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東西問丨鄭炳林:為何四大文化體系能在中國敦煌互融共生,?

2022年02月17日 08:18   來源:中國新聞網(wǎng)   參與互動參與互動
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  (東西問)鄭炳林:為何四大文化體系能在中國敦煌互融共生,?

  中新社蘭州2月16日電 題:鄭炳林:為何四大文化體系能在中國敦煌互融共生?

  中新社記者 丁思 李亞龍

  國學(xué)大師季羨林稱:“世界上歷史悠久,、地域廣闊,、自成體系、影響深遠(yuǎn)的文化體系只有四個:中國,、印度,、希臘、伊斯蘭,,再沒有第五個,,而這四個文化體系匯流的地方只有一個,就是中國的敦煌和新疆地區(qū),,再沒有第二個,。”

  當(dāng)前全球不穩(wěn)定因素中,,民族矛盾,、宗教沖突等成為引發(fā)重重戰(zhàn)火的導(dǎo)火索之一。為何四大文化體系得以在中國敦煌互融共存,,并構(gòu)筑斑斕多元的敦煌文化,?沿襲至今的這種文化在敦煌有哪些表現(xiàn)?對世界文明發(fā)展有何借鑒和啟示,?

今日敦煌,。<a target='_blank' >中新社</a>發(fā) 張曉亮 攝
今日敦煌,。中新社發(fā) 張曉亮 攝

  教育部人文社會科學(xué)重點研究基地蘭州大學(xué)敦煌學(xué)研究所所長,、長江學(xué)者特聘教授,、甘肅省歷史學(xué)會名譽會長鄭炳林近日接受中新社“東西問”獨家專訪,從歷史角度“解密”敦煌,。

  現(xiàn)將訪談實錄摘要如下:

  中新社記者:敦煌何以走上歷史舞臺,?它成為四大文化體系匯流地的歷史原因有哪些?

  鄭炳林:揭開敦煌的密碼,,要從漢代開始,。去年我普查了敦煌漢簡釋文近三萬多條,發(fā)現(xiàn)西漢在中西方文化交流方面達(dá)到從未有過的新高度,。

  為何漢武帝要遠(yuǎn)征匈奴,?當(dāng)時匈奴的管轄范圍,東到東北地區(qū),,西到河西走廊,,并與西羌聯(lián)盟控制了青藏高原一帶。河西走廊是中原通往西域的通道,,匈奴隔絕了漢朝和國際的對話交流,。漢朝政府想要發(fā)展,必須打開這個封鎖,。

  當(dāng)時的“西域”,,大致相當(dāng)于今天的新疆和中亞地區(qū)。該地區(qū)分布著烏孫,、大月氏,、羌族等多個民族,受北方匈奴的控制,。為加深對西域各國了解和解除匈奴對西漢政權(quán)的威脅,,張騫出使西域,找尋盟友,,帶回關(guān)于西域等地大量見聞和豐富知識,,開辟了著名的“絲綢之路”。

  與此同時,,年輕將領(lǐng)霍去病于公元前121年兩次出兵河西,,打擊了匈奴在河西的勢力,匈奴昆邪王殺休屠王投降漢朝,,河西地區(qū)歸入西漢版圖,,從此金城河以西至羅布泊空無匈奴。西漢政府原本想讓被匈奴驅(qū)趕的烏孫人從中亞遷回河西,,約為昆弟之國,。但烏孫人無意東返,西漢政府只能對河西地區(qū)采取移民實邊,,通過設(shè)置郡縣進行直接管理,。

  取得河西之后,,漢朝設(shè)置酒泉郡。隨著中西交通發(fā)展和敦煌重要性的日益突出,,又增設(shè)敦煌郡,,時間大致為元鼎六年(公元前111年)。敦煌自此走上歷史舞臺,,其對外交流也由此拉開序幕,。

河西地區(qū)魏晉彩繪畫像磚文物“宰牛畫像磚”。河西畫像磚真實反映了古代河西地區(qū)民眾的生活百態(tài)和精神面貌,。<a target='_blank' >中新社</a>記者 田雨昊 攝
河西地區(qū)魏晉彩繪畫像磚文物“宰牛畫像磚”,。河西畫像磚真實反映了古代河西地區(qū)民眾的生活百態(tài)和精神面貌,。中新社記者 田雨昊 攝

  中新社記者:漢據(jù)河西后,如何經(jīng)營和開發(fā)敦煌,?如何管理敦煌少數(shù)民族?

  鄭炳林:敦煌郡的設(shè)置,,使敦煌地區(qū)完成從軍事建置向行政區(qū)劃的轉(zhuǎn)變,。西漢政府開始持續(xù)向敦煌地區(qū)移民,第一代移民是戍守敦煌的軍隊戍卒,,此后有犯法的豪強大姓,,也有失去土地的貧民,還有刑徒和戍邊的官吏兵卒,,以及犯法的官吏等,。他們徙居敦煌的同時,還將中原地區(qū)的先進漢文化傳入,。漢代敦煌地區(qū)的文化,,就在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來。

  張騫第二次出使西域返回后,,漢族和西域各族交往交流更加頻繁,,敦煌成為絲綢之路上連接?xùn)|西方的交通樞紐,以及接待各國商旅和使節(jié)往來的驛站,。敦煌郡還設(shè)置專門接待外來使節(jié)的機構(gòu),,接待國王、王使,、貴人,、胡客、夷客,、自來客,、往來客等,,他們通過敦煌懸泉置等郵驛機構(gòu)接待系統(tǒng)來到漢王朝,驛站根據(jù)其身份確定相應(yīng)食宿接待標(biāo)準(zhǔn),。

  為進行經(jīng)貿(mào)活動,,西域地區(qū)的胡人、胡商也來到敦煌,,敦煌市場由此發(fā)育,。敦煌市場的交易商品,有印度的香料,、波斯的珊瑚,、東羅馬的銀器、蒙古高原的皮毛產(chǎn)品,、青藏高原的顏料,、西域的酒曲、胡粉,,以及中原地區(qū)的絲綢,、鐵器等。

  敦煌還專門配有翻譯人員,,包括羌譯,、胡譯、羌胡譯等,。這類從業(yè)人員的需求量很大,,由此也可看出敦煌對外交往程度很高。

  為鞏固敦煌郡城的防御,、管理敦煌地區(qū)少數(shù)民族,,漢朝政府修筑塞城等防御體系,對歸義少數(shù)民族進行安置和安撫,。針對羌族設(shè)立“護羌使者”,,負(fù)責(zé)處理羌族事務(wù)。

  隨著匈奴政權(quán)逐步瓦解,,漢朝政府開始真正大規(guī)模經(jīng)營西域地區(qū),,設(shè)置西域都護府,對往來使者,、商旅供應(yīng)食宿,,提供安全護送等,暢通了絲綢之路的繁榮交流,。敦煌成為絲綢之路上不可或缺的角色,,其功能由之前的軍事要地、行政管理,、物資保障轉(zhuǎn)變?yōu)樯搪弥氐亍?/p>

敦煌壁畫(復(fù)制品)展覽,。<a target='_blank' >中新社</a>記者 駱云飛 攝
敦煌壁畫(復(fù)制品)展覽。中新社記者 駱云飛 攝

  中新社記者:多元文化互融共生發(fā)展在敦煌有哪些表現(xiàn),?

  鄭炳林:漢文化和外來文化在敦煌地區(qū)是共生的,。在敦煌,佛教,、景教,、祆教、摩尼教,、苯教等多種宗教和諧共存,,凸顯出漢文化的包容性特征。佛教進入中國后便經(jīng)歷了中國化的過程,。根據(jù)出土漢簡記載,,敦煌地區(qū)有名為“浮屠里”的地方,“浮屠”是佛教寺院,,“里”相當(dāng)于村落,,“浮屠里”是佛教寺院在敦煌建立的村落,說明敦煌是佛教自西域傳入中國的最初落腳點,。

  在敦煌,,各民族可以通婚,各宗教,、民族之間沒有沖突,各自運轉(zhuǎn),,并能得到相應(yīng)地位,。這種文化的包容和開放,在唐代就高度成熟,,并體現(xiàn)于中國歷代王朝,。此外,中原地區(qū)發(fā)達(dá)的漢文化教育也影響著西域各國,。

  絲綢之路是一條藝術(shù)之路,,西域的佛教美術(shù)、祆教藝術(shù),,通過絲綢之路傳入中國,,漢化以后又回流敦煌。如今,,仍可從敦煌莫高窟里發(fā)現(xiàn)古代多民族文化互融共生的影子,。作為文化交匯之處,敦煌將西域,、中原文化融會貫通,。

敦煌壁畫(復(fù)制品)展覽,。<a target='_blank' >中新社</a>記者 高展 攝
敦煌壁畫(復(fù)制品)展覽,。中新社記者 高展 攝

  中新社記者:敦煌文化對中華民族凝心聚力,、提升中國文化自信有何作用?對世界文明發(fā)展有何啟示,?

  鄭炳林:了解敦煌,,了解古代中國風(fēng)貌,實際上是探索中國文化自信的過程,。我們現(xiàn)在做的大敦煌研究,,包含以敦煌為中心向外輻射的周邊地區(qū),因為古代敦煌不僅包括敦煌一處,,還包括它經(jīng)營的西域地區(qū),。通過敦煌文書、敦煌出土的漢簡,、西域地區(qū)出土文獻(xiàn),,可以了解古代敦煌以及古代中國對西域地區(qū)的治理,將這段歷史恢復(fù),。

  當(dāng)下面臨的新疆,、西藏、蒙古高原等問題,,解決的根本源頭是歷史解決,。了解歷史,很多事情就能說清楚,。面對國外質(zhì)疑,,都可以用歷史事實來回復(fù),這就是文化自信的體現(xiàn),。

  文化以及文明發(fā)展,,是共生、共存,、共融的過程,。古代敦煌得以發(fā)展,就是借鑒和接納不同文化,,使它們在敦煌找到生存空間,。中國文化發(fā)展也是如此,中國離不開世界,,世界也離不開中國,。

2019年7月,“絲綢之路上的文化交流:吐蕃時期藝術(shù)珍品展”在敦煌莫高窟舉行。<a target='_blank' >中新社</a>發(fā) 魏建軍 攝
2019年7月,“絲綢之路上的文化交流:吐蕃時期藝術(shù)珍品展”在敦煌莫高窟舉行,。中新社發(fā) 魏建軍 攝

  中新社記者:國潮文化日漸流行,,年輕人對敦煌國潮越來越喜愛,對此您怎么看,?

  鄭炳林:年輕人喜愛敦煌文化,,是個好現(xiàn)象。古代敦煌是世界文化的匯聚地,,其實質(zhì)是文化交流,,通過敦煌可以看到世界。除了喜愛敦煌之外,,我也鼓勵年輕人擁有更加寬廣的胸懷和世界格局,,通過敦煌看世界、游世界和包容世界,。

  研究敦煌,,也要用全球視野來看敦煌,在世界中找敦煌,,在敦煌中找世界,。只有狹隘民族視野、沒有包容的研究是短命的,,只有具備包容性和全球視野的研究才能永生,。四大文化體系能在敦煌互融共生,中國能長期繁榮發(fā)展,,最根本的原因在于中國文化的包容性,。(完)

2022年1月5日,市民在深圳博物館參觀“敦煌石窟與河西走廊的絲路藝術(shù)”展,。<a target='_blank' >中新社</a>發(fā) 鮑贛生 攝
2022年1月5日,,市民在深圳博物館參觀“敦煌石窟與河西走廊的絲路藝術(shù)”展。中新社發(fā) 鮑贛生 攝

  受訪者簡介:

  鄭炳林,,陜西省黃陵縣人?,F(xiàn)任教育部人文社會科學(xué)重點研究基地蘭州大學(xué)敦煌學(xué)研究所所長、蘭州大學(xué)萃英學(xué)者一級教授,、博士生導(dǎo)師,。國家教材委員會語文學(xué)科專家委員會委員,長江學(xué)者特聘教授,甘肅省歷史學(xué)會名譽會長,。在《歷史研究》《世界宗教研究》《中國史研究》《文史》《中華文史論叢》等期刊發(fā)表論文230余篇,,出版著作20余部。主持完成科技部國家文化支撐項和國家社科基金重大,、重點項目和教育部重大攻關(guān)基金項目及國際交流基金項目20余項,。獲省級社科獎一、二,、三等獎5項,,各種圖書獎4項。主編《敦煌歸義軍史專題研究》《敦煌學(xué)博士文庫》《敦煌學(xué)研究文庫》《西北歷史文化研究文庫》《敦煌往事叢書》《絲綢之路石窟佛教藝術(shù)文庫》《當(dāng)代敦煌學(xué)者自選集》《法國漢學(xué)精粹叢書》《敦煌講座》《敦煌吐蕃文獻(xiàn)叢書》等十余種系列叢書,。

【責(zé)任編輯:梁異】
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