(東西問)吳為山：當(dāng)齊白石“遇到”達(dá)·芬奇,，中國寫意雕塑如何出彩？

　　中新社北京5月26日電 題：當(dāng)齊白石“遇到”達(dá)·芬奇,，中國寫意雕塑如何出彩,？

　　——專訪中國美術(shù)館館長、著名雕塑家吳為山

　　中新社記者 應(yīng)妮

　　2017年,，《孔子》青銅塑像正式“落戶”巴西庫里蒂巴市的“中國廣場”,；2019年，雕塑《超越時(shí)空的對話——達(dá)·芬奇與齊白石》在意大利藝術(shù)研究院揭幕,；2021年,，雕塑《神遇——孔子與蘇格拉底的對話》矗立于希臘雅典的古市集遺址，雕塑《隱元禪師像》在日本長崎興福寺永久安放……

　　現(xiàn)任中國美術(shù)館館長,、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席的著名雕塑家吳為山,，在近30年間創(chuàng)作了600多座雕像，法國,、德國,、意大利、西班牙,、希臘,、新加坡、日本,、韓國,、丹麥、比利時(shí)等國均立有他的作品,。如何將雕塑藝術(shù)與中華美學(xué)精神融會(huì)貫通,，向世界講述中華之“美”？日前,，吳為山接受中新社“東西問”獨(dú)家專訪,。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：世界各地都有您的雕塑作品，從東西方文化交流角度來說,，“達(dá)·芬奇與齊白石”“孔子與蘇格拉底”最具代表性,，這兩組雕塑作品希望表達(dá)什么內(nèi)涵？

　　吳為山：雕塑《超越時(shí)空的對話——達(dá)·芬奇與齊白石》的靈感,，來自于十多年前我在意大利威尼斯訪問,，于煙雨朦朧中乘船時(shí)突發(fā)奇想，產(chǎn)生了超越時(shí)空的東西方文化代表在人類文明長河中共同泛舟的意象,。這件作品塑造的是歐洲文藝復(fù)興巨匠達(dá)·芬奇與近現(xiàn)代中國畫大師齊白石的“相遇”,。達(dá)·芬奇的寫實(shí),，齊白石的寫意，分別代表著西方與東方的審美追求,，寓示意中兩國跨越時(shí)空的文化藝術(shù)交流,。

　　雕塑達(dá)·芬奇長發(fā)如瀑、手指蒼穹,，表現(xiàn)對科學(xué)和理性的尊崇,；齊白石面容清癯、手拄節(jié)杖,，呈現(xiàn)謙和自然之態(tài),，但手杖卻有扶搖直上九萬里的氣勢。在我眼中,，手杖是一條線,，上連天,、下接地,，象征著中國文化的宇宙觀、藝術(shù)觀,，也像連接?xùn)|西方的絲綢之路,。達(dá)·芬奇和齊白石生活的年代相距數(shù)百年，他們的“對話”是超越時(shí)空的交流,。

　　雕塑《神遇——孔子與蘇格拉底的對話》矗立在希臘雅典的古市集,。蘇格拉底與孔子比肩而立，挺拔健碩,，氣宇軒昂,，正侃侃而談；其中孔子溫文爾雅,，如沐春光,，作交手磬折禮。

　　希臘文學(xué)巨匠卡贊扎基斯有句名言,，“蘇格拉底和孔子是人類的兩張面具,，面具之下是同一張人類理性的面孔”。兩尊雕像向世人展示了作為東西方文明發(fā)祥地的古老國家——中國和希臘之間偉大思想的對話似春風(fēng)化雨,，象征著東西文化交流融合進(jìn)入新階段,、新模式,。

　　中新社記者：您如何看待以秦兵馬俑、敦煌石窟等為代表的中國雕塑和以大衛(wèi),、維納斯為代表的西方雕塑之間的異同,？它們體現(xiàn)出何種文化藝術(shù)差異？

　　吳為山：原始時(shí)期,，中國的紅山,、磁山文化等都體現(xiàn)出高度的寫意性，這種寫意是對生命自然狀態(tài)的直覺表達(dá),；先秦三代時(shí)期,，以商周青銅器和四川廣漢三星堆青銅雕塑為代表的寫意，充滿東方式神秘主義色彩的詭魅與抽象,；而漢代的雕塑意象代表了中國古代雕塑中最強(qiáng)烈鮮明的藝術(shù)語言,，是與西方寫實(shí)雕塑體系相呼應(yīng)的另一審美體系、創(chuàng)作體系和價(jià)值體系,。

　　漢代之際,，佛教傳入中土，雕刻石像成為一門重要藝術(shù),。當(dāng)時(shí)的佛教藝術(shù)受到印度犍陀羅藝術(shù)影響,，而犍陀羅藝術(shù)又受希臘藝術(shù)影響。在佛教與中國文化的交融過程中,，中國佛教藝術(shù)逐漸呈現(xiàn)出本土面貌,。如敦煌壁畫中的飛天，龍門,、云岡石窟中的菩薩,、天王、力士造像等,，無論形式,、形象還是題材、表現(xiàn)手法,，都充分體現(xiàn)文明的交融,。

　　總體來講，東方藝術(shù)是意象性,、寫意性的,，它以“意”為出發(fā)點(diǎn)來塑造藝術(shù)形象,。西方藝術(shù)特別是西方古典藝術(shù)，則帶有明顯的理性特質(zhì)和科學(xué)態(tài)度,。例如大衛(wèi)的雕塑,，感覺米開朗基羅幾乎要把大衛(wèi)從石頭中解放出來，強(qiáng)大的人文主義意識(shí)在作品中得到充分體現(xiàn),。

　　縱觀中國雕塑發(fā)展,，其精神內(nèi)涵受政治、宗教,、哲學(xué)影響,，其造型受繪畫的影響，并在意象,、抽象,、寫意、寫實(shí)諸方面顯示出道,、慧,、美，有著迥異于西方傳統(tǒng)的獨(dú)特價(jià)值,。我們不能滿足于中國雕塑只存在于博物館,、石窟,、墓道,，應(yīng)當(dāng)提煉出影響現(xiàn)在與未來的絕倫之底蘊(yùn)、超拔之意志,、高遠(yuǎn)之境界,。這不僅在于保持中華獨(dú)特韻致，弘揚(yáng)民族傳統(tǒng),，更在于促進(jìn)人類文化生態(tài)的多元發(fā)展,。

　　中新社記者：寫意是中國人的傳統(tǒng)審美，雕塑一直以來以寫實(shí)著稱,，二者如何共融并撞擊出藝術(shù)的華彩,？您的藝術(shù)創(chuàng)作如何吸納中西文化精神并“為我所用”？

　　吳為山：我的家族文化氛圍濃厚,，耳濡目染深受影響,。祖輩中有研究詩文,、書法的杰出學(xué)者，我從小便與書法結(jié)下不解之緣,，長大后總不知不覺將書法與雕塑進(jìn)行類比,，找到共同點(diǎn)相互融匯。書法以文字為基礎(chǔ),，本身就是抽象的繪畫,，文字發(fā)展從具象走向抽象，正如雕塑一樣,，外有形象,，內(nèi)有結(jié)構(gòu)。

　　在全球化時(shí)代背景下,，中國的美術(shù)家要找到支點(diǎn),，才能在世界藝術(shù)史圖景中立定文化坐標(biāo)。我在對中華美學(xué)精神,、中國傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)進(jìn)行研究的基礎(chǔ)上,，提出寫意雕塑的概念，多年來一直創(chuàng)作,、傳播,、倡導(dǎo)寫意雕塑。寫意雕塑的“意”,，是中華文化之“意”,，通過形來寫“神”，達(dá)到形神兼?zhèn)?。寫意雕塑也吸收了西方寫?shí)主義的精華,，借鑒20世紀(jì)以來西方視覺藝術(shù)革命中建立的藝術(shù)新樣式。它意在融匯古今中外,，打通藝術(shù)類型隔閡,，是一個(gè)開放包容的文化概念，不僅走向世界,，也在與世界對話,。

　　中新社記者：您致力于“中華歷史文化名人”系列雕塑的探索，從孔子,、老子,、李白到費(fèi)孝通、季羨林、楊振寧等,，刻刀下的歷史文化名人創(chuàng)作如何助力中國文化“走出去”,？

　　吳為山：1995年我為費(fèi)孝通先生塑了一尊頭像，費(fèi)先生給我題了一幅字,，“得其神勝于得其貌”,。他告訴我：“塑像，要抓住神,?！边@給了我莫大啟示，也讓我堅(jiān)定一個(gè)理想：用可視的形象把那些不可視,、寫在書本里,、口口相傳的民族歷史展示出來，讓每一個(gè)雕塑都能反映時(shí)代精神,。

　　事實(shí)上,，孔子、老子長什么樣,，至今沒有發(fā)現(xiàn)真實(shí)的圖像文獻(xiàn)資料,，流傳下來的畫像也是后人的想像,。為這些圣哲塑像,，最好的方法是從“神”入手。所謂“神”,，是指一代人的精神面貌,。孔子,、蘇東坡,、魯迅都與我們這個(gè)時(shí)代的知識(shí)分子有著不同特征，這是時(shí)代精神在具體個(gè)人上的反映,。從文化傳統(tǒng)中找到他們的“神”,，既是捷徑，也是必經(jīng)之路。但中國精神并不是簡單地做出長袍馬褂樣的雕塑,，而是雕塑者自身要具備傳統(tǒng)文化修養(yǎng),。只有發(fā)自內(nèi)心深處的文化自信，才能創(chuàng)造出更具民族風(fēng)骨,、個(gè)性和風(fēng)采的藝術(shù)精品,。

　　中國文化“走出去”，要通過藝術(shù)的具體形式和文化載體進(jìn)行傳播,，探索出一條向世界傳播中國文化的有效途徑,。2018年，中國美術(shù)館先后建立金磚國家美術(shù)館聯(lián)盟,、絲綢之路國際美術(shù)館聯(lián)盟,，從機(jī)制上保證文化交流。

　　同時(shí),，中國文化“走出去”不能只限于傳統(tǒng)文化,，要堅(jiān)持與時(shí)代同步，有文化上的創(chuàng)新,。要做好經(jīng)典的評定工作,，選出能夠真正代表中國五千多年歷史的經(jīng)典之作?！爸袊?、中國氣派、時(shí)代風(fēng)格,、國際視野”這16個(gè)字符合當(dāng)今藝術(shù)工作者在創(chuàng)作上的追求,。

　　中新社記者：您如何從傳播“美”的角度，看待東西方文明的交流,？

　　吳為山：情感的融匯,，思想的互動(dòng)，價(jià)值的共鳴,，皆需要文化交流,，而文化交流的本質(zhì)是心與心交流。要用“美”向世界傳播中國聲音,，在相互尊重中以對話方式把中國文化“走出去”變成中國文化被“請過去”,，使其獨(dú)特價(jià)值為世界共享，在構(gòu)建命運(yùn)共同體的過程中生成中國文化影響力。

　　新冠肺炎疫情期間,，中國美術(shù)館向世界許多博物館和美術(shù)館發(fā)去慰問,，得到的回復(fù)同樣充滿溫度。大家不約而同地認(rèn)識(shí)到在這場全球疫情中,，所有人都寄居在一葉扁舟上,，有義務(wù)相互理解、相互協(xié)作,。

　　文明對話,，還要深入研究不同受眾的文化傳統(tǒng)、價(jià)值取向和接受心理,，因地制宜,、因人制宜。這是價(jià)值的雙向交換過程,，也是推動(dòng)人類文明進(jìn)步和世界和平發(fā)展的重要?jiǎng)恿?。我認(rèn)為文化交流的本質(zhì)在于：一張臉、一顆心,、一個(gè)魂,。一張臉，是指民族,、國家的文化特征,；一顆心，是彼此坦誠,、真摯,、溫厚之心；一個(gè)魂,，是共同珍愛,、維護(hù)世界和平之魂。只要我們面對面,，心連心,，就能魂相依，脈相連,，在構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的進(jìn)程中互幫互助,，攜手前行。(完)

　　受訪者簡介：

　　吳為山,，全國政協(xié)常委，中國美術(shù)館館長,，國際著名雕塑家,，法蘭西藝術(shù)院通訊院士。文科二級(jí)教授，清華大學(xué),、南京大學(xué),、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，北京大學(xué)-中國美術(shù)館博士后科研工作站首席導(dǎo)師,，享受國務(wù)院政府特殊津貼,。他是“寫意雕塑論”的首創(chuàng)者，出版十多部專著并被翻譯為多國文字出版,，創(chuàng)作近600件作品,，陳列于世界多個(gè)國家的博物館和廣場。他的雕塑個(gè)展曾在中國國家博物館,、聯(lián)合國總部,、意大利國家博物館、英國皇家美術(shù)院,、法國,、日本、韓國等國內(nèi)外重要博物館,、美術(shù)館巡展,。南京博物院設(shè)立“吳為山雕塑館”，韓國建立“吳為山雕塑公園”,。