)容，視通萬(wàn)里”,。

　　通過(guò)神思，“心生而言立,，言立而文明”,，以載“自然之道”，在這種天人合一哲學(xué)觀的指導(dǎo)下,，中國(guó)的書(shū)寫(xiě)和文學(xué)都被認(rèn)為是宇宙萬(wàn)物秩序的一種體現(xiàn),，即“言之文也，天地之心哉”,。

　　對(duì)仗形式之所以為中國(guó)獨(dú)有,，即源于“太極生陰陽(yáng)兩儀”的宇宙觀和思想觀。如劉勰指出的“人文之元,，肇自太極,，幽贊神明，易象惟先”,?！兑讉鳌分^“一陰一陽(yáng)之謂道”，老子說(shuō)“萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng),，沖氣以為和”,，荀子指出“天地合而萬(wàn)物生，陰陽(yáng)合而變化起”,，《黃老帛書(shū)》則稱(chēng)“天地之道,，有左有右，有陰有陽(yáng)”,。

　　這種宇宙秩序觀廣泛地浸潤(rùn)到古代中國(guó)人對(duì)自然界和人類(lèi)社會(huì)萬(wàn)事萬(wàn)物的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐中,，從政治秩序,、禮制、文學(xué),，到建筑,、器物、衣冠,，可謂無(wú)所不在,、無(wú)遠(yuǎn)弗屆，而其重要特征就是對(duì)“兩”“對(duì)”“中正”“對(duì)稱(chēng)”“好事成雙”“四平八穩(wěn)”等形式的推崇,。

　　根據(jù)功能主義觀點(diǎn),，一種習(xí)俗只有在滿(mǎn)足人類(lèi)生物、社會(huì)需要時(shí)才能存留和傳播,?！疤鞂?duì)地，雨對(duì)風(fēng),。大陸對(duì)長(zhǎng)空”,，平平仄仄吟詠而出的韻律美學(xué)為節(jié)日更添愉悅體驗(yàn)，為普羅大眾廣泛接受,。宇宙秩序觀則賦予春聯(lián)“精魄”,，令其得以延續(xù)至今，也是一度遠(yuǎn)傳至日本,、韓國(guó),、越南等地的哲學(xué)支撐。

　　“兩行文字，撐天柱地,；一副對(duì)聯(lián),，評(píng)古涵今?！碑?dāng)然,，今天的春聯(lián)又有了新的涵義，作為集楹聯(lián),、書(shū)法,、春節(jié)文化符號(hào)于一體的中華文化集大成者，毫無(wú)疑問(wèn)堪為展現(xiàn)中國(guó)文化軟實(shí)力的絕佳名片,。2006年,，楹聯(lián)習(xí)俗被列入中國(guó)第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,，其在華語(yǔ)世界乃至全球范圍內(nèi)的傳播于弘揚(yáng)中華文化有重大價(jià)值,。(完)